冷军的超写实画，和达芬奇在一个层次吗( 七 )
同样是最后的晚餐，历史上有无数版本,但达芬奇这张在技术上构图上创意上都胜过了别人,这完全得益于他的人文素养和天才。现代人做得到吗？
第二第三点多样统一和适度指的是古希腊以来的美学原则。说白了就是怎么把各种元素以特定的比例布局安排的舒服，也就是沃尔夫林说的画面的统一感。色调，对称均衡，整体与细节都和这个多样统一有关系。这个不一定关乎写实，而是一切造型艺术语言的内在审美本质。因为古典画和现在写实的根本分野就在这里，同样是写实画，文艺复兴画家的要求绝不是简单地画的像就好了的。这点以我个人观点。达芬奇也是完胜。具体怎么说我会在六原则讲完之后在六要素里讲。因为六要素就是多样统一的具体体现。因此现在来到第四第五点。模仿。这是亚里士多德对艺术的定义。也是前康德时期欧洲画家对自然的哲学态度在艺术上的体现。说白了这条就是真正的写实原则。而且也只有在这点上，冷军某种程度上可以说超过了达芬奇，通过借助现代的技术和高倍放大镜投影仪和打印，冷军画出了古典大师望尘莫及的衣服细节效果。这个不是大师没有能力，而完全是时代所限。我们看赫尔拜因，布隆奇诺，凡艾克都有很强大的细节刻画能力，但他们还是画不到冷军那种真实感的细度。这点我承认冷军有厉害的地方。但是我们仍旧要注意达芬奇他们的美学，本身就是一种理想的古典主义美学，如果要说真实性，达芬奇甚至不如卡拉瓦乔和鲁本斯真实，弗洛伦萨绘画讲究的是优美的轮廓线和理想的造型，所以达芬奇的形象由于高度概括美化因此给人一种并非凡人的超凡脱俗感,这样的形象正如拉斐尔和周克西斯所做的那样是把众多对象的部分以最好的方式拼贴在一起，具有很强的能动性，比冷军主动的多，所需要的速写和造型能力也要高得多。尽管达芬奇不画也画不出那样的细节，但他的形象让人过目不忘。而冷军画的都是真实的人。我们身边的人。就像亚里士多德说的，埃斯库罗斯写的是理想的人，欧里庇得斯写的是真实的人。这是完全不同的写实概念。
达芬奇理想的人和冷军现实的人
至于手艺也就是技术方面，我相信冷军掌握了很多达芬奇没有掌握的超级技术，这是现代科技所赐。在手艺方面，冷军的技法大不同于达芬奇。技法包括了表现，在冷军眼里，古典画家大多很匠气，相反他自己觉得自己不匠气，他喜欢的是佐恩和萨金特。这个非常令人费解，他怎么就好意思说大师匠气自己的精细入微的画不匠气了呢？原来是她认为自己是画的深入，但很松动，不抠细节。那如果这么说，维拉斯贵滋伦勃朗比他更松动更有表现力，他嫌人家结构不如他准。再者，古典画真的匠气吗？我们看丢勒和达芬奇的画，画得很细，但也很概括，特别是达芬奇，改模糊的松动的地方他都处理的很好，怎么就匠气了呢？至于丢勒，虽然画的比较紧，但这种工匠精神这种严谨的态度并不是匠气两个字可以概括的，他里面包含了很多精妙的东西，德国人对产品质量的极端重视，我想这点和冷军对画面质量的要求并不矛盾吧？
最后是程式。这里涉及到美术史一些范式问题，也就是历史传承的东西。我们可以看到拉斐尔的签字厅壁画对于佩路基诺和中世纪学科象征传统的传承和突破。这和我们今天的对比暂时无关。因为我们无法因为冷军和美术史的关系微乎其微而否定他。（冷军自己也认为自己和西方美术没有关系）
现在我们切入更具体的，也就是绘画六要素：构图，透视，形状，明暗。色彩，技法这六点入手，技法我们上面说过了便不再多说。首先是构图。
大师的构图是讲究传承的，从中世纪帕乔利总结出的毕达哥拉斯五边形，rabatment到文艺复兴的整数分割构图，大师对构图的运用都是一门极为杰出的艺术，我想现代画家对此很陌生了，但摄影师还具备这个能力。这里我们放个弗朗切斯卡的构图，你绝对想不到大师的绘画中有如此杰出的数学奥秘。达芬奇同样是如此，他的最后的晚餐是历史上少有的最杰出的构图，画面由两个半正方和中央正方构成，通过对角线引导出新的线段从而编织出错综复杂但又统一的构图。这是多么伟大的灵感和天赋啊。同样我建议大家看看沃尔夫林对于拉斐尔的签字厅壁画的分析，我们知道，壁画的细节是比不上油画的精美的，更谈不上多写实了，难道拉斐尔的雅典学院，圣辩会因为没有现代画家写实而失去他的价值？正相反，沃尔夫林认为拉斐尔的天才正在于如何组织起这数十个人物，今天绝大多数写实画家都丧失了这一能力，但拉斐尔对于人物群体的组织有着惊人的天赋，因为我们这里的主题是达芬奇和冷军的对比，我们就不展开了。但这套东西被现代人遗忘了而且极大地简化了，到了冷军这里，只剩下一个平面的背景和一个人，唯一一个所谓研究构图的就是那张模仿莫娜丽莎的。可以说冷军的构图意识总的说就是感性的，而大师是理性加感性。这是极为不同的。
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