新周刊：为了看上去更贴近生活 ， 出现了一批“追热点”式的影视剧 ， 比如此前好评不少的《我是余欢水》 ， 因为一句对女权的调侃 ， 而惹来无数争议 ， 您怎么看这种风潮？
李星文：纯粹从表达角度来说 ， 创作者完全没必要刻意追热点 ， 但为了实现一个好的商业目标 ， 又不得不拥抱热点 。 比如正午阳光近年来的很多作品 ， 就是在与热点共舞 ， 从《欢乐颂》到《都挺好》 ， 很大程度上女性意识觉醒助推了其影响力 。 但感知到热点还要有好的作者 ， 阿耐的小说拍完了 ， 就得开发新作者 ， 最近他们搞了创意征集大赛 。
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因为一句台词 ， 《我是余欢水》的评价一度陷入两极分化 。
新周刊：今年是主旋律题材的大年 ， 回看历史 ， 主旋律剧作经历了一次又一次创新突破（《长征》《恰同学少年》《觉醒年代》） 。 一部好的主旋律作品 ， 关键在哪里？
李星文：最好是自选题 ， 不要根据播出时间倒推创作时间 。 《觉醒年代》花了7年时间 ， 很多献礼剧最多一年半时间 ， 在文本的坚实程度和制作的精细程度上无法与之相比 。
新周刊：展望未来 ， 国产剧最需解决的症结是什么？
李星文：我觉得就是要赶紧解决长短视频之争 。 目前剧集的主要播出平台 ， 早就转到了流媒体上 ， 但是以剧集为代表的长视频的播放量 ， 在过去两年尤其在过去一年当中 ， 几乎经历了断崖式下跌 。 今年上半年 ， 四大视频网站总的剧集播放量 ， 比去年同期下降了30%以上 。 这个趋势如果持续下去 ， 长视频网站可能很快就面临生存困难了 。
最重要的原因 ， 就是短视频平台的“切条搬运” 。 并不是没人看剧了 ， 而是正版看剧的人变少了 ， 通过搬运无偿看剧的人越来越多了 。 在我个人看来 ， 这是对行业很致命的现象 ， 流量是流媒体的生存之本 ， 现在长视频网站的流量下降得很快 ， 有几个30%的空间可供下降？
我认为这是最紧迫的一件事 ， 希望国家能尽快制定市场规则 ， 平息争议 ， 行业才能长久地活下去 。
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立足过往 ， 眺望国产剧的未来 。 /《编辑部的故事》
新周刊：更长远地看 ， 还需要解决什么问题？
李星文：有利于电视剧行业兴旺 ， 我认为还需要两点：第一是更加开放的创作环境 ， 让一切人间悲欢和社会百态都可以进入剧集的书写；第二是既然挣快钱的时代已经过去了 ， 创作者应该更踏实一些 ， 按艺术规律办事 。
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