为啥周星驰电影中会出现那么多丑化的女性形象?( 二 )
“丑女”的标志性元素则留给了配角。
《功夫》里的“龅牙珍”，《长江七号》里的“美娇”，《西游降魔篇》里的“荒野四大美人”等等。
这些“丑女”配角全都有着抢眼的表现，无一例外都成为了周星驰电影中的经典。
得益于周星驰的青睐，一众饰演丑女角色的演员都得到了不少人气。
李健仁，陈凯师，张美娥…这些本来在娱乐圈提都不会提的人，因为星爷的“丑女情结”而获得了世界的尊重。
他们都是“小人物”，星爷在电影中改变了小人物的命运，在现实中也同样有这样的意愿和能力。
所以星爷的喜剧并不只是能让人开心而已，他还让普通人看到了活出非凡的希望。
他是喜剧之王，也是励志大师。
过度一些理解，“丑女”是周星驰个人价值观的一种体现。
他所创造的丑女角色，都具有着优秀的内在品质。
“阿梅”和“火鸡”两位女主就很明显了。阿梅善良勇敢，火鸡重情重义，很多人在外貌上比她们好看，但内在却不一定能匹及。
就算是配角，丑女角色也能绽放出别样的内在美。《功夫》中，“龅牙珍”看不惯包租婆横行霸道，敢于出头替猪笼寨的恩人说话。
星爷很显然是想说明一个道理，人的内在比外在更重要，不要看太多表面的东西。
在柴静的采访中，星爷还透露说，很多电影中的女性角色，灵感其实都来源于母亲。
《喜剧之王》里的柳飘飘，为了生活到处打工，而星爷母亲凌宝儿就为了养家糊口，曾同时做着三份工作。
《西游降魔篇》，段小姐武功高强，外在刚直的特点，也是源自凌宝儿。
被母亲一手养大的周星驰，自然欣赏母亲身上的优秀品质。他想要把母亲的品质给拍出来。
星爷看重的，不是外貌，而是内在的修养和品格。
外貌可以拿来作为卖点，但角色的“内在美”，这一点是不会变的。
在这个“看脸的时代”，周星驰这种善于挖掘内在美的精神是尤为可贵的。
如今差不多的姑娘，追逐差不多的漂亮。盲目追求外在美的价值导向，正在让当代人类迷失自我，乃至丢失掉善良的本性。
周星驰电影中的丑角，正是给了这种虚荣心理狠狠的一个巴掌。
有趣的灵魂，总是比好看的皮囊更具价值。
只要用心，人人都是食神。——《食神》
■既然是市井小民，既然是说小人物的故事，自然是美丑高矮胖瘦都要有。所以周星驰的电影，不止是丑女多，完全呈现的是众生之相嘛。所以，你可以看到猪笼城寨苦力强老屁眼龅牙珍（功夫），为了抢小吃生意斗殴却看起来各有各痞二的黑社会混混（食神），张牙舞爪乱作一团的渔村众人（降魔篇）每个人都长的很有特色。而且不像其他电影一样沦为虚化的背景版，居然有特写，有台词？！装不化，光不打，毛孔，鼻毛，胡子茬，痘痘……无论是种田神力的大娘，非要跳着念“合在一起做撒尿牛丸”的绿毛，还是大吼“杀了他”一口黑牙的大爷，都像极了我们见过的街头众生，很真实，很熟悉。在大荧幕上又表现得那么蹩脚，却带出一种原始的，大巧不工的喜剧效果，所以，有丑女怎么啦？只有飘在空中楼阁的偶像剧，仙女才满街飘。现在的偶像剧，美则美尔，然而谁和谁，男一号和男二号，女一号和女二三四号，都长得差不多，没有辨识度，端着演，生怕哪个镜头不美，比神仙还神仙。不过，神仙看多了，总有点想吐。现在，我倒宁愿去看星爷的电影里的歪瓜裂枣们，最少，毕竟，我是凡人，没法和不拉屎晒不黑白如玉的神仙产生共情。
■其实这只是为了喜剧效果，让美与丑形成强烈的对比，女主与女配之间造成视觉冲击。他电影里的男性形象，绝大多数形象也不怎么样，很多配角也是很丑的，比如被称为黄金配角的吴孟达，甚至他自己有时候也扮丑，一切都是电影艺术加工而已，食神中的莫文蔚，双刀火鸡的形象就没有更丑的了，但最后却惊艳众人；还有《功夫》中的龅牙珍。龅牙珍的长相真的是惨不忍睹，一嘴的龅牙格外的抢眼！而且随着你人生阅历的增长，你越看会越决定周星驰大部分电影，其实是喜剧包裹下的励志片。
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