射雕英雄传|挣快钱的时代过去了，国产剧当下最要紧的是这几件事( 六 )_饼子|中国|方式|发展|电视|剧集

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新版《三国》中的刘、关、张“桃园三结义” 。 /电视剧《三国》
新周刊：您在很多场合都提醒过创作者不能“唯分数论” 。
李星文：比如豆瓣评分，几十集的电视剧，观众只要看一两集甚至一个开头就可以打分。当然，在人人都有发声筒的年代，观众绝对有这种权利，但是作为平台，这样的评分机制显然是不够合理的。
新周刊：中国观众向来对“写实”有一种执念，比如最近一段时间比较热的“国产剧没有穷人”的话题，引发很多人吐槽，指责现在的国产剧不写实，脱离生活，国产剧真的双脚离地了吗？
李星文：“双脚离地”的问题首先是存在的，背后是《贫嘴张大民的幸福生活》《一地鸡毛》等严肃文学文本缺失了。但并不能就说国产剧没有穷人，比如《装台》仍然是底层视角，但看过的观众并不多。
一方面，文学、电影、电视剧的确都面临现实主义一度被放逐的问题，另一方面，很多观众乃至从业者对现实主义的理解都比较肤浅。比如常常说的“现实主义题材”就是一个病句， “现实主义”是创作手法， “现实题材”主要是以时间来区分内容，约等于“当代题材” 。很多人所谓的“三观不正” ，就是三观不合我意；所谓的“不够现实” ，就是没有在剧中看见自己。

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冯小刚导演的新作《北辙南辕》曾引起一波关于国产剧是否“接地气”的讨论。
新周刊：这种舆论场上的火药味，有可能消除吗？
李星文：短时间内可能性不太大。自媒体时代，一方面表达得到了解放，另一方面也有劣币驱逐良币的极化倾向，很多影评媒体不是在搞文艺评论，而是在消费情绪。资本重塑观众，媒体引导观众，很多媒体并不是要给一部作品一个恰如其分的评价，而是挑动情绪，收获流量， “醉翁之意不在酒” 。观众有权利对影视作品做出各类评价，但媒体天然承担着“客观”的责任，不能一味追逐流量，而且很多流量，也只是无效流量。

挣快钱的时代过去了
要按艺术规律办事

新周刊：卫视和互联网平台此消彼长，观影平台、观影形式上的变化，会对影视生产产生怎样更深刻的影响？
李星文：视频网站成为电视剧创作的重要主体，我想它们下一步应该会在类型创新上不断突破，同时在现有题材上不断细分。悬疑破案剧就是在流媒体时代焕发二度春的，比如《白夜追凶》《隐秘的角落》，而今年的《御赐小仵作》，就是悬疑加甜宠的“类型+”模式。