中国的乡土文学在创作中呈现出什么样的特点？
乡土文学 ， 它的出现溯源于鲁迅的《故乡》上个世纪20年代 ， 现代文坛上出现了一批比较接近农村的年轻作家 ， 他们的创作较多受到鲁迅影响 ， 以农村生活为题材 ， 以农民疾苦为主要内容 ， 形成所谓"乡土文学" 。代表作家有彭家煌、王鲁彦、许杰、许钦文、王任叔、萧红、台静农 ， 莫言、屈远志等 。乡土文学是在"为人生"文学主张的影响和发展下出现的 。
文学特点
在上个世纪20年代 ， 一些寓居于京沪大都市的游子 ， 目击现代文明与宗法农村的差异 ， 在鲁迅"改造国民性"思想的启迪下 ， 带着对童年和故乡的回忆 ， 用隐含着乡愁的笔触 ， 将"乡间的死生、泥土的气息 ， 移在纸上" ， 显示了鲜明的地方色彩 ， 从总体上呈现出比较自觉而可贵的民族化的追求 ， 开创了现代文学史上堪称一大创作潮流的风气 。代表作有彭家煌《怂恿》 ， 王任叔《疲惫者》 ， 许钦文《疯妇》 ， 台静农《地之子》等 。
表象
所谓"乡土文学" ， 往往让人联想到某种奇趣盎然、野气扑人的田园诗意 ， 月下小景、水乡夜色或空灵雨景常常成为乡土文学恬静怡人的意境 ， 黄泥的墙、乌黑的瓦、老人、女孩和黄狗更是时常作为一种乡土文学的典型背景 ， 昭示着乡土文学所可能具备的某种超然的美学特征 。不过 ， 乡土文学中也亦时常出现粗犷的民俗 ， 剽悍的民风 ， 甚至是野蛮的陋俗、愚昧的乡规和残酷的阶级压迫 ， 所以 ， 如果认为乡土文学只是叙述心灵的净土或只描写诗意的田园风光 ， 显然不够全面 。
开放的乡土
乡土文学中 ， 粗犷的阳刚之气与纤细的阴柔之美同在 ， 化外之境的淳朴人性和波澜壮阔的阶级斗争都可以为乡土文学所容纳 ， 而愚昧与文明的冲突 ， 在中国乡土文学的发展历程中 ， 更是形成了一个越来越突出的主题 。至于乡土文学的作家 ， 如沈从文 ， 自命为"乡下人" ， 刘绍棠 ， 自称为"土著" ， 他们的乡土作品的视野 ， 表面上看 ， 似乎只专注于乡土间的纯美故事；细究起来 ， 现当代任何一位以乡土文学为题材的小说家 ， 几乎都无法完全回避关于现代意识和外部世界对乡村的影响 。这种影响有时以直接冲突的方式表现出来；而在另一些的乡土文学作品中 ， 作家的叙述可能间接地表达对于现代文明的某种否定态度 。但是 ， 不管以乡土为题材的作家对现代文明取何种态度 ， 可以肯定的一点是 ， 二十世纪中国文学中的"乡土文学"并非封闭的"乡土文学" ， 这一题材的文学类型 ， 总是直接或间接应对着现代文明的挑战 。
其他网友观点中国现代乡土文学理论 ， 自从诞生以来就存在分歧 ， 且一直未形成系统的理论 。在国内 ， 当下学界谈论的乡土文学有多个不同内涵：一个是鲁迅在《中国新文学大系.小说二集导言》中所说的“乡土文学”;“乡土文学”的另一个所指是根据鲁迅 ， 矛盾 ， 周作人等人的有关理论思想 ， 对20世纪20年代至40年代的相关作品的概括与归类 ， 其中对于30～40年代的作品 ， 无论是鲁迅 ， 矛盾还是周作人 ， 都很少直接以“乡土文学”来命名 ， 也没有从“乡土文学”的视角来品评作品 ， 但后世学者的研究立场 ， 方法和尺度都是源自20世纪初期鲁迅等的有关论述;“乡土文学”的第三所指是基于“乡土”即“地方”的观点 ， 把所有“地方文学” 都归为“乡土文学”; “乡土文学”的第四所指是针对新时期以来出现的 ， 在思想性和审美性方面承续了20世纪20～30年代乡土小说的某些重要特征的小说文本 ， 学界以“新乡土小说”名之 。
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以上仅是大陆学界对“乡土文学”概念的理解 ， 台湾对于“乡土文学”的理解要复杂得多 ， 涉及民族性与现代性 ， 本土文化与外来文化等错综复杂的关系 。
在国外 ， 尤其在美国文学界 ， 对乡土文学进行过系统地理论总结 。乡土文学通常以小说 ， 诗歌的形式展现 ， 内容侧重于描述某个特定区域的人物 ， 方言 ， 风俗 ， 地形等其他特征 。“乡土文学中的地方色彩是其活力的源泉 ， 也是该文学的独特性 ， 它可以一个人无限的创造力和不断涌现的魅力相媲美 。”（詹姆斯?哈特 ， 1995：439） 。这句话强调了地方色彩在乡土文学中的重要性 ， 并促进了乡土文学观念的形成 。
“乡土文学”的概念最早出现在19世纪的美国之后 。这种文学描绘了传说和现实生活中和传说中的带有强烈地方色彩的乡本生活 ， 基调乐观而富有诗意 。例如 ， 布雷特?哈特（1836年至1902年）中描述的西部矿工的生活;马克?吐温笔下欢快简单地讲述农村生活 。两者都生动地反映了美国南北战争之后健康活泼的乡村生活景象 。作为一种文学风格 ， 乡土文学很快成为遍布全球的文学倾向 。在此之后 ， 乡土文学不再是拘泥于描写18世纪田园生活的作品 ， 而是人类在经历工业革命之后的共同意识甚至是觉醒 。“在乡土文学中可以发现浪漫主义和现实主义的双重影响 ， 因为笔者经常看起来远离平凡的生活到远离喧嚣的国度 ， 置身于奇特的人文风情之中 ， 但通过精准的细节描写保持作品的真实感 。乡土文学的弱点是大多作品都包括怀旧伤感的情愫 ， 而惯用的表现形式则是白描和短篇小说（詹姆斯?哈代 ， 1995：440） 。乡土文学的基本特征在于八个字：乡愁 ， 风土 ， 人情 ， 写实 。更细化地说 ， 乡土文学侧重于对当地环境的诗意化描述 ， 对乡土人物写实地塑造 ， 引用当地方言或民谣 ， 以及围绕当地风俗而展开的故事情节（唐娜?坎贝尔1997：22） 。
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乡土文学中的场景描写 ， 重点在于对当地自然环境的描绘 。这样的场景描写对于整个故事情节的展开起到至关重要的作用 ， 有时甚至是整个作品中不可或缺的一部分 ， 而这样的场景通常是远离世俗喧嚣 ， 甚至让人感觉不可触碰 。看似不起眼的细致的自然环境描写对于读者了解作品确是意义非凡的 。沈从文的《边城》中对于场景的描写就符合上述特征：例如：“那条河水便是历史上知名的酉水 ， 新名字叫作白河 。白河下游到辰州与沅水汇流后 ， 便略显浑浊 ， 有出山泉水的意思 。若溯流而上 ， 则三丈五丈的深潭皆清澈见底 。深潭为白日所映照 ， 河底小小白石子 ， 有花纹的玛瑙石子 ， 全看得明明白白 。水中游鱼来去 ， 全如浮在空气里 。两岸多高山 ， 山中多可以造纸的细竹 ， 长年作深翠颜色 ， 逼人眼目 。”
这是一段对于故事人物所生活的环境描述 ， 这里远离世俗喧嚣 ， 宁静甚至让人感觉遥不可及 。正所谓一方水土养一方人 ， 这段描写自然而然地交待了故事的背景 ， 且有助于读者理解当地人物的外貌和性格特征 。乡土文学中的人物塑造经常通过当地人们使用的方言 ， 区别与外界的性格特征 ， 以及当地人们守旧的生活、做事方式来完成 。例如《边城》中的这段描述：
“渡船头竖了一枝小小竹竿 ， 挂着一个可以活动的铁环 ， 溪岸两端水槽牵了一段废缆 ， 有人过渡时 ， 把铁环挂在废缆上 ， 船上人就引手攀缘那条缆索 ， 慢慢的牵船过对岸去 。船将拢岸了 ， 管理这渡船的 ， 一面口中嚷着“慢点慢点” ， 自己霍的跃上了岸 ， 拉着铁环 ， 于是人货牛马全上了岸 ， 翻过小山不见了 。渡头为公家所有 ， 故过渡人不必出钱 。有人心中不安 ， 抓了一把钱掷到船板上时 ， 管渡船的必为一一拾起 ， 依然塞到那人手心里去 。”
故事中当地的百姓要靠坐船到达河的对岸 ， 而以上一段文字就是对于人们搭乘客船的描写 。在这个边陲小镇 ， 人们始终用着十分传统甚至是落后的方式搭乘客船 ， “渡船头竖了一枝小小竹竿 ， 挂着一个可以活动的铁环 ， 溪岸两端水槽牵了一段废缆 ， 有人过渡时 ， 把铁环挂在废缆上 ， 船上人就引手攀缘那条缆索 ， 慢慢的牵船过对岸去 。”这样的方式对于生活在繁华都市人们看来是奇怪甚至是可笑的 。文中主人公翠翠的祖父是一个诚实简单的艄公 ， 每当搭乘客船的乘客要给他一些铜钱时总会遭到他的拒绝 ， 只因为渡头是公家的 ， 祖父的工作是有偿的 。无论是搭乘客船乘客的“心有不安” ， 还是翠翠祖父的大公无私 ， 这都是难能可贵的性格特征 ， 也是这个边陲小镇有别于物欲横流的外界的体现 。
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使用方言建立作品中人物塑造的可信度和真实性是乡土文学的典型特征 。信誉和区域特征真实性体现在乡土文学的典型特征 。方言是一个地方或是社会中各种各样的语言 ， 彼此通过不同的语音、语法、词汇而区分开来（唐娜M.坎贝尔 ， 1997年：2） 。沉从文在《边城》中使用了大量的方言 ， 体现了他笔下人物的真实性 ， 例如“有时疲倦了 ， 躺在临溪大石上睡着了 ， 人在隔岸招手喊过渡 ， 翠翠不让祖父起身 ， 就跳下船去 ， 很敏捷的替祖父把路人渡过溪 ， 一切皆溜刷在行 ， 从不误事 。”
“溜刷在行”在湘西是一个非常地道的词汇 ， 用来形容某人非常擅长做某事 ， 且做得游刃有余 。显然 ， 用这个词来形容对于渡公工作十分熟悉的翠翠而言再贴切不过了 。
许多乡土文学作品都具有反感改变和怀旧的情怀 。有人说乡土小说所描写的故事中似乎什么也没发生 。故事里会有很对关于当地风俗的叙述以及围绕此而展开的情节 。沈从文的《边城》中的情节始终围绕端午节、中秋节、新年等节日循环中运转 。例如 ， 故事中的主人公翠翠就是在端午节的时候第一次遇到傩送;第二年的端午节 ， 惦念中心仪的傩送 ， 翠翠和祖父再次来到镇上观看赛龙舟 ， 却遇见了傩送的哥哥天宝 ， 两兄弟都爱上了翠翠 。两年后 ， 傩送拜访了翠翠的家 ， 并邀请翠翠和她的祖父 ， 去他家观看赛龙舟 。翠翠如约而至 ， 却道听途说了有权有势的民兵团中的女儿想要嫁给傩送 。从此 ， 翠翠与傩送之间又多了一道隔阂 。由此可见 ， 端午节是《边城》故事情节展开以及延续的必要的组成部分 ， 也是体现当地风土人情的重要节日 。
【中国的乡土文学在创作中呈现出什么样的特点？】《边城》因其浓郁的地方色彩特征而具有永恒的艺术魅力和社会意义 ， 与获得诺贝尔文学奖的莫言作品同属于乡土文学领域 ， 虽然两者的作品一个淡雅 ， 一个浓郁 ， 但从根本而言 ， 都离不开乡愁、风土、人情、写实这四大基本特征 ， 以《边城》此为例浅探乡土文学的基本特征 ， 让更多的读者了解 ， 欣赏乡土文学 ， 突出乡土文学在文学领域的重要地位 ， 可促进更多优秀的乡土文学作品的诞生 。
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