电子音乐创造出本雅明意义上的“惊颤”效果 , 人们不得不应付着随时有可能到来的新声音 。 但对于费舍尔来说 , 这是一个好消息 。 因为经验的不可介入 , 作曲家可以随意运用电子元素和制作技术 , 制造自己想要的效果 , 并完全地将它们传达给听众 。 声音的编辑权完全在作曲者 , 因此“纯粹的声音”也就能够被制造 。
这正是电子音乐的强大之处:它可以囊括一切、替代一切 , 也可以修改一切 。 它让音乐的表达变得随心所欲 , 而无需担心其收集的声音本身意义如何 , 以及它们对聆听者制造了怎样的经验 。
在痛仰乐队还在为改编的摇滚版《红豆》而备受争议时 , 电子音乐却完全不担心这种问题:它既能毫无违和地改造傲七爷《是想你的声音啊》这种抒情慢曲 , 也能加持王赫野《大风吹》这类快歌 , 更能魔改《蜜雪冰城甜蜜蜜》这种魔性神曲 。 电子音乐的这一特征 , 造就了“万物皆可DJ”的场面 。
不过 , 在原理背后 , 我们还应当注意当前这些DJ歌曲的形式问题:这些DJ歌曲没有生发新意义 , 而是抹除了意义 。 与其说电音介入这些歌曲是一种“还原聆听” , 不如说是一种“减少聆听”——“reduced”也可译为“减少的” 。 比如近期热歌《让我们荡起双桨》 , 原歌词是这样的:
让我们荡起双桨 , 小船儿推开波浪 。该曲本是1955年电影《祖国的花朵》插曲 。 稚嫩的童声、舒缓的旋律 , 制造的是敬队礼、额头小红点、脖戴红领巾的童真形象 , 是纯真者、奋进者 , 更是接班人 。 “让我们”的句式 , 则呼应了电影内容:先进者帮助和改造后进者 , 共同建设国家 。 但是 , DJ版以躁动的鼓点、喧闹的混响 , 以及“荡”字的急促重复 , 让歌曲彻底空心化 , 变成了内含成人暗示的夜店嗨曲 。 歌词是什么并不重要 , 旋律如何也不在乎:没有人关心将这样一首儿童歌曲改造成此种形式“是否合适” 。 歌曲成为了一种纯粹“嗨起来”“摇起来”的情绪传达 , 除了摇头晃脑的感染力 , 其已经变得一无所有 。
海面倒映着美丽的白塔 , 四周环绕着绿树红墙 。
意义没有被修改 , 经验没有被颠覆 , 只是“减少”了 。 不难发现 , 大多DJ版歌曲 , 就是一种无意义的“土嗨” 。
土嗨:表演的内向化
正经音乐人似乎对土嗨格外厌恶 。 电音综艺《即刻电音》第一期 , 大张伟将王绎龙表演的一曲《电音之王》直接淘汰 , 就是因为这首歌是土嗨 。
“土嗨”很难被归结为电子舞曲的某种具体流派 。 它们可能侧重EDM house曲风 , 魔性的lead音色 , “动次打次”的4/4拍鼓点 , 以及百用不厌的反拍贝斯 , 构成了一首土嗨的基本元素 。 许多土嗨歌曲的套路大同小异 。 DJ沈念所制作的歌曲中 , 大多呈现同一种编曲方式:一段急促的鼓点 , 接着进副歌 , 再接着是lead主旋律 。 很多时候光听开头 , 甚至不能区分自己听的到底是《踏山河》还是《半生雪》 。 可不能否认 , 土嗨对大多数人都是易于接受的 , 并且 , 即使再怎么厌恶 , 这种土嗨“甚嚣尘上”的趋势也不可阻挡 。
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