射雕英雄传|挣快钱的时代过去了，国产剧当下最要紧的是这几件事( 四 )_饼子|中国|方式|发展|电视|剧集

新周刊：《山海情》爆红，应该说是近年来比较少见的现象级的“农村剧” ，曾经农村生活是国产剧的一大题材，而随着受众基础不断缩小，这一剧种似乎也已经逐渐落幕了。
李星文：经济基础决定上层建筑，电视时代，电视剧收益主要通过广告来实现，互联网时代又有了内容付费，但这两个模式很大程度上都不是给农村观众准备的。只有一种可能，视角还会转回农村，那就是政策性的电视剧。

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《山海情》是久违的现象级“农村剧” 。
新周刊：仍然站在历史的角度，新世纪以来的20年，是中国人经历高速城市化、生活迅速变迁的20年，国产剧对于这一过程的反映，能够及格吗？
李星文：我觉得我们的影视剧对时代的回应还远远不够。放在世界范围内，放在一个真空的纯艺术的评价空间来看，我认为是不及格的。假如把影视剧可以表现的题材比作一个完整的人的话，那么我们目前恐怕连这个人的三分之二都没有呈现出来。但是如果说考虑到具体的题材壁垒，我觉得也是可以及格的，但不会有一个太高的分数。

资本在相当程度上重塑了观众
而观众又重塑了剧集

新周刊：您之前提到目前的国产剧处在一个相对低谷的状态，这个低谷主要指创作数量还是艺术水准？
李星文：数量现在跟前几年比少了，但也并不是太少，主要是产业的景气指数和创作水准，尤其是产业的景气指数较低。资本过热的时候我们烦它乱来，干涉创作，把很多不具备开发潜力的IP也拍成了剧，但是等资本退潮之后，又发现没有资本也是不行的。
新周刊：我们说群众的眼睛是雪亮的，但在对电视剧打分上或许未必，比如《大明王朝1566》《我的团长我的团》这样的“神剧” ，其实很多都是被“重新发现” 。站在创作者的角度，今时今日，艺术追求、传播度、经济收益是不是很难在一部剧上达成统一？
李星文：2014年之前，电视剧大致能做到品质和影响力的统一，但现在这样一个分众时代，这种统一无法实现。
我评判一部剧，也开始分开看待，一方面就是互联网平台主导创作后，产生了不少大家喜欢说的“爆款” ，这是一个市场概念，它们主要服务于特定人群；另一方面还是秉持传统的文艺标准，会打捞起另外一批作品来。这两种维度涵盖的作品，交集面变得很窄，《觉醒年代》《山海情》这样兼具品质和影响力的“破圈之作”少之又少。比如《装台》作为品质之作，并没有破圈，《山河令》作为爆款，也很难用传统的经典视角来审视。