快被骂糊的“花木兰”，招人烦的主持大鹏，放一起竟完爆全场！( 二 )
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打光上的，Sir就给你分析一个镜头：木兰被叫醒，从房间里走出“大厅”。留意看，这一个空间里准备了多少个光源：
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这种室内打光很讲技巧。首先要自然，不然显得像棚拍，满屏廉价感（参考国内低分古装剧）；其次，明暗层次要分明，要体现人物的运动状态（这里花木兰明显是从暗走到明，也暗示她从休息状态切换到工作状态）；最重要一点，它要在一个黑暗房间里打造“空间感”。比如空间的纵深：前、中、近景里都有相应光源，且明暗错落，尤其连花木兰背后的“房间”，都透出微弱的光照，证明她刚从里面走出来。
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还有，“光”对道具、人物的表现。看木兰坐下来后的光线分布：桌上器物的反光，身后作战图的背景光，还有重要道具的光线，全都考虑到了。木兰脸上，也是一明一暗，完全没有曝光过度的“变白滤镜”。
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什么是质感？这就是。其他场景，大鹏也是按同样标准要求的：
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第三招，演员。当然，这是演员与导演的相互助力。但你能发现，大鹏对演员的调教，既保留表演空间，又精准抓住不合理的地方。他对三个演员的大体要求都简单：倪虹洁，“收敛”；黄梦莹，“狼性”；张逸杰，眼神。在细节上，比如某句台词处理，他也能通过人物或观众的角度，提出有说服力的调整。“刚才这种演法，容易观众会发笑”
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“不要担心流眼泪，流了就擦掉”
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大鹏的“调教”尤其体现在倪虹洁身上。大鹏选择倪虹洁来饰演花木兰，是因为倪虹洁被淘汰时的一个眼神。不甘，隐忍。
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在此之前，倪虹洁在节目里的演戏风格遭受质疑。过于外放，情绪激动，不懂收。但就这一个眼神，大鹏认定，她能演好花木兰。因为在征战沙场十余年的一个女将军脸上，就应该是这样的眼神。这还不够。一个大将军的特质很容易归纳，正气凛然，正襟危坐，运筹帷幄……不够。大鹏加了一个字，“痞”。
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难以理解？不，合乎情理。我们以往看到的花木兰，是从征兵开始，从小女人的特性未脱开始。到后面，也只是看到这份特性一点点变成端着的成熟稳重。但是后期的花木兰还有什么身份？一个已经在兵营里和刺头兵们混了十几年的“花哥”。男人之间的相处，不就时不时带点痞里痞气么？这个特质被大鹏抓住了，也被倪虹洁很好地输出了。看几处设计：开场副官和花木兰的对话。花木兰不耐烦，歪头，漫不经心地吃果子，偏头就把果核吐了。
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粗鲁。后来听说是个女扮男装的女人，花木兰先是愣了一下。眼睛盯着副官，沉了一会才问。“人在哪儿呢”
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注意两个部位：眼和嘴。眼神震惊，不可思议中带点怕，她怕见到另一个“自己”。嘴上呢？她依然要保持男人般的不修边幅，所以有一个大幅度的歪嘴。此时的机位在主角正脸的斜下方。这样拍出来是什么样的？不正经，还有点丑。这才是真正的将军范儿。该痞的时候痞，该正经的时候也得正。对敌时果决，打斗时狠厉。
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了解萨仁时，眼神里带有温柔。
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回忆经历时，眼里的泪将落未落，那是作为将军的花木兰隐忍的坚毅。
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最后，还乡路上，马儿在花木兰脸上磨蹭，花木兰暂时的舒心一笑。这是她整场戏中唯一的大表情。
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