如何写宋词？
谢友邀请 。
词起源于唐代 ， 在唐、五代时称曲子词、曲词、歌词 。(曲指的是音乐 ， 词指的是文辞 。)盛行于宋代 。
因此 ， 这里问填写宋词有什么章法 ， 应该指的是填写词有什么章法 。
首先 ， 我们要了解一下 ， 词是从诗发展来的 ， 所以 ， 又叫做“诗余” 。词的特点是长短句 ， 所以有人把词叫做“长短句” 。
其次 ， 按照字数多少 ， 词可以分为三大类:五十八字以内为小令；五十九字至九十字为中调；九十一字以上为长调 。
第三 ， 按照词的段落 ， 词可以分为四类:（一）不分段 ， 成为单调 ， 往往是小令；（二）分为前后两段 ， 又叫前阕、后阕 ， 成为双调；（三）分为三段 ， 成为三叠；（四）分为四段 ， 叫做四叠 。双调最为常见 ， 其次是小令；三叠、四叠罕用 。
第四 ， 词有词牌 ， 如《菩萨蛮》、《忆秦娥》等 。词牌并不就是题目(可能最初是题目 ， 但后来填词的人只把它当做词谱看待 ， 不再是题目了 。) ， 他们只表示某词的平仄、字数、句数、韵脚等 。后人把每一词牌的平仄、字数、句数、韵脚标示出来 ， 成为词谱 。按照词谱写词 ， 叫做“填词” 。
第五 ， 词韵 。词韵是诗韵的合并 。词韵可以完全依照平水韵 。但是 ， 用韵较宽 ， 往往把临近的韵合并为一个韵部 。依照戈载的《词林正韵》 ， 词韵可以分为十九部（平上去声十四部 ， 入声五部） ， 如下:
第一部:平声东冬；上声董肿；去声送宋 。
第二部:平声江阳；上声讲养；去声降漾 。
第三部:平声支微齐；又灰半（“回雷”等字）；上声纸尾荠 ， 又贿半（“悔罪”等字）；去声寘未霁 ， 又泰半（“会最”等字） ， 队半（“內佩”等字） 。
第四部:平声鱼虞；上声语麌；去声御遇 。
第五部:平声佳半(“街钗”等字) ， 灰半(“来台”等字)；上声蟹 ， 又贿半(“海在”等字)；
去声泰半(“盖外”等字) ， 卦半(“拜快”等字) ， 队半(“塞代”等字) 。
第六部:平声真文 ， 又元半(“魂痕”等字)；上声轸吻 ， 又阮半(“本损”等字)；去声震问 ， 又愿半(“闷困”等字) 。
第七部:平声寒删 ， 又元半（“言烦”等字）；上声旱潸铣 ， 又阮半（“远晚”等字）；去声翰谏霰 ， 又愿半（“怨健”等字） 。
第八部:平声萧肴豪；上声筱巧皓；去声啸效号 。
第九部:平声歌；上声哿；去声个 。
第十部:平声麻；上声马；去声祃 ， 又卦半(“话画”等字) 。
第十一部:平声庚青蒸；上声梗迥；去声敬径 。
第十二部:平声尤；上声有；去声宥 。
第十三部:平声侵；上声寝；去声沁 。
第十四部:平声覃盐咸；上声感俭豏；去声勘艳陷 。
第十五部:入声屋沃 。
第十六部:入声觉药 。
第十七部:入声质陌锡职缉 。
第十八部:入声物月曷黠屑叶 。
第十九部:入声合洽 。
有时候 ， 词人用韵比这个更宽 。
总之 ， 词人用韵是很宽的 。
在唐人古体诗中 ， 已有上去通押的情况 。在宋词中上去通押更加常见 。
第六 ， 换韵 。换韵 ， 一般是平仄互换 。或先用平韵 ， 后用仄韵；或先用仄韵 ， 后换平韵 ， 或连换几次韵 ， 都是词谱所规定的 。换韵有三种情况:(一)换韵不换部 ， 元音相同 ， 只是声调不同 ， 就是平仄互换 。这里仄 ， 指的是上声和去声 ， 不是入声 。(二)换韵又换部 。(三)换韵后又回到原韵上 。
词以一韵到底最为常见 ， 换韵比较少见 。
第七 ， 词虽是长短句 ， 但基本上用的是律句 。词的律句比诗的律句更为严格 ， 不容许有变格 。这就是说:(一)平仄角 ， 五言第三字必平 ， 七言第五字必平 。(二)仄仄脚 ， 五言第三字必平 ， 七言第五字必平 。(三)仄平脚 ， 五言第三字必仄 ， 七言第五字必仄 。(四)轻轻脚 ， 五言第三字必仄 。七言第五字必仄 。
还有三字句 ， 有平平仄 ， 平仄仄 ， 仄仄平 ， 仄平平四种 。
再说四字句 ， 有(平)平(仄)仄、(仄)仄平平两种 。另有一种特定句型是仄平平仄 ， 第三字必须是平声 ， 不能用仄声 。
第八 ， 词句虽然大多是律句 ， 但是某些词谱又规定一些拗句 ， 就必须用拗 ， 不能用律 。当然 ， 所谓拗句 ， 只是对律句而言的说法 。其实就词来说 ， 既然词谱规定了这些句型 ， 那就应该说这不是拗句 ， 而是正格了 。
第九 ， 词的对仗 。词的对仗 ， 没有硬性规定 。只要前后两句字数相等 ， 就可以用对仗 ， 也可以不用对仗 。只有少数词谱 ， 习惯上是要用对仗的 。
古体诗中的对仗 ， 不避同字相对 。词 ， 也一样 ， 某些词谱是不避同字相对的 。
律诗的对仗 ， 上联的平仄和下联的平仄是对立的 。词的对仗有两个类型:第一个类型和律诗的平仄一样 ， 平对仄 ， 仄对平；第二个类型和律诗的平仄不一样 ， 或者上下联平仄完全相同 ， 或者平仄脚对仄仄脚 ， 或者以平仄脚对平平脚 ， 或者以平平脚对平仄脚 。这些都是词谱里规定了的 。
总之 ， 以上就是我对填写词的一些章法的理解 。
其他网友观点问题:如何写宋词？前言
宋词 ， 指宋朝的词 。我们当然做不了宋词 。题主的意思应该是如何填词 。
诗词不分家 ， 喜欢填词的话 ， 最好要先学会作诗 ， 特别是学习格律诗 。如果学会了五律和七律 ， 就能看懂词谱 ， 可以填词了 。
一、倚声填词与倚谱填词早期的词 ， 都是歌词 ， 是依照曲谱填词可以歌唱的词 。因此李清照在《词论》中讲了一个故事：
开元、天宝间 ， 有李八郎者 ， 能歌擅天下 。时新及第进士开宴曲江 ， 榜中一名士 ， 先召李 ， 使易服隐姓名 ， 衣冠故敝 ， 精神惨沮 ， 与同之宴所 。曰:"表弟愿与坐末 。"众皆不顾 。既酒行乐作 ， 歌者进 ， 时曹元谦、念奴为冠 ， 歌罢 ， 众皆咨嗟称赏 。名士忽指李曰:"请表弟歌 。"众皆哂 ， 或有怒者 。及转喉发声 ， 歌一曲 ， 众皆泣下 。罗拜曰:此李八郎也 。
唐朝很多诗其实也是可以歌唱的 ， 我们在《钦定词谱》中可以看到不少词牌 ， 其实就是七绝或者五绝 。
另外在唐朝 ， 已经有了《菩萨蛮》、《春光好》、《莎鸡子》、《更漏子》、《浣溪沙》、《梦江南》、《渔父》等词 。
也出现了李白、白居易、刘禹锡、温庭筠、韦庄等填词的诗人 。
到了宋朝 ， 填词依然是倚声填词 ， 也有一些人如柳永、姜夔等人填词作曲都很擅长 ， 如果汪峰、刀郎、毛不易这类创作歌手 。
到了后期 ， 曲谱渐渐失传 ， 于是在明朝 ， 有人根据唐宋词名作编撰的词谱 ， 开始变成了
倚谱填词 。
我们常用的词谱有钦定词谱、白香词谱等 。
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二、词谱
以钦定词谱为例 ， 同一个词牌会有好几体 ， 每一体的词谱都略有不同 。
例如沁园春有7体 ， 摸鱼儿有9体 ， 刚才说的贺新郎有11体 ， 各体的词谱或者字有多少 ， 或者平仄有不同 ， 或者押韵有不同等等 。
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以满江红为例 ， 这个词牌一共有14体 ， 这14体还分平韵和仄韵两大类 ， 最常见的是押仄韵有13体 ， 但是也有姜夔这种押平声韵的满江红 。
例如柳永的《满江红》 ， 这一体是满江红的正体 ：双调九十三字 ， 前段八句四仄韵 ， 后段十句五仄韵：
暮雨初收 ， 长川静、征帆夜落 。临岛屿、蓼烟疏淡 ， 苇风萧索 。几许渔人飞短艇 ， 尽载灯火归村落 。遣行客、当此念回程 ， 伤漂泊 。桐江好 ， 烟漠漠 。波似染 ， 山如削 。绕严陵滩畔 ， 鹭飞鱼跃 。游宦区区成底事 ， 平生况有云泉约 。归去来、一曲仲宣吟 ， 从军乐 。
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词谱中的符号各有意义 ， ○标平声 ， 例如第一句暮雨初收的“初收”就是两个平声字（○○）：
“●”标仄声 ， 长川静中的“静”就是仄声“●”；
“⊙”标应平可仄 ， 长川静中的“长川”二字就是”⊙⊙“；
“◎”标应仄可平 ， 例如暮雨初收的”暮“就是“◎”；
“▲”标仄韵 ， 例如：落、索、泊、削.....这首词押入声韵 ， 例如削 ， 今天虽然是平声（一声） ， 但是在古韵中是入声 ， 属于仄声 。
姜夔的《满江红》押平声韵的 ， 字数和柳永那一首完全一样 ， 只不过是押平韵：
仙姥来时 ， 正一望、千顷翠澜 。旌旗共、乱云俱下 ， 依约前山 。命驾群龙金作轭 ， 相从诸娣玉为冠 。向夜深、风定悄无人 ， 闻佩环 。神奇处 ， 君试看 。奠淮右 ， 阻江南 。遣六丁雷电 ， 别守东关 。却笑英雄无好手 ， 一篙春水走曹瞒 。又怎知、人在小红楼 ， 帘影间 。
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三、推荐5个词牌
老街曾经推荐过5常见的词牌 ， 每一种试着填一首 ， 就可以搞明白填词的基本知识 。
这5种词牌分别代表五种押韵的方式：
平韵、仄韵、仄韵中的入声韵、换韵、换韵中的叶韵 。
1、平声韵
【如何写宋词？】押平声韵的词牌 ， 被称为平韵格 。常见的词牌 ， 可以先从小令开始 ， 例如《长相思》 。《钦定词谱》中介绍这个词牌时写道：双調三十六字 ， 前后段各四句 ， 三平韵、一叠韵：
汴水流 ， 泗水流 ， 流到瓜州古渡头 。吴山点点愁 。
中中平韻 ， 仄中平疊 ， 平仄平平仄仄平韻 ， 平平仄仄平韻
思悠悠 ， 恨悠悠 ， 恨到归时方始休 。月明人倚楼 。
仄平平韻 ， 中平平疊 ， 仄仄平平平仄平韻 ， 仄平平仄平韻
词谱有时用汉字表示 ， 有时用符号表示 。中 ， 就是◎或者⊙ ， 仄就是● ， 平就是○ ， 这里押韵是平声 ， 所以是△ 。
汴水流 ， 泗水流 ， 第二个流就是叠韵 ， 用同一个字押韵 。思悠悠 ， 恨悠悠 ， 第二个悠 ， 也是叠韵 。
常见的平韵 ， 还有《临江仙》 ， 《江城子》、《水调歌头》等等 ， 不过像长相思这种有叠韵的词牌不多 ， 特意选这首 ， 也是为了顺便说一下叠韵 。
2、仄声韵
押仄声韵 ， 又称为仄韵格 。常见的词牌 ， 如陆游《卜算子》：
驿外断桥边 ， 寂寞开无主 。已是黄昏独自愁 ， 更着风和雨 。
◎◎◎⊙○ ， ◎●○○▲ 。⊙●○○◎◎⊙ ， ◎●○○▲。
无意苦争春 ， 一任群芳妒 。零落成泥碾作尘 ， 只有香如故 。
⊙◎◎⊙○ ， ◎●○○▲ 。◎●○○◎◎⊙ ， ●●○○▲ 。
▲ ， 表示押仄韵 ， 需要注意的是 ， 填词押仄韵 ， 上声和去声可以通押 。例如：妒、故 ， 是去声 ， 主、雨 ， 是上声 。
常见的仄韵词牌（上去韵）如《永遇乐》、《如梦令》等等 。
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3、入声韵
入声韵也是仄声韵的一种 ， 但是要单独拿出来说 。因为仄声韵中 ， 上声、去声可以混用 ， 但是入声韵独用 。
《好事近》：
长怪楚狂人 ， 一曲凤歌无迹 。谁与抚筝津渡 ， 共桓伊横笛 。
◎●●○○ ⊙●◎○○▲ 。⊙●◎○⊙● ●⊙○⊙▲
浮生争奈久行舟 ， 无常作宾客 。载得满江风雨 ， 是一勾秋色 。
⊙○◎●◎○⊙ ⊙⊙◎○▲ 。◎●◎○⊙● ●⊙○⊙▲
古人作品中 ， 小令例如《忆秦娥》 ， 长调例如《念奴娇》、《满江红》等都有很多押入声韵的名篇 。
4、换韵的词牌
换韵的词牌 ， 又被称为平仄韵转换格 ， 例如李白《菩萨蛮》：
平林漠漠烟如织 ， 寒山一带伤心碧 。暝色入高楼 ， 有人楼上愁 。
⊙○⊙●○○▲ 。⊙○⊙●○○▲ 。⊙●●○△ 。⊙○⊙●△ 。
玉阶空伫立 ， 宿鸟归飞急 。何处是归程？长亭连短亭 。
⊙○○●▲ 。⊙●○○▲ 。⊙●●○△ 。⊙○⊙●△ 。
常见的换韵词牌 ， 还有《昭君怨》 、《虞美人》、《减字木兰花》、《定风波》、《诉衷情》等 。
5、叶韵的词牌
换韵的词牌 ， 有一种要求在本韵部中平仄互换 ， 这种叫作平仄韵通叶格 。例如《西江月》：
紫陌朱轮一瞥 ， 秋波浅笑盈盈 。谢桥忽转梦初醒 ， 萍皱荷喧不定 。
欲去欲来云雨 ， 似无似有风情 。春华暗转鬓霜成 ， 万事悄然深静 。
盈、醒、情、成 ， 是平声韵 。定、静 ， 是仄韵 ， 这六个韵脚是同一个韵中平仄不同的两组字 。
叶韵的词牌中 ， 比较有名的还有《天净沙》、《六州歌头》等 。
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结束语
很多不了解填词的人 ， 误以为把字数搞对就是填词了 ， 这是最低级的错误 。而且犯这种错误的人竟然还不少 。
另外 ， 并不是所有的唐宋词 ， 都符合今天的我们能看到的词谱 。如果您按照唐宋原词填词 ， 可能不符合词谱 ， 也没有问题 。
但是 ， 在没有古人词作的例子下 ， 建议自己不要去独创什么词牌 。
@老街味道
其他网友观点这个问题有些以偏概全了 ， 不能光是填写宋词 ， 而应称为填词 。因为宋词是唐代词曲的发展而来 ， 所以说不能叫填写宋词 。填词有些什么要求呢？我也没有深入的研究 ， 仅是略知一二给大家说说 ， 不对的地方恳请大家指正 。
第一 ， 要去熟练掌握词牌 。因为词在古代大多是配乐的 ， 词譜是词牌的一个格式 ， 不管这个词牌有多少种叫法 ， 多少变格的形式 ， 只要是这个词牌 ， 都是一个词譜 。比如说《念奴娇》就是平韵仄韵的有十几种 ， 但是以仄韵的为多 。
第二 ， 要注意词牌的字数和平仄 。
举个例子《卜算子 ， 咏梅》 ， 看看著名的詩人陆游是如何填写的？
"驿路断桥边 ，
寂寞开无主 。
已是黄昏独自愁 ，
更着风和雨！
无意苦争春 ，
一任群芳妒 。
零落成泥碾作尘 ，
只有香如故 。"
《卜算子》共用四十四个字 ， 前后阙各是四句 ， 是同调 ， 每逢二 ， 四句押仄声的韵 。
第三 ， 要先按照要求填写 。先期填好了词只是掌握了格式 ， 至于要像古人一样作到字字珠玑 ， 气宇轩昂的 ， 必须在实践中遣词造句百般锤炼 ， 含情寓意不断提升 ， 还要注意很多方面才能填写出好词！我就不一一啰嗦了 。
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