冷军的超写实画，和达芬奇在一个层次吗( 三 )
《五角星》作画步骤是怎样的的，我确实不很清楚。冷军这么多画，创作过程没公开前，除了他自己，哪怕是一位博古通今的高考班画家来@见佛堂，也不可能说清楚。他不可能几个月盯着冷军画完。当然，这只是他设陷别人“不懂装懂”的反问，真正答案他并不关心。考前班掌门身怀特异功能，冷军超写实作品用了什么方法，他在噩梦里竟看的真切，于是他振臂大呼：“高赞答案错误严重，冷军超写实和写生步骤完全不同；冷军写生这种方法画不出超写实！！！”
这里贴一个鲁伦伟参加冷军徐芒耀写生聚会时的一个访谈。来源可查。
可见，不止反智er们和洗地答主没他了解冷军的技法，连冷军自己都没他了解冷军的技法。考前大画家稳坐绘画胡扯区第一把交椅，高举冷军技法最终解释权大旗。
正常人都看出来了：能力摆在那里，冷军某张画用了什么油什么笔，毛衣套在什么上，根本不是重点。高考艺术家绕来绕去，说到油又说到底子。希望剑走偏锋，鄙视反智er们无知，好粉饰一下他那得意的智睿：语出惊人“你们不懂博尔特，你说说破纪录那天，他到底穿了什么牌子的底裤？”，对得起他过人的智睿。
睿智表示：当年去参展你还在穿开裆裤。可是他自己画啥样在不就有吗？ipad板绘题目下恰巧观摩过，难怪又是一年升学，成绩还是悲凉，翻出这箱底的参展这个镇班之宝。可是早几十年前就有在大马路上参展的了，拿这个出来，对一个以架上绘画为业的成年人也成了荣耀。真是天大的尴尬。但毕竟搞的是高考班，当初他挖空心思，培养出一位综合院校的高徒，一路得意到上的狠人，常人的羞耻感他是没有的。
展多了去。可现在出现一个问题：威尼斯双年展是展，华中师范本科下乡写生展也是展，不知他去的哪一种？总之，在一众反智美盲们的面前，优越感已经豪然而生了。
可能有的人，在衡中复读到了六十六，还是只能考600吧。
祝他在高考美术界万古长存。
附：
冷军完整写生过程视频
■做一下修改，首先非常抱歉，图找错了，下图出自高鸣峰先生。由评论区知友指正，非常感谢。图还留着，就当长个记性，下回看好再发。分析不变，这位先生和冷军同属一个画派，关于颜色的分析是通用的，但是冷军更高一筹。再放几张张冷军老师的画供大家赏析。对于低级错误再次致歉。以下为原答—————————-个人理解艺术创作，一部分源于生活，一部分高于生活。各位别笑，这话很老套，但我想进一步阐述一下。排除达芬奇所处时代颜料的局限。从画本身来说，所谓源于生活的生活，我指的是绘画技法。冷军就是一个绘画技法很高的画家，也是超写实绘画当中的翘楚。冷军之所以出名，之所以是大师，都因为他作品几乎变态的精微刻画。一，需要很强的细节刻画能力二，超常的观察能力三，要有超乎常人的耐心。很多人觉得不就是复制吗？有什么画什么。其实不是，想把画面刻画到位，从颜色，到冷暖，他能看到常人所看不到的东西。为什么很多人画画到一半，就觉得画完了，结束了？因为他在现阶段的观察仅到此为止了，没有能力再深入刻画下去。但冷军可以，他可以在常人所谓的成品上进一步细化，再进一步细化，到最后呈现照片的效果。没有过人的观察能力，对冷暖的感知，和对结构光影这种基础的超高理解，都是做不到的。举个栗子这是我在微博里找到的一副冷军的油画。可以看一下，人物脸上是什么颜色。
大部分人的回答是，肉色。再多，受光面浅一点，背光面深一点。然后我截图给大家看一下
同样的一块皮肤，色相却是不同的。之所以能够达到照片般的真实。是他能在小区域内寻求细微的不同。而且把握的恰到好处，毕竟有的颜色加多了画面就会显得很魔幻，艺术味儿更重，而影响了写实的初衷。当然颜色只是一方面，冷军牛逼的地方不止这一处。单说我已经截成了80??80的小图，皮肤地质感依旧清晰可见，他技法之变态已经让人叹服了。很多人说，这样的复制不是艺术。我个人认为不然，首先，艺术无定论。你可以认为抽象的创作是艺术，那么具象的人物刻画何尝就不能称之为艺术呢？我们常称赞某件艺术品栩栩如生，说明我们有时对艺术作品的向往，就是能够还原其来源本身。冷军，就做到了这一点。一件极其生动的作品，一幅可以乱真的画作，是可以打动人的。其一，是它本身最终呈现的效果，其二，便是透过这幅画，我们能够看到作者在创作它时，对艺术包涵的热爱和专注的匠心。有的事情，做到了极致便是大成。我相信冷军在创作这些作品的过程中，是幸福的。同样作为绘画的爱好者，和半个从业者。结果固然给我成就感，但在绘制的过程中，那一笔笔的摸索和塑造，这种快乐甚至大于结果本身。这也是冷军的作品之所以能给我们极大震撼的根本原因，如果无关对艺术的热爱，这样的作品，不会出现在我们眼前。给我们震撼的，不仅是那纤毫毕现的画面，更重要的，我们看到了作者对艺术的专注。而这些，都是照相机所不能企及的。再说达芬奇，就是高于生活。所谓高于生活，就是创作思路和他作品的精神世界。我个人在绘画上，还只能称作一个未出师的学生，不敢妄言。但是，达芬奇的作品，有想要表达的东西，关于宗教，人性，神性的理解。他的作品不止停留在技法上，还有他的思想和灵魂，他对艺术严谨而近乎苛刻的追求，这些都体现在了他的作品上。而且，除了美术方面，他在其他领域也建树颇丰。这些东西，在他所处的时代是超前的，乃至当代，仍值得我们一辈辈人学习和研究。这些，都是冷军达不到的。最起码目前，我可能还没看到的。达芬奇我就不大篇幅去讲了，如果讲，以我的水平只能是生搬文献资料，大家不如去看传记。但从这一点也能看出，冷军固然厉害，但是普通人亦可懂之一二。而达芬奇的厉害之处，需要学者去解读。平凡如我，只能去学习，却不能去品评。冷军之高，在其技法。达芬奇之高，深不可测。——————————-回答做了一些修改，写的时候半夜快四点了，思路乱，语言也乱。整理了一下，加了一些想表达的东西。很多答主都在踩冷军，站在一个制高点。我觉得没必要，达芬奇是西方美术祖师爷和冷军技法高是完全不矛盾的两件事。如果是达芬奇鄙视冷军，我可以理解。但是诸位应该知道的是冷军比你们那些高考培训老师不知道高到哪里去了。光凭技法上，冷军确实牛逼。你们要谈艺术理解？艺术思想？先练好基础再说吧。光基础这两个字，其实往往就够很多美术从业人员琢磨半辈子了。再说绘画为什么就必须要讲故事，为什么就必须要隐含些什么？为什么绘画就不能只是绘画本身？难道没有故事，没有隐喻，没有一定要表达的东西，绘画这种形式就没有价值了吗？就真的只是机械创作了吗？那你到底是想讲故事，还是想画画？绘画就是绘画，绘画有它自己的魅力。可能是我比较低，所以我崇敬达芬奇这样的艺术巨人，但也仍抱着敬佩和畏惧的目光看待冷军这样的画家。作为从业者，可能我穷尽一生，也只能遥望一下冷军的项背，作为旁观者，我对这样在自己专业领域精益求精的人，也感到由衷的钦佩。我不懂那些外行在酸什么，仿佛给他一根笔就能是下一个冷军一样。同样我更不懂有些同行在酸什么，大家艺术追求不同，哪个就高过哪个了呢？你喜欢达芬奇，不代表你就是达芬奇，不代表你有资格去嘲笑冷军。作为同行，更应自省。易地而处，你是否能成为你所在领域的下一个冷军？尽管他二人，从历史背景，艺术修为客观上没有可比性。但是，单作为两个画家而言，无一不值得我去学习和敬佩。人了解的越多，便越发现自己无知。而越是无知的人，略知一二便以为自己看懂了整个世界。
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