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《北京人在纽约》中的姜文与王姬 。
从2013年开始 ， 资本大规模介入 ， 逐渐出现了资本过热的“催肥”现象 ， 一直到当下的行业调整 ， 可以算作一个时期 。 这个阶段从业者的收入是最多的 ， 但是创作上的乱象也是最多的 ， 创作水准经历了滑坡 。
眼下可以说是30年来国产剧最困难的一个时期 ， 那些优秀的传统回不去了 ， 但是新的创作机制还没有形成 ， 观众的口味也更加严苛 ， 很多剧集“动辄得咎” 。
新周刊：该怎么审视这个历程中诸多类型题材的兴衰呢？
李星文：我觉得成就最高的是历史剧、谍战剧和军旅剧 ， 当然这还是从我个人出发、偏男性化的视角 。 而近一段时期 ， 国产剧又偏偏是“得女性观众者得天下” ， 这些新的类型题材会怎么发展 ， 姑且再观察一段时间 。
类型的兴衰 ， 跟一个时期的社会思潮、审美趣味紧密相连 ， 在国产剧的黄金年代 ， 电视剧是可以包罗万象的 ， 万事万物皆可入剧 ， 现在则不然 ， 一些严肃的话题不再用电视剧这一形式来探讨了 。 当时的观众更有观赏和思考的耐心 ， 电视台愿意提供平台 ， 广告商也愿意买单 。 后来资本大规模介入 ， 电视剧变成了纯商品 ， 严肃题材显然没法一本万利 ， 自然就渐渐淡出了 。 所以题材一定是紧贴社会发展的 。 当然这两年管理部门加强调控 ， 严肃题材尤其是主旋律创作又占据了主导地位 。
正常来说 ， 商业性和艺术性应当是互相博弈、互相成就的 ， 但是2013年之后的5年 ， 资本的力量在影视剧中占据了压倒性优势 。
【射雕英雄传|挣快钱的时代过去了，国产剧当下最要紧的是这几件事】新周刊：比如情景喜剧就已经式微了 。 从《编辑部的故事》的尝试 ， 到中国第一部真正意义上的情景喜剧《我爱我家》诞生 ， 已经过去近30年 。 目前来看 ， 随着城市生活的丰富 ， 这种展现市井风貌的剧种反倒变得很少见了 。
李星文：情景喜剧的繁荣是很短暂的 ， 从英达的英氏公司到尚敬 ， 并没有多少年 ， 我认为算得上经典的就是两部半 ， 《我爱我家》和《武林外传》 ， 《家有儿女》算半部 。 这一剧种的盈利问题一直存在 ， 像拍摄《武林外传》之前 ， 投资人要求拍摄《健康快车》试水 ， 而且一开始就做好了赔钱的准备 。
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《爱情公寓》可以看作是情景喜剧的落日余晖 ， 但之后陷入了抄袭的争议当中 。
大多数情景喜剧的影响可能很大 ， 但商业上往往不成功 ， 我觉得市场的变现机制存在困难 。 同时观众的喜剧需求 ， 可以被喜剧综艺、喜剧电影所填补 ， 情景喜剧不具备不可替代性 。 另外情景喜剧在剧本创作和表演上难度都很大 ， 所以可能愿意试水的人就越来越少 。
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