梅兰芳拒绝日本人演出 梅兰芳代表作
“这是我迄今为止遇到的最难的作品 。”原昆曲《梅兰芳》中梅兰芳的扮演者施夏明 ， 江苏省昆剧院院长说 。4月21日 ， 原创现代昆曲《梅·梅兰芳·郎那年》将登陆上海东方艺术中心 ， 讲述一代京剧大师少年时期初入上海的故事 。今年是梅兰芳先生逝世60周年 。昆曲萧声如何演绎著名的京剧？古代的昆曲是怎么讲现代故事的？日前 ， 在接受采访时 ， 施夏明特别提到了《当年的梅兰芳》梅兰芳的创作过程 ， 以及现代昆曲创作给剧团带来的挑战 。
京剧大师在沙滩上 。昆曲怎么表演？
1956年 ， 梅兰芳先生回到家乡表演祭祖 。没想到 ， 妻子傅芝芳带来了他的老师兼好友王凤青去世的消息 。痛苦过后 ， 往事历历在目 。正是在王凤青的全力支持下 ， 梅兰芳第一次在上海演出 ， 让她在诸多质疑面前大放异彩 。2019年 ， 江苏省昆曲剧院排演的原创现代昆曲《梅梅兰芳郎那年》将京剧大师下海的故事搬上了戏曲舞台 。该剧运用工笔与剪影相结合的手法 ， 展现了一代京剧大师在虚实并存中的艺术成就和人格魅力 。编剧罗舟以双线并行的方式构建了该剧 。现实中 ， 梅兰芳带着儿子回乡 ， 祭祖 ， 表演；记忆线中 ， 梅兰芳在上海出道 ， 认识并珍惜王凤青 。
梅兰芳的故事早已为观众所熟知 ， 但用昆曲讲述梅兰芳 ， 施夏明坦言 ， “很难” 。梅兰芳角色的复杂性和多面性 ， 不仅需要演员的演技和移情能力 ， 还需要施夏明跨剧种表演梅兰芳的代表作 。为此 ， 施夏明在刻苦练习后做了很多准备 。他阅读了梅兰芳晚年的唱片和影像资料 ， 还特意请教了江苏京剧院的陈旭辉 ， 为他指导《霸王别姬》中的剑舞段落 。“梅兰芳小时候被师父骂为‘死鱼’眼’ ， 没什么才气 ， 但梅先生最终还是把她的眼睛练得雪亮 。”施夏明也有类似的理解 ， 并引用了剧中的一句话:“‘艰难的路我走 ， 别人不走我也走 。梅先生就是这样的人 。\"
与剧本的巧妙设计、精湛的舞台呈现、演员的精湛表演相比 ， 更引人注目的是梅梅兰芳郎当年在现代昆曲创作上所做的探索 。现代昆曲创作历史悠久 ， 但总的来说并不多 ， 优秀作品更少 。如何在保留传统公式和词汇的同时 ， 创作出符合现代人欣赏节奏和审美习惯的作品？施夏明给出的答案是“保持诚信”和“创新” 。他认为应该遵循昆曲固有的程式和表演体系 ， 从中汲取灵感 ， 然后运用到创作中 。于是 ， 在导演童伟伟、编剧罗舟、石小梅、胡锦芳等人的指导下 ， 整个剧组一点一点琢磨 ， 借鉴、改编传统节目 ， 把人物一个个“捏”出来 。在唱、念、图等传统节目中塑造现代人物 ， 以“共情”为突破口 ， “艺术地塑造当下积极美好的情感 。”
不仅是“活化石” ， 昆曲也可以很现代 。
2019年 ， 梅兰芳在南京首演后 ， 得到了很多观众的认可 ， 但也有一些质疑的声音 。“我们在不断打磨 ， 改进 ， 寻找最佳状态 。希望这部剧能得到上海观众的认可 。”施夏明说 。但令创作团队兴奋的是 ， 每次有演出 ， 都会有新的观众喜欢这部剧 ， 被公认为昆曲探索现代戏剧的典范 。这些认同会在观众心中“种下一颗昆曲的种子” 。这颗种子一定会生根发芽 ， 让他们以后能再次进入剧场 。
“以前很多观众一听到‘现代戏剧’这个词 ， 马上就嗤之以鼻 。昆曲会排在什么话剧的前面？能讲一个现代的故事吗？”施夏明说 ， 昆剧团对现代美学因素的探索旨在向年轻人和普通大众普及昆曲 。“目前我们已经做了很多尝试 ， 降低欣赏门槛 ， 开发更多新观众欣赏昆曲 。当他们踏入昆曲的大门 ， 我们一定会用最正宗的昆曲和最精湛的表演艺术征服它 。”他还认为:“昆曲不仅是当代的‘活化石’ ， 更应该展现当下的人和事 ， 传播和告诉人们当下的美 。我们就是这样向年轻人推广昆曲的 。”
这几个月来 ， 经典的昆曲系列《侠义》、《潘金莲》、《白洛衫》、《临川四梦》都在东艺亮相 ， 但鲜有现代昆曲上演 。作为第十二届东方戏剧名家月唯一的昆曲演出 ， 《梅·梅兰芳·郎之年》与东艺近年来节目策划年轻化、多元化、品牌化的艺术形式不谋而合 。据东艺负责人介绍 ， 希望通过现代优秀作品 ， 丰富和多元化东艺的舞台 ， 吸引更多年轻观众走进剧场 ， 感受中国传统艺术之美 。
作者:王晓丽
图片:主办方供图
【梅兰芳拒绝日本人演出 梅兰芳代表作】编辑:蒋芳
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