含蓄是什么意思(含蓄的网络用语是什么梗)
什么是含蓄与直白问题
含蓄的特点是什么？ 意在言外 。也就是弦外之音 。
常用写作方法： 1、婉转曲折 2、对比反说 3、奇妙想象 4、借史喻今 5、比喻象征 6、咏物抒怀 这几种都是含蓄的手法 。
含蓄的作用： 1、耐人寻味 2、更有意境 3、不能直言 4、不便直言
什么叫直白？ 直白也叫疏野 。
哪些情况会用上直白 1.带有强烈的感情色彩 2.一般都缺乏意 是直白的两个特点 。
我们在写作时通常是含蓄与直白共在 。
【含蓄是什么意思(含蓄的网络用语是什么梗)】强调几个问题： 1.含蓄与直白可以共存 。“直白”是正、是本；“含蓄”是变、是枝 。
2.没有具体的规定都会先谁后 谁主谁次由情感来决定它的表现形式 。
3.直白是本，含蓄是后有的 。“含蓄”不是隐晦 。
4.不以“曲隐”贬“直白” 含蓄并非朦胧 含蓄要让人看得懂 。
关于情景交融的一些知识 。
大家都知道诗言志 ，这个志包括：志、情、理、趣 。写作的三要素 ：点扣顾 。
情景概念为什么要写景，就是为了抒情 。
情景交融有三种类型： 1.景中藏情式 2.情中见景式 3.情景交茂式
王夫之：情境虽有在心在物之分，然情生景，景生情，哀乐之触，荣悴之迎，互藏其宅 。互藏其宅即：情藏景中、景藏情 。
对景物描写的角度：声，色，形，态（动态或者静态），味 。
张说《送梁六自洞庭山》：巴陵一望洞庭秋，日见孤峰水上浮 。闻道神仙不可接，心随湖水共悠悠 。
背景是张说被贬，梁六赴任途径此地 。暗含典故，身处逆境 。摆脱不了的心境、情绪 。张说呈现给大家的就是情绪运动的状态，也就是情感脉络 。大家写作要把握好情感脉络 。
“点情”、“化情”、“绘情”、“抒情”和“无情”
大家知道画龙点睛这个成语吧，点“睛”就像点情 。前面那首就是点情 。
化情：把情融化与事物之中 。化于无形，托出神韵 。这样景，就成了活景，物就成了活物 。
两种化情： 一，选境用感情色彩较浓的字 。二，选境时带有感情色彩的意像 。用字词化情与境 。如虞美人，春花秋月何时了，往事知多少 。。。。这词里，用了何时了，又字，不堪，应，犹，等这些字词融入了写境之中 。这些感情色彩强烈的字眼，融入了诗境，诗情感慨突出 。这些感情，由一个“了”字，全全托了出来 。
在这里，大家要注意，意像跟字眼是不一样的 。如柳永的雨淋霖 。柳，雨，等意像 。不是感情色彩强烈的字或词，而是用大量物像来衬托感情 。
第三点：绘情 。绘：描绘 。通过比喻修辞手法从正面或侧面来描写情感 。
文学语言，要用形象化的语言进行塑造 。但是情思是无色无味，无声无息的，我们无法把握 。我们只能凭个人经历和感悟，依靠世界万物之相似点揣磨并加以描绘，这就是绘情 。
如李白的：白发三千丈 。就是夸张，缘愁似个长 。抓住愁状之长与发之长之特点，又抓住了黑发变白发之长的这个过程 。再如，问君能有几许多，一江春水向东流 。
作者登楼高望，愁情不绝，与滚滚东流有一个共同点 。第一：多，江水之多正如愁多 。江水无休止地流去，无时无刻不在，正如愁情绵绵不绝 。用水的特点，把人的愁情进行描绘，使人对愁情有一个感性的认识 。
正如上次举例： 烟： 点燃千结绪，弹落一缸愁 。袅袅吐难尽，丝丝还入喉 。前后两次调整语序 。
把承句之愁，加以延展 。把吸烟，吐烟，弹落，点燃的全部过程，化用了愁绪延展的全过程 。
一般来说，我们用触景生情的方式，进入诗词画面 。
不外乎借物抒情，借理抒情，这个借才是抒情的根本方法 。情无影无形，用相似点的景物，侧面描写 。借事抒情，借景抒情，注意主观色彩，适可而止 。眼中有物，心中有情 。善于写真感情，通过物来表达 。
第四点：情中见景 这个方法，与直抒胸意有些相似，但是有不同之处 。作者不借助于媒介，直接把情感外露，表现出来 。痛快流畅，抒发感情 。这是最真，最浓的一种感情但是：情中必须有理 。
我们要借助于境，使情更加清晰，同时物更加生动 。达到一切景语皆情语也 。
注意：理因情而鲜活，情因理而清晰 。无情之理若枯叶无华，无理之情若苍蝇无首 。
如：苏轼，江山如画一时多少豪杰 。故国神游，多情应笑我，早生华发 。皆为情中见景 。再如，毛先生的俱往矣，数风流人物还看今朝 。也属此例 。了解写作背景后，诗词表达的情感就明晰可见了 。
第五点：无情 无情并非真的没有情意 。一：无情，是把情藏住，在诗词章节中有些地方，不去写 。有些地方，偏偏写了 。用墨的章法上有取舍 。要设局，谋篇 。也就是独到的观察事物角度 。
注意把握一个点： (1)似可不写而写 。有一些诗，用墨较多，主要为了补足的目的 。体现情之浓郁 。用文字，淡淡地点了出来 。如杜甫：《客至》：“ 舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来 。花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开 。盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅 。肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯 。”
诗句一二句，交待时间，地点，先写出主人的居住环境 。突出主人恬淡的心境和修养 。这两句，说明熟悉的朋友，不用客套，但是花径不扫并不表示，对客人不欢迎 。门开了，迎接客人的情绪自然就出来了 。盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅 。
没有好酒好菜招待你，只有老酒待你，这样反着你，突出主客之情的深情厚谊 。出于一种随意，衬托出客随主便的一种恬淡交往的君子之风 。按常理说，这里应该搁笔，不用往下写了 。但是这诗最神来的之笔却出现了 。主人与客人对饮太冷清了，为了增加气氛，就征求客人意见，而去请邻居助兴 。
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯 。”
东西邻居，关系不错，相当亲近 。
最后一联看似没有必要，但是诗人非要出现第三个因素 。来衬托，主人对客的友情之深 。融洽，喜庆的氛围由纸而跃入读者眼前 。
再如：柳宗元 渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹 。烟销日出不见人，欸乃一声山水绿 。回看天际下中流，岩上无心云相逐 。远离尘嚣的地方 。第一句写休息，第二句写作饭 。
第三句，饭后，人却不见了 。第四句作了交待 。青山绿水之间，渔翁，早已经不见了，只留下山山水水的倒影 。如此，四句足矣 。用视觉的空，听觉的实，描绘了似虚而实，似实而虚的境界 。柳大先生，偏偏又在此，多了两句 。苏轼等大家，认为后两句应该省去 。
柳先生，笔峰一转，空灵顿现 。回看天际下中流，岩上无心云相逐 。回看西岩上的白云，在悠然地漂动 。暗喻渔翁，无心市井，追逐，向往的田园生活 。这里又出现了一个：第三者插足 。
第二种，表现该写的偏偏不写 。表现上看似，必写之处，但诗人偏偏不写 。自有其道理，达到言未尽，而意无穷 。即该写而不写 。王之涣， 白日依山尽，黄河入海流 。欲穷千里目，更上一层楼 。前两句构成壮美的山河图画 。转句，若想看到更美的景色，需要开阔视野 。体现一种向上进取的精神 。
这里，如果以景再写景，就不妙用了 。诗人在这里，却写了理 。这就是该写未写的妙用 。
祖咏《终南望余雪》： 终南阴岭秀，积雪浮云端 。林表明霁色，城中增暮寒 。
这是一首应试之作 。一般为六韵十二句 。而诗人只写了两韵四句，不合格 。并且他不写下去了 。留下了千古传颂的好诗 。我们平时写东西，在写月时，光线没出来，影子出来了 。阴面有郁雪，是实写 。阳面早已经化完了 。
积雪浮云端 。为终南山之雪，填了一丝灵气 。林中之明，给人一种暖意 。
但是诗人却写了，城中增暮寒 。大家知道，下雪不冷，化雪冷 。诗人抓住了这个特点 。至于为什么冷，诗人没用墨表达 。读者若理解作者这种出身，终身隐居 。没有出仕 。
终南山之寒，引入长安 。他到底想表达什么，大家只好猜了 。这里就会达到言犹未尽的味道 。诗人把全部的感情藏起来了 。
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