学习书法时，行书有什么特点？如何选择行书的作品学习？(接口请求错误)
谢谢邀请 。晋之前，行书本有南北之分，最终由南派的王羲之一统江湖 。张怀瓘《书断》中对行书作了定义：“行书者，乃后汉颍川刘德升所造，即正书之小讹，务从简易，故谓之行书” 。言下之义，行书是由正书（楷书）转变而来，是楷书的简易写法 。
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关于行书的特点，清代人宋曹云对行书及其特点有一番十分精彩的论述——“谓行者，即真书之少纵略 。后简易相间而行，如云行流水，秾纤间出，非真非草，离方遁圆，乃楷隶之捷也 。务须结字小疏，映带安雅，筋力老健，风骨洒落 。字虽不连气候相通，墨纵 有馀肥瘠相称 。徐行缓步，令有规矩；左顾右盼，毋乖节目 。运用不宜太迟，迟则痴重而少神；亦不宜太速，速则窘步失势” 。抱庸认为，如果把行书单纯看行是楷书的简易或变体，就显得过于浅显了 。古今书法人对行书的青睐已重视，包括对行书的艺术解构与理论研究，甚至远远深于并多于楷书 。行书之所以单独列为五体之一，盖因其艺术理论体系的系统完整，虽与楷书多有关连，但其独立性是不容置疑的 。其主要特点有四 。
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（一）用笔随性自由，节奏感强烈 。行书用笔并无定法，中锋侧锋逆锋但可用之，笔随意走 。行书书写的速度较楷书为快，关键是节奏感 。行书的抑扬顿挫与轻重缓急，逮味无穷 。
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（二）结字奔放，常以斜欤取势 。无论行楷还是行草，都讲究一个奔放洒脱，字要灵动鲜活起来，形式上力避四平八稳，意境上力求瑰丽雄奇，线条多见弧转折顿，结体上常以斜欤生奇 。
（三）字间关系密切，连笔与牵丝较为明显 。行书有行气，这是行书的气脉 。前后承接，左呼右应，粘连映带，阻割不断 。即便笔断，意犹牵连 。
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（四）多变之中求其平衡，张驰有度，贵在洒放 。行书虽自由洒脱，形散而神一 。一方面线条结构上力求取变，千变万化，无所拘束，另一方面，始终要遵循平衡法则，有收必有放，有张必有阖 。
天下行书多出于二王 。学行书，羲之书帖是首先，建议先从《集字圣教序》入手 。
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抱庸浅谈 。插图为抱庸硬笔习作 。
其他网友观点行书笔法相较于楷隶篆书，多变而灵动，用笔要求也技高，因此，要学好行书，我认为先要临习一段楷书隶书或篆书，掌握了毛笔的用笔方法及字的间架结构，而后选择自己喜欢的书法作品进行临习 。从古至今，我国著名的书法家很多，他们的字各有各的风格，人们的兴趣不同，审美观念各异，对前人的书法作品也是有不同的审视标准，只有选择自己喜欢的书家作品，认真临习，持之以恒，必然会大有成就 。
其他网友观点行书是介于楷书和草书之间，相比于楷书放纵，但是比草书来的收敛，其字体特点就是：流畅、率意、生动、活泼 。
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图片：书法有云
行书的特点主要有以下几个方面：
一、行书贵在中锋用笔，但是，同时也大量的应用侧锋
行书必须用好中锋，只有使用中锋笔毫才能平铺，达到万毫齐力的效果 。行书点画在外形上联系紧密，点画形态也自然舒展，要折转随意，还必须应用侧锋来配合 。
行书也因为大量的应用侧锋，使线条富于变化，妍美生动，避免了单调呆板，这点正是行书给人以美感的重要原因之一 。
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图片：二谢帖
二、行书用笔一般比楷书快
行书的书写，多采用露锋起笔，放锋收笔的方法，点画两端减少了运笔的往复动作，露锋起笔常采用凌空取势，逆入折转 。行书书写中藏锋与露锋各有用处，藏锋凝重含蓄，露锋活泼生动 。
三、行书很多时候将方折的笔画变为圆转
行书为了书写速度更快，在笔画的书写中减少停顿，常常将方折的笔画变为圆转来书写，但是，也并非全部按照圆转来处理，它还必须采用方折的笔画，方圆并用来体现神采外现 。
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【学习书法时，行书有什么特点？如何选择行书的作品学习？(接口请求错误)】图片：得示帖
四、行书增加了钩挑和牵丝
行书增加了钩挑和牵丝，使点画的呼应关系显露在外，字的动态显得生动 。这样一来就要求行书在书写的时候，行笔一定要流畅，但是流畅并不意味着速度快，应该是有快有慢，按照一定的节奏来进行书写 。
五、行书的虚实变化
行书追求虚实变化，虚实间有机的结合点画才有节奏韵律感，具有美的吸引力 。
行书笔画的虚实变化，主要表现在轻、重、连、断上 。轻为虚、重为实、断为虚、连为实 。行书在书写中用笔不虚则欠圆活，用笔不实则现沉着，如果只用虚笔，笔画显得飘浮，如果只用实笔，笔画显得呆板 。因此行书的用笔应该有虚有实，妙在虚实之间 。
另外，虚实的用笔关键在于提按，提按控制得好，行笔就能虚就能实，能够做到虚中有实，实中有虚，实而不呆板，虚而不飘浮 。
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图片：丧乱帖
综上所述
行书正是因为他所具有自由潇散的特点而受到人们的喜欢，至于选择行书的作品来学习，这个主要看学习者在入门学习的时候，是学哪一种字体，哪一位书家的碑帖来决定的 。一般来讲，我们从正体字入门学习，当奠定好基础之后，基本上都会先学习同个书家的行书作品 。
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我是书法有云，一个书法爱好者，从事软、硬笔书法基础教学，偶尔有点疯，喜欢，就关注我吧 。
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