虽然之前章子怡没有执导过电影 ， 但在皮哥看来 ， 她对电影的理解很深刻 ， 她知道怎样的故事适合女性 ， 也很清楚怎样的故事能拉近“航天”这个大背景与观众的距离 。
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在之后紧张的导演工作中 ， 章子怡怕出纰漏 ， 所有的事都是亲力亲为 。
从剧本到拍摄 ， 从置景到调色 ， 作为导演 ， 也作为演员 ， 章子怡都是最敬业的那一个 。
《诗》拍摄的时候 ， 她每天只休息三个小时 ， 常常凌晨入睡 ， 天还不亮就重新投入到工作中 。
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她事必躬亲 ， 《诗》中有两个小演员 ， 为了呈现出最贴合的角色表达 ， 章子怡面试的小朋友不下500个 。
姿态低 ， 心态好 ， 这是章子怡在导演工作中最让身边人印象深刻的地方 。 正是这种态度 ， 造就了《诗》这一篇章的高质量 。
电影开场 ， 有一个将近3分钟的一镜到底 ， 镜头跟着小演员的脚步 ， 全景展现了科研人员“干打垒”宿舍及艰苦的生活环境 。
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这段戏份功底扎实 ， 摄影技术娴熟 ， 运镜专业 ， 而为了这三分钟 ， 章子怡指挥团队排演了三天 ， 拍摄了三次 ， 光素材就有40多条 。
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这一切 ， 都是《诗》这个故事的质量保证 。
二、章子怡接住了这个重过千斤的角色 ， 三处哭戏令人印象深刻
不可否认的是 ， 作为“国庆三部曲”之一的《我和我的父辈》 ， 讲的并非是狭义上“父亲”的故事 。
这里的“父辈”是一种泛指 ， 概念拓展开来 ， 既可以理解成每一代中国人的“父母辈” ， 也可以理解成中国人的集体先辈 。
这样一部电影中 ， 不仅要有父辈的故事 ， 也要有母辈的故事 ， 不仅要有男性的故事 ， 更要有女性的故事 。
而章子怡执导的《诗》 ， 是四个故事中唯一一个以女性为主体讲述父母辈事迹的篇章 ， 也是四个故事中最温柔 ， 最感性 ， 又最具力量的 。
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为什么这么说？
因为章子怡在《诗》中 ， 既保留了女性视角的浪漫 ， 同时又有那种中国航天人特有的 ， 甚至根植于中国先辈精神深处的英雄主义 。
从故事层面看 ， 《诗》并没有紧张激烈的节奏 ， 也没有让人神经绷紧的剧情 ， 而是一种扎根现实的还原和探视 。
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