冷军的超写实画，和达芬奇在一个层次吗( 八 )
francesca的鞭打耶稣，画中用了4:6:9的测点和rabatment，透视线在rabatment对角线上，如此数学化（均为构图学术语）
最后的晚餐的构图首先划分长边为四等分，通过作交线在中央正方形得到两个小的正方，桌子占纵轴六分之一。透视线在对角线上
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第二点透视。我觉得这个可以不用多说了。文艺复兴画家，几乎各个都是透视学大师，马萨乔，布鲁咧莱斯基，弗朗切斯卡，乌切罗。那个时候的透视主要是线性透视。是极为严谨具有复调感的。而且不要认为透视只是为了呈现真实。它本身也是美学。透视压缩形成的比例切分是很美的。这点冷军就不要比了。冷军应该不懂透视知识，他的写生主要靠感觉（肖像也不需要线性透视）。大画主要靠打印投影。这个就没有什么比的价值了。而且透视的运用不运用确实不能称为绘画的衡量标准，乔托的透视是错误的，丁托列托经常把透视纵深拉的很开，但并不能因为这点而赞美后者。但是无可否认，透视学的掌握体现了一个画家的卓越心智和能力。
至于造型和形状方面。我们之前说了，大师是美化自然，必然强调基本几何体的概括，特别是弗朗切斯卡在这点上做到了极致。安格尔为了这个甚至不惜牺牲真实。这点现代画家很欠缺。形状包含了线，面，体块，文艺复兴画家最注重线条品质。这点冷军做的不差,但是缺少文艺复兴画家线条的优美和风格性看那个。最典型的如波提切利和菲利波利比。他们的造型不准但线条很清晰很优雅。这个在阿尔贝蒂那里叫做轮廓，轮廓的清晰和优雅是意大利人最完美的追求。有时为了理想的仪表，意大利画家不惜牺牲所谓的真实和细节，而专注于线条本身的品质。冷军的造型虽然极强，但比起大师缺少美感，他也不像文艺复兴大师注重理想的比例。他其实就是学院派画家，但没有法国学院派那样理想化。在体积方面大多数中国画家都容易画平。这点冷军还好，没有画的太平，。（ps：这里我并非说美化一定优于真实，鲁本斯卡拉瓦乔维米尔丢勒都并非如达芬奇拉斐尔一般美化对象，但他们的真实是另一种真实。绝不是庸俗的现实主义，他们的人体虽然真实但却要么有着天神般的躯体，或是舞台般的悲剧性）
达芬奇的线性素描和人物造型的理想以及下图冷军千万价值的画。达芬奇这种对优美和真实和权衡把握远在现代人之上。现代人往往只抓住真实而忽略美。巴洛克艺术家则是侧重真实但也没有忘记美
接下来是明暗和色彩。也就是打光的问题和光照下产生的色彩。明暗我们知道达芬奇的贡献极大。在他之前很多画家的画光源不仅不统一错误，而且层次很弱，达芬奇则去营造了一种真实而又朦胧的光线，用它他自己的话来说就是傍晚时分的人最美，这个原理实际上就是傍晚阳光被空气中微粒形成反射，光源被柔化，形成了摄影学上所谓柔光。达芬奇的打光明暗分明但又很自然很真实很柔和。他不像卡拉瓦乔那样如此强烈。这样的光线极富有艺术性。冷军的打光则偏向现代摄影，也是自然光，这点上由于仍旧是肖像画，冷军也没暴露出明显缺点，但也没有什么新颖和突破之处。
接下来的色彩就很有意思了，弗朗切斯卡和阿尔贝蒂都有一个专门论述colore的章节，讨论色彩、色彩不是印象派才有的，古典大师也有。特别是提香。至今都被誉为色彩大师。那么达芬奇呢，作为不强调色彩的弗洛伦萨画派的达芬奇，色彩意味着什么。首先这个问题我们要区分一下色彩里不同概念，色相饱和度和明度。古典画很少采用色相变化而用后两个。而现代绘画则喜爱用第一个。也就是说在达芬奇那里色彩不是不重要。只是色彩较少，关系比较简单，但他们仍将极为重视固有的的质量和画面的色调。这个保证他们的色彩品质很突出。而冷军和布格罗一样，或许是吸收了印象派色彩，在人脸上反复着色相冷暖变化，其实这颜色并不十分高雅，至于配色，冷军也只能说一般，而古典大师尤其是提香画面里有一层很好的色调性，就像古典音乐的大小调一样，总是有个主导音的。达芬奇的颜色很多简单，但是质朴，素雅，很有格调。相反色彩用太多却不统一反而给人花里胡哨的感觉。尤其是冷军的超写实要求他画出那些皱纹痘痘还有脸上瑕疵之类，这就更破坏了形象的艺术性。
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