野旷天低树江清月近人怎么理解 _低树江

“野旷天低树，江清月近人”应该怎么理解？
《宿建德江》
唐孟浩然
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
译文
把小船停靠在烟雾迷蒙的小洲，日暮时分新愁又涌上客子心头。
旷野无边无际远天比树还低沉，江水清清明月来和人相亲相近。

文章插图
作者简介
孟浩然（689—740），名浩，字浩然，号孟山人，襄州襄阳（现湖北襄阳）人，世称孟襄阳。因他未曾入仕，又称之为孟山人，是唐代著名的山水田园派诗人。
【野旷天低树江清月近人怎么理解】孟浩然生当盛唐，早年有志用世，在仕途困顿、痛苦失望后，尚能自重，不媚俗世，以隐士终身。曾隐居鹿门山。40岁时，游长安，应进士举不第。曾在太学赋诗，名动公卿，一座倾服，为之搁笔。开元二十五年张九龄招致幕府，后隐居。孟诗绝大部分为五言短篇，多写山水田园和隐居的逸兴以及羁旅行役的心情。其中虽不无愤世嫉俗之词，而更多属于诗人的自我表现。
孟浩然的诗虽不如王维诗境界广阔，但在艺术上有独特的造诣，故后人把孟浩然与王维并称为“王孟”，有《孟浩然集》三卷传世。

文章插图
赏读
这是一首写旅之思的诗。诗人夜泊江边,即景生情。
首句点题,“移舟泊烟渚”,“移舟”就是移舟近岸的意思;“泊”这里有停船宿夜的含意。行船停靠在烟雾朦胧的小洲边,为下文的写景抒情作了准备。第二句“日暮客愁新”是诗的中心句,日落黄昏,江面上水烟蒙蒙。因为“日暮”会撩起“客愁新”,在这众鸟归林,牛羊下山的黄昏时刻,那羁旅之愁蓦然而生。

文章插图
接下来作者并循此继续抒愁,而是将笔触转到景物描写中去。写出日暮时刻,在芒,旷野无垠,放眼望去,远处的天空显得比近处的树木还低,“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。“野旷天低树,江清月人”诗人怀着“愁心"在这广袤而宁静的宇宙中,经过一番上下求索终于发现还有一轮孤月此刻和他是那么亲近,寂寞的愁心似寻到了慰藉,诗也就戛然而止了。
“江清月近人”，杜陵云“江月去人只数尺”，子美视浩然为前辈，岂祖述而敷衍之耶？浩然之句浑涵，子美之句精工。“新”字妙。“野旷”二语酷似老杜。语少意远，清思痛入骨髓。

文章插图
“野旷天低树，江清月近人”我们应该这样理解：
客愁因景而生，故下联不复言情，而旅思自见。神韵无伦。襄阳最多率素语，如此绝又杂以庄重，似齐梁俪体。下半写景，而客愁自见。“低”字、“近”字，宋人所谓诗眼，却无造作痕，此唐诗之妙也。“野旷”一联，人但赏其写景之妙，不知其即景而言旅情，有诗外味。下半写景而客愁自见，十字咀味不尽。

文章插图
“低”字从“旷”宇生出，“近”字从“清”字生出。野惟旷，故见天低于树；江惟清，故觉月近于人。清旷极矣。烟际泊宿，恍置身海角天涯、寂寥无人之境，凄然四顾，弥觉家乡之远，故云“客愁新”也。下二句不是写景，有“愁”字在内。诗家有情在景中之说，此诗是也。
日暮时刻，苍苍茫茫，旷野无垠，放眼望去，远处的天空显得比近处的树木还要低，“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。第四句写夜已降临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的。“野旷天低树，江清月近人” 。

文章插图
这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领略得到的。诗的第二句就点出“客愁新”，这三四句好似诗人怀着愁心，在这广袤而宁静的宇宙之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近。寂寞的愁心似乎寻得了慰藉，诗也就戛然而止了。
孟浩然的这首小诗,自然之中风韵天成,淡中有味、含而不露。

文章插图
“江清月近人”，这画面上让人们见到的是清澈平静的江水，以及水中的明月伴着船上的诗人；可那画面上见不到而应该体味到的，则是诗人的愁心已经随着江水流入思潮翻腾的海洋。这一隐一现，一虚一实，相互映衬，相互补充，正构成一个人宿建德江，心随明月去的意境。
是的，这“宿”而“未宿”，不正意味深长地表现出“日暮客愁新”吗？“人禀七情，应物斯感；感物吟志，莫非自然”（刘勰《文心雕龙·明诗》）。孟浩然的这首小诗正是在这种情景相生、思与境谐的“自然流出”之中，显示出一种风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美。