姐姐们真的想要乘风破浪吗？
作为《乘风破浪的姐姐》第一季路人粉，在第二季（以下简称《浪姐2》）公布参赛人员名单的时候，我就一个感觉：
咖位在上升，但吸引力在下降。
经历了《浪姐1》的高开低走，想必大多数人都已经放弃了对这个节目不切实际的幻想。
我们已经不指望在这档节目中看到对女性议题的深入讨论，也不会对节目中资本逻辑与女性生存的悖论展开辩驳，更不会再对其背离初衷的价值取向口诛笔伐。
不可否认，抛开以上种种，《浪姐1》至少在前五期还是挺好看的。
它的好看在于几点：
一、选角成功：宁静、张雨绮、伊能静、黄圣依，仅仅第一期就连上十几条热搜。
二、节目的复调叙事有看点：除了节目本身树立了丰富的人设以外，针对半数姐姐的访谈节目《定义》又丰富了我们对这些姐姐们的认知。
三、有质量较高的舞台呈现：《大碗宽面》《兰花草》《这是我们因为我们能感到疼痛》等都颇为经典。
但是当我看完《浪姐2》第一期，我有个不恰当的联想——
这30位姐姐仿佛被拉进了一个传销大会，每天都有人在上面高喊：
“我们要成功！我们要赚钱！我们要迈向更美好的明天！”
姐姐们不动声色地坐在台下微笑，心里想着：老娘不差钱。
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从《浪姐2》第一期来看，很多姐姐的表现都在说“我不想争”，这种观感一直从幕后一直延伸到了台前，就让观众们顿感索然无味。
其实，观众对于《浪姐》的期待已经逐渐放低。
一开始我们希望它能中年女性的困境有所深入，它没有；
后来我们希望它能展示中年女性不一样的美，它只是浮光掠影地呈现了几场非劲歌热舞类的表演，且因为与比赛氛围相违背，遭到姐姐们的全面抗拒；
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甚至让评委猛男落泪
最后观众凭着前面多期节目对某些姐姐们培养出的感情，硬撑着看完到了成团日。那时已经没有人在意出道的人是否还符合成团初衷，只要喜欢的姐姐成功出道就万事大吉。
当然，出道日当晚，张雨绮一番关于女性婚姻和暴力的发言又让人午夜梦回：哦，原来我们曾经还挂过这个羊头呢？
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不过，就像无数女性题材的国产剧那样，也就是说说而已。
于是第二季的开篇语中不再有观照女性生存现实的语句，取而代之的是一些更空也更漂亮的话：
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什么叫“真正的自由是在我们的视野之内容纳和让渡更多的不自由”？
反正我是没懂。
不过紧接着镜头给了程莉莎的一句话：
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直白一点讲，也就是成功不止一种姿态呗。
成为万众瞩目的娱乐圈常青树是成功，关注度不高但独立美丽岁月静好也是成功，生完孩子在家相夫教子享受天伦之乐也是一种成功。
如果《浪姐2》想要传递这样的观点，那问题来了。
阿兰干嘛要来？金巧巧、胡静为啥要来？
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年少成名，家境优越，阿兰身上似乎没有什么必须要乘风破浪的理由
乘风破浪是为了什么？
如果根本没有必须要乘风破浪才能达到的目的，姐姐们为何要站上这个舞台？
第一季中，许多姐姐有一身才艺要争一个展示的舞台，有的人天生好强，就是要站在舞台中央闪闪发光，在影视行业暂时不能满足她们“大女主”梦想的时候，这样一个女团节目的到来正是时候。
《浪姐1》本质上就是女性成功学叙事的典范。
只要我们放下对深刻的追求，放下对所谓定义“反女团”的执念，你就会发现作为一档娱乐节目，它在前期有一点好处，就是不缺故事性，更不缺想要借着东风扶摇直上的姐姐们。
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《浪姐》是对女明星从身体到情感的一次全面消费？
那挺好，我来就是被消费的。女明星向来都是资本追逐和消费的焦点。
回顾《浪姐1》，就会发现很多姐姐从第一期开始，身上就带着这股劲。
宁静在第一期的表现就很抢眼。这种抢眼并不在于大姐大的咖位，而是她很拧巴。
预采时，她说自己对女团的整齐划一不感兴趣，说自己就爱独自站在舞台上接受闪光灯和掌声。
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