为什么八十年代左右的文艺作品比较有生活底蕴，好看好听？
百废待兴的改开年代 ， 一切都在松绑 ， 一切都在解冻 ， 春江水暖鸭先知 ， 文学引领了这个反思十年的潮头 。从《班主任》《伤痕》的伤痕文学 ， 还很稚嫩 ， 未摆脱过往的某些概念化 ， 但突现了人性的光辉 。比如随后出现的《天云山传奇》《芙蓉镇》《枫》《牧马人》《小街》《庐山恋》《小花》《城南旧事》《这是一片神奇的土地》 ， 以及先锋和寻根 ， 比如《无主题变奏》《红高粱》《北方的河》《我的遥远的清平湾》《哦 ， 香雪》《男人的一半是女人》《湮没》和九十年代《霸王别姬》《活着》《鬼子来了》《温柔地带》《陆犯焉识》等等 。出现了诸如诺奖作家莫言、高行健 ， 以及茅奖作家陈忠实、路遥、贾平凹、张平、王安忆、迟子建等等 ， 具有某种代表性 。八十年代的思想性探索大于艺术性 ， 甚或在后来二者依然倒挂 ， 只是相反 。
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其他网友观点一是文革十年的空窗期 ， 十年里几乎是一家独鸣；
一是文革十年文艺工作者 ， 创作者真正与基层的群众同生活共命运 ， 接地气 ， 不做无病呻吟 。
其他网友观点【为什么八十年代左右的文艺作品比较有生活底蕴，好看好听？】不知说的是什么作品 ， 那时代除了伤痕还有什么？生活底蕴不知是指什么生活 ， 那些作品除了想像胡侃还真不知有哈艺术 ， 因为我们都从那个时代生活过来的 ， 怎么没感受到作品的真实来源呢？
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