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|游戏设计师席德·梅尔将交互性排在技术之前( 四 )


鹰角网络CEO黄一峰也在今年游戏产业年会上指出 ， 有了足够多的内容积累后 ， 游戏厂商自然而然会将目光投向行业边界 ， 拓宽自己的创作空间 。
打破边界并不意味着需要像《传说之下》《心跳文学俱乐部》等元游戏那样 ， 用游戏角色与玩家直接对话的方式打破“第四堵墙” 。把京剧角色做到游戏里的《原神》、将八字带入结婚双方匹配度参考的《逆水寒》、让玩家在游戏里相聚跨年的《哈利波特：魔法觉醒》 ， 其实都突破了传统游戏的创作空间 ， 为玩家带去了独一份的沉浸式交互体验 。
|游戏设计师席德·梅尔将交互性排在技术之前
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《逆水寒》将八字融入结婚系统中以增加真实感
这是一种相当冒险的做法 ， 你甚至可以说一定程度上 ， 设计师们把游戏上限的选择权交给了玩家 。幸运的是 ， 他们遇上了一群严格也纯粹的好玩家 。
很多时候 ， GameLook并不愿意把游戏视作一种单纯的娱乐 ， 它明显承载更多 ， 比起一款游戏 ， 它更像是一群玩家好不容易找到的精神家园：他们是真的热爱这个世界 。
上线全新玩法与活动 ， 本质上等同于游戏和玩家间的一种隐性沟通方式 。
玩家消耗内容太快 ， 官方生产力难以跟上用户诉求 ， 导致运营后续乏力 ， 是当下游戏行业面临的共同难题 。越是高人气的产品 ， 受众基础越宽泛 ， 受到的挑战也就越发严峻 。特别是对于垂直赛道的产品而言 ， 比如二次元、IP产品 ， 核心玩家、粉丝只是基本盘 ， 游戏注定要走向属性更为分化、需求更为多元的人群当中 。
要产出用户喜爱的内容 ， 首先需要听到来自用户的声音 。并且 ， 自下而上的声音往往容易失真 ， 只有平等的对谈关系 ， 才能提炼出玩家需求的真正内涵 。同时 ， 这种官方与玩家间的交互 ， 必须发生在融洽的环境当中 。
所以我们能看到 ， 优秀的开发团队总是热衷于鼓励玩家参与互动、创作和分享 ， 并经常性推出一系列相关的活动支持 ， 擅长从海量的玩家意见和创作内容中 ， 提炼出真实有价值的想法 ， 形成未来游戏长足发展的设计方向 。
央视采访人员王冰冰曾在一则B站视频中自白 ， 短短几十分钟的采访 ， 其实很难真正了解受访人 ， 只有采访人员与受访人相处一段时间 ， 才能发掘出蛛丝马迹 。
在GameLook看来 ， 许多人气产品走红的秘诀 ， 正是在于它的一切行为 ， 都旨在与玩家“相处” ， 而非服务与被服务的冷冰冰关系 ， 所以能够基于玩家需要的功能 ， 创造良好的交互氛围 。
比如《哈利波特：魔法觉醒》玩家聚在一起拍照欢度新年 ， 背后就依赖字母定制毛衣、升级版魔法相机等功能设计去共同实现 。《明日方舟》由玩家自发组织的新春会 ， 《原神》活跃的二创生态 ， 背后也与鹰角网络官方的支持 ， 和米哈游对二创开明的态度不无关系 。

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