冷军的超写实画，和达芬奇在一个层次吗( 五 )
在艺术史上的地位，这两者的绘画不能同日而语。
冷军的绘画建立在现代艺术教育环境、生活环境、颜料技术、绘画辅助材料和技术、文艺复兴后数百年的艺术发展、现代影像资料无处不在的环境下，当然现代工作室稳定的光源环境也是很重要的因素。
在这种环境下，艺术家追求更高的精准、色彩还原等等，都有了更好的条件和基础。
我提到影像技术，不是想暗喻冷军使用了照片，并不。而是说，当我们手里有了影像技术后，我们日常观察的角度、观察细节的能力也会随之提高。
考虑到这两者之间的差异，就无法明确去进行比较了。
但是有一些还是可以说说的，冷军的绘画方式可能比达芬奇更简单一些。更现代一些。达芬奇时代很可能是在素描稿子基础上层层罩染的结果，工艺比较复杂。涉及到的媒介也比较复杂。从传出来冷军的绘画中则能看到，冷军基本上也是从大的块面开始逐步细化进入到细节领域。相对来说技术上比较简单一些，制作周期可能比达芬奇也要缩短许多。冷军的绘画是可以研习和得到启发的，达芬奇的基本上就只能单纯审美了，很难从其技巧中有太多的收获和影响。
达芬奇的蒙娜丽莎有意识地消失了几乎所有线条。创造出一种浑然和朦胧的美，这个技术至今也还是很高的，而在冷军的画上，你还是能看到很多为了细节而出来的线条的……
冷军油画人物的细节，线条对冷军的“精细”有巨大的作用
蒙娜丽莎的细节，达芬奇在绘画中重新思考了线条和形体的关系，认为线条在自然界中是不存在的。冷军的油画在当代艺术界的影响没有在上这么大，因为在追求写实、追求清晰与美好的这种方向上，冷军之前已经有好几位画家了。靳尚谊我们暂时不算，浙美的徐芒耀和央美的王沂东在冷军之前都已经在这个领域有过很重要的探索和作品。如果连静物都算上，则85年星星美展上毛栗子的静物也在这个方向有很多探索了。所以冷军出现的时候，其实并没有产生格外的轰动。
当然，冷军将当代的、穿衣的普通女性形象以如此清晰的方式放在画布上，还是有很大的意义的。这种平凡消解了旧有绘画中故事化的叙事，将形象以单纯形象的方式呈现，让审美脱离了故事性和主题精神，回归到形象和技巧本身，这个也很有意义。
■任何抛开时代因素的比较和评论都是在耍流氓
■今天听了冷军讲座。有看到这个问题，实在不吐不快。也顺便普及一下艺术史方面很重要的问题。问题看似是问冷军可不可以和达芬奇比，实质上这个问题暗藏了古今冲突，甚至现代写实画家是否超越了达芬奇的问题。所以说我写这篇文章，并不是只是在说冷军和达芬奇的pk，而是现在的写实绘画（注意不是现代主义也不是当代观念艺术）和古典绘画的pk。所以这个问题很重要不容小觑，我会在回答冷军是否可以和达芬奇比的同时，也举出更多的例子。（如提香拉斐尔，我相信认为冷军超过达芬奇的人应该也相信冷军超过拉斐尔和提香所以举出其他大师并无不妥）
首先该问题是冷军是否和达芬奇在一个层次，换个说法就是说两个人画的是不是一样好，艺术品位是不是一样高。回答这个问题之前我们先要了解一下超写实绘画和古典绘画之间的区别。这个我在其他文章里反复说了很多遍了，详细可以见链接《古典绘画和音乐该如何鉴赏》https://www.zhihu.com/question/20540126/answer/388558578这里就很简单地提及一下，古典绘画和超写实乃至各种现实主义写实绘画从内涵上是极为不同的。在拉丁语里，古典绘画是firstclass，也就是第一等级纳税阶级贵族的艺术。它包含了最好的意思。文艺复兴时期的阿尔贝蒂在伦绘画中用istoria深化了古典画的含义。在阿尔贝蒂看来。最伟大的艺术家应该精通一切人文知识，用形象去表达这些知识去解释世界，这样的人在布克哈特看来就是universalman。而达芬奇就是一个典型的卓著的代表。所以我们一定要首先明确一个概念，我们谈艺术在谈的是什么，我们不能把古典艺术和写实艺术混着谈。哲学里有个现象，就是很多学科都从原本的形而上学体系（metafisica）里分离了出去成为专门的专业，比如心理学社会科学等等。绘画也是一样的，文艺复兴的绘画我们所知的典型代表不是肖像画，而是istoria，也就是阿尔贝蒂说的历史画，他体现了画家的一切综合素质，这是文艺复兴艺术的起点，现在所谓写实也好色彩学也好都是从文艺复兴这个总体艺术里分离出来的，包括油画版画雕塑这样的学院派专业分科，在文艺复兴时期大师一般精通好几个领域的。所以我们要说冷军和达芬奇的差别必须先明确这点。
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