姐姐们真的想要乘风破浪吗？( 二 )
但还是来参加女团了，为什么？
因为“不喜欢，但我想要”。
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张雨绮作为风华正茂的女明星，更是从一开始就放话要“C位出道”。
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蓝盈盈的狼性从第一期就暴露无遗，而top1的初舞台又用实力为她的野心戳了一个明晃晃的防伪标志。
但是在《浪姐2》里，这种成功学叙事出现了变奏。
这一季中我们却看到很多已经手握大把资源，但进入家庭后便逐渐隐退的姐姐。
这一期有11位年龄在40岁以上的女明星加入。这些年龄普遍40+以上的姐姐，绝大多数一看就知道是一两轮游的陪跑和炮灰。
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年龄大、体力不支、有孩子需要照顾……这些都是上了一定年纪的女演员在这个节目上需要面对的难题。
上一季，伊能静的处境比较真实。
观众能够感受到她为年龄所困，为自己失落的梦想和要强的性格所困。
节目虽然试图打造女性无惧年龄爱拼就会赢的美梦，但伊能静的崩溃瞬间却是少有的“人间真实”。
观众骂归骂，但也是真的爱看。
被节目组符号化了的“乘风破浪”，在伊能静充满矛盾和挣扎的身体里得到了爆发。
【 姐姐们真的想要乘风破浪吗？】
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这样的戏剧性是否能够在第二季的已婚已育女性中上演，是个悬念。
但从《浪姐2》第一期播出的状态来看，几乎没有人表现出那种极力想要自我证明的精神。
当然我们可以理解为看了上一季的节目，新来的姐姐们都学聪明了，先把锐气收着，以后再放大招。
所以她们（尤其是40+的姐姐们）表现得太从容，一点也没有想要抓住自己事业余晖的意思。其后的表演中，也几乎都优雅地像是在参加中老年联谊晚会（如弹幕所说，阿兰的舞蹈则更像是幼师才艺大赛的风格）。
没有对现状的强烈不满，又何来乘风破浪的动力？
而这种动力，我想多来自于匮乏。
在《浪姐2》中，更加年轻、且尚未成名的年轻女艺人匮乏感更强，而很多以家庭隐退（或半隐退）的女艺人在无论在心性上还是人生价值上，都不再以演艺事业为重。
一面风轻云淡地谈着自己的现代女性观，一面又落入传统女性的价值取向，让观众不由地对发出一种“
这是何必呢
”的感叹。
提到自己人生的高光时刻，左小青、金巧巧、胡静、董璇不约而同地表示是“生孩子”。
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这倒没什么，谁也没规定一个为自己“母亲”身份而骄傲的女人不能拥有一颗追梦的心。
不过，被问到代表作时，金巧巧依旧一脸骄傲地说：“孩子就是我最好的作品。”
这就恕我不能理解了。
原来养孩子是你的事业，那你何必来一个参加搞女团表演的节目？为什么不去参加育儿节目，那才是你发展事业的真正平台啊！
作为博纳影集团的老板娘，金巧巧根本不可能缺乏影视资源。而她结婚后大量减产，最多就是客串各种无足轻重的小角色，甚至提到代表作也完全脱离自己的演艺事业。
而后不痛不痒的表演更是应证了观众的想法：她不需要这个舞台证明自己的人生有多成功，这个舞台也不需要她来锦上添花。
就是这样，双向的“不需要”让“乘风破浪”这个词变得十分尴尬。
但是更尴尬的点，其实不在这些出来划划水、蹭个人气的“太太”们的身上，而在于那些真的有困境需要解决的女艺人身上。
在张柏芝身上，我们也许能预见“乘风破浪”这个美梦背后的残酷悖论——面对真实的“风浪”，这样一档节目根本无力扭转任何局面。
《浪姐1》后期虽然完全背离初衷，但有一点却是显而易见的：
很多艺人都通过这个平台得到了超高关注度，从而迎来事业翻红的迹象。
孟佳、王菲菲、李斯丹妮、金晨、张含韵等很多人在节目播出后曝光率显著上升。
她们在节目开播前所面临的困境都得到了不同程度的纾解。
孟佳、王菲菲打开了在国内的知名度，两人都在谋划下一步的发展；
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王菲菲登上《我就是演员》的舞台，想要转型做演员
阿朵让更多的人听到新民族音乐的声音；
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