艺术是否为了迎合大众而存在的或者说应不应该迎合大众
真正的艺术绝不曲高和寡，也不曾主动迎合大众！艺术是一门传承久远，精巧绝伦的知识门类。文学、戏剧、绘画、音乐、舞蹈、雕塑【以下简称传统艺术】这一些艺术样式自诞生之日起就和寻常人的生活紧密联系在一起的。无论是部落文明时期的岩画，还是中国先秦时期的巫觋优伶表演，还是古希腊古罗马的戏剧、史诗文化，抑或是中世纪的宗教戏剧，文艺复兴佛罗伦萨的雕塑、文艺复兴三杰的文学绘画作品，莎士比亚的戏剧著作，启蒙主义时期的哲学著作、法案，古典主义的戏剧、文学作品，浪漫主义的音乐、舞蹈作品，后现代时期的绘画、雕塑、行为艺术......再后来的电影、电视、新媒体等科技艺术样式，这千百年来能够流传下来的作品无不从饱含人文气息和人文情怀，从来不孤芳自赏曲高和寡，也不曾主动迎合。当需要时它便应运而生，优秀的艺术甚至可以超越时代的禁锢，达到流芳千古的审美作用。
艺术的脱胎就伴随着“烟火气”
传统艺术的起源学术界存在争议，但细细归类无外乎五种学说：
模仿说：代表人物——亚里士多德他的文艺理论著作《诗学》当中,一开篇便介绍了诗的艺术的本质:“史诗和悲剧、喜剧和酒神颂以及大部分双管萧乐和竖琴乐——这一切实际上是模仿,只是有三点差别,即模仿所用的媒介不同,所取的对象不同。2.游戏说：代表人物——康德、席勒、斯宾塞、谷鲁斯
游戏说又称之为“席勒-斯宾塞理论”，该学说认为，艺术活动是无功利无目的自由的游戏活动，是人与生俱来的本能，艺术就起源于人的游戏本能或冲动。3.巫术说：代表人物——爱德华泰勒、雷纳克、萨罗蒙赖纳许、吉德逊
“巫术说”由泰勒再其《原始文化》中最早提出。他认为,原始艺术起源于原始巫术,而原始巫术根植于原始人万物有灵的世界观。“野蛮人的世界观就是给一切现象凭空加上无所不在的人格化的神灵的任性的作用。4.表现说：代表人物——雪莱、托尔斯泰、弗洛伊德
艺术的本能表现说的产生可以从两个角度理解:弗洛伊德本人对文化艺术行为进行分析并提出原欲升华说,即本能表现说;两个现代主义艺术流派的诞生,达达主义和超现实主义。弗洛伊德本人对于艺术有着很深的情结。5.劳动说：代表人物——马克思、恩格斯
马克思是从人与自然的关系中来理解劳动的本质的，劳动造就了“自然的人化”与“人的对象化”，奠定了美和艺术起源的前提，马克思关于人类最初的美感与艺术起源的“劳动说”，包蕴着丰富而深刻的生态审美意识。
美图欣赏?世界遗产?120?北美洲（7）_傅三清_新浪博客
其中各个艺术起源的学说各不相同，也各有优缺点，但是细细比较会发现这些学说都与人日常的生活密不可分。哪怕是“巫术说”中，人神共通的假设也是和人的生活不可分的，这种生活在早期的生活中并无审美的“雅俗”的较大差异。
直至发展至后期，大约公元前六世纪左右，西方世界以古希腊文明为代表，东方以古中国文明文为标志同时诞生了璀璨的文化。这时的文化审美差异也渐渐显露，古希腊以悲剧为“雅”为“正”，其中主要因为古希腊悲剧起源祭祀酒神狄奥尼索斯的庆典活动，戏剧大都取材于神话、英雄传说和史诗，所以题材通常都很严肃，而喜剧多为游行的游行狂欢和歌舞。
古中国诞生《诗经》，其中《雅》分《大雅》、《小雅》，多为贵族祭祀之诗歌，祈丰年、颂祖德。《大雅》多是贵族文人所作，核心是表达现实政治有所不满，除了宴会乐歌、祭祀乐歌和史诗而外，也写出了一些反映人民愿望的讽刺诗。《小雅》中也有部分民歌。
这种审美差异，综合起来看主要是因为社会发展，经济水平变化导致的阶级分层的差异。阶级分层势必需要某些文化工具作为统治阶级的统治手段，那么往往那种手段就成了“正”“雅”。但是，这种传统艺术依旧脱离不了人的日常生活。以古论古，《诗经》描绘的一切就是多数寻常人的日常生活、情感，以及特权阶层的情感生活等.......纵使是古希腊的悲剧，其间的英雄故事也是人人尽知的传统神话改编而来的戏剧作品，丝毫谈不上“纯粹”！
何为纯粹的艺术
什么是艺术的纯粹性？
艺术纯粹性的学说发展史
在实践领域里,艺术沿着纯粹性道路发展是始于19世纪中期。受德国浪漫主义和德国古典美学的影响,“为艺术而艺术”作为最为流行的口号出现在法国文学创造领域和批判领域中,并在整个欧洲产生重要影响。艺术要脱离科学、宗教和道德,只与美相关,由此获得艺术自身的自律性,这种唯美的艺术的纯粹性通过排除一切目的而成为独立的艺术。结合十九世纪中叶的历史背景我们可以得知，殖民主义和科学技术正在突飞猛进的进步，科学渐渐使人明智，但明智的背后是诡异的理性在作祟，这一点和艺术的感性创作似乎有些背道而驰。尤其后期的写实主义的兴起，以至于甚至嬗变成极致的自然主义，这时理性思维主导下的艺术创作显然是畸形的。
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