天圆地方，虚实相生，好的方壶，如何辨别？
【汉方】是紫砂方器中的经典款式，据史料记载，明朝就有了汉方壶 。被广泛制作是从清中期开始，盛行于乾隆年间，一直延续到清末民初，至今不衰 。
明代周高起《阳羡茗壶系·雅流》记载：“邵文金，仿时大彬汉方，独绝” 。又：“徐友泉，名士衡，....予尝博考厥制，有汉方、扁觯、小云雷.....” 。
道光以前，汉方多为大壶，画工们以高档釉料辅以精湛的绘画功力进行装饰，作品大多尽显盛世之奢华 。也有仅以展现汉方壶之雄伟大气的素汉方，用料粗犷、线条挺拔俊朗 。
嘉庆、道光之后的汉方壶，由满彩逐步过渡到点彩、无彩且用料低端......与满清后期国力衰败之状况不无关系 。
历代传器
1.明 四方壶
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明 四方壶
1973年镇江市林隐路瓷厂基建工地出土 。整壶呈长方形，腹略鼓，腹径大于底径和口径 。只可惜，盖柄全部流失 。平底，底心有一个圆形戳记款 。现藏于镇江博物馆 。
2.天香阁铺砂汉方壶
天香阁主人路迈，于崇祯7年甲戊（1634）年起，在西施故里当过三年知县，以沾染了西子的“国色天香”而敢以“天香”为阁名，且升迁了吏部郎中 。
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天香阁铺砂汉方壶
此壶作汉方壶式，意态朴雅，刚柔兼顾，线面分明，底款“天香阁” 。
3.清早期 荆溪澹然斋制炉钧釉汉方壶
壶以紫砂为胎，外壁满施炉钧釉，釉色层次丰富，流淌自然，绚丽多姿，是传世不多的紫砂胎炉钧釉代表作 。壶底心模印“荆溪澹然斋制”篆书印章款 。
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清早期 荆溪澹然斋制炉钧釉汉方壶
炉钧釉是雍正年间创烧的一种低温釉色，由于釉面具有仿钧窑的特色，所以被人们称为“炉钧瓷” 。
唐英《陶成纪事碑》载：“炉钧釉，色在东窑与宜兴挂釉之间，而花纹流淌过之 。”紫砂胎炉钧釉，乃先将紫砂“本烧”成品，再行上釉，色彩丰富，一般称作宜钧，此壶即为个中佳例 。
4.清乾隆 华凤翔款紫泥汉方壶
此壶砂胎细腻，壶体比常见的汉方略大，端庄大度，颇有大家气派 。底有“荆溪华凤翔制”反印，别具一格 。华凤翔以此壶式为名，实至名归也 。尚有铃反印作品传世，可资比较 。
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清乾隆 华凤翔款紫泥汉方壶
华凤翔：清雍正至乾隆年间人 。善仿古器，所制茗壶精雅而不失古朴韵味 。
5.清 澹然斋汉方壶
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澹然斋汉方壶
澹然斋，据考为清皇族斋号 。多用于乾隆、嘉庆两朝名贵紫砂壶印款 。北京故宫博物馆亦藏有澹然斋圆壶一件 。
【天圆地方，虚实相生，好的方壶，如何辨别？】6.清中期 紫砂泥绘“高士赏月”汉方壶
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清中期 紫砂泥绘“高士赏月”汉方壶
壶身一侧泥绘高仕倚松观月，另一侧泥绘竹石图，呈扁方形体，壶流呈四方状，是典型的清代汉方样式 。圈足内有篆书款识底钤“荆溪华凤翔制”印款 。
7.清乾隆 砺成汉方壶
以595.7万成交的砺成款汉方壶，泥料上品，采用调砂工艺，星星颗粒，浪漫隐约 。手工也一丝不苟，内外如一 。尤其是流与把的处理，皆是大家才能做出的手笔 。
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清乾隆 砺成汉方壶
陈砺成，为清雍干年间名工，据传姓陈，传世多佳器 。
这把壶器形硕大无论用料还是制作都是上乘，大气，阳刚，壶身饱满却不臃肿，角线有力而不锐利，刚柔相济拿捏得恰到好处 。
8.清道光 段泥汉方壶
这件瞿子冶，铭申锡制段泥汉方壶是紫砂文人壶的典型 。壶以段泥制成，古朴典雅，壶身有子冶行书铭文“旦夕畅饮三杯，身心了无一事”，茶禅一味，耐人赏玩 。
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清道光 段泥汉方壶
另一面则许梿隶书仿汉砖文“千石公侯寿贵”， 后以木模压制“许”、“槤”连珠印款，金石意十足 。
9.清 蓝彩汉方
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清 蓝彩汉方
紫泥料 壶作汉方样式，呈方钟形，上收下尾，腹略鼓上置桥形钮，壶流以四分之三平贴身筒，长环柄圆中寓方，蓝彩绘有蝶恋花卉，一面书有“一片冰心”此壶端庄大方，造型稳重大家气派，底款“阳羡砂器” 。
10.清中期 满彩汉方
汉方壶整体造型阳刚大气，端庄肃穆，刚柔相济恰到好处，予人气势撼人之感 。此款形制乃清代典型流行壶式，最为世人称道 。
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清中期 满彩汉方
壶内流露出紫砂天然肌理，胎质纯正 。壶身以满彩为饰，雍容华贵，富丽堂皇，极具奢华气息 。
内容来源：东家匠人紫艺联盟的分享 。
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