这其实就与电影中 ， 斯科菲尔德第一次见到着火教堂的场景 ， 有异曲同工之妙 。 在这一手法下 ， 焦点得以融入场景 ， 而叙事重点也短暂地让渡到整个场景 ， 让玩家或观众沉浸其中 。
《1917》片段 ， 斯科菲尔德初到教堂
截图自bilibili
不过 ， 《笼中窥梦》从《1917》汲取的主要灵感 ， 其实是后者呈现场景的手法 。
「《1917》的一镜到底其实给我一种很不真实的感觉 。 镜头一直跟着人物走 ， 场景却在短时间内有很大的变化 。 」周栋提到 。
电影中 ， 两人上一秒还在一望无际的平原 ， 下一秒就到了荒芜的废墟；转念间入了夜 ， 斯科菲尔德孤身一人 ， 他见到了熊熊燃烧的教堂 ， 不久 ， 他又跌入了冰冷刺骨的河水 。
这种「看似合理 ， 但不真实」的梦境感 ， 就是《笼中窥梦》想使用的镜头语言 。
《1917》片段 ， 连续的场景变化
一个细节是：片头主角从梦中醒来 ， 片尾又沉入睡梦
截图自bilibili
所以 ， 游戏藏了不少这样的镜头 。 例如在小熊坠海的场景里 ， 小熊寓意美好的童年 ， 海底的沉船代表压抑与未可知的事件；而在训练打靶的场景中 ， 镜头跟随子弹穿过靶心 ， 从光鲜的战场 ， 进入到荒废的教堂 。
子弹从靶场射到破败教堂
这是种带有暗喻的镜头语言 。 它也对应了游戏英文名的来源：Montage（法语蒙太奇）——一种电影画面的剪辑手法 。 游戏借助新老场景间的矛盾——小熊和沉船 ， 靶场与教堂 ， 一步步激化叙事间的冲突 ， 将焦点所蕴含的暗喻放大到整个场景当中 。
而为了实现这种场景转化 ， 《笼中窥梦》甚至专门搭建了一个世界地图 ， 例如疗养院与窗外的庭院 ， 灯塔下的望远镜能望见的远处小岛 。
indienova@OPTILLUSION 《早期设计》
以此 ， 游戏就仿若《1917》在拍摄前就规划好摄影路线一样 ， 实现了「看似合理 ， 但不真实」的场景叙事衔接 ， 让玩家在模糊的场景与照片中寻找能够说服自己的故事线索 。
倘若问起 ， 有什么是可以作证梦境感真实存在的案例 ， 那么或许 ， 那颗代表战争原罪的导弹在游乐园上空绽放时 ， 就是大部分玩家感觉到这款游戏如梦如幻的瞬间 。
这里有个小细节：
烟火升空时 ， 镜头有个微微上抬的晃动 ，
其实这是在模仿玩家的视线轨迹 ， 增加代入感
现在 ， 我们知道了《笼中窥梦》的玩法在创造wow moment ， 它与来自电影的摄影技法结合 ， 创造出如梦境般的叙事风格 。
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