中国新闻周刊 张译：从普通人到百亿演员
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今年张译很火 ， 从《我和我的家乡》到《八佰》 ， 再到《金刚川》和《一秒钟》 ， 几乎所有的热门大片都有他的面孔 。 不少观众戏称：“今年的电影院被张译承包了 。 ”
脱离了银幕的光芒 ， 张译给人的感觉像个普通的邻家大哥 。 《金刚川》后 ， 张译主演电影累积总票房达到133亿 。 今年 ， 他成了继吴京、黄渤、沈腾、邓超后 ， 中国第五个突破百亿票房大关的演员 。
张译不愿意把这种成功都归于自身 ， 在和中国新闻周刊的交谈中 ， 他提到 ， 疫情将大部分电影都集中到了下半年 ， 而这些电影里面恰巧都有自己 ， 仅此而已 。 “这不是必然 ， 是一个偶然 。 没有规律可循 。 ”
演员张译 。 图/受访者供图
当然 ， 还有电影幕后班底的功劳：“就像《金刚川》里的那座桥 ， 其实是成千上万的人用肉身在支撑你一个人的表演 。 ”张译说 。
“技术型”演员
张译曾经写过一本书：《不靠谱的演员都爱说如果》 。 光看标题 ， 会以为是本励志书或者演员技术手册 。 但翻开来看 ， 却更像一本散文集 ， 且比一般的散文更散：各章节间几乎全无联系 ， 想到哪里 ， 就稍稍点一下 ， 浅尝辄止 。
这种随性之于张译 ， 是不多见的现象 。 工作中 ， 张译的态度一直以极其严谨著称 ， 甚至于带有一些苛刻 。 从这个意义上 ， 写作之于他而言 ， 更像是一种自我疏导的过程 。
面对中国新闻周刊的采访 ， 张译打开了手机 。 手机界面上齐齐整整 ， 所有APP都做了同类项合并 。 导航、购车、车险都放在“汽车”一类 ， 各个交通订票软件都放在了“航旅”类 ， 所有翻译、小语种都放在了“学习”中 。 每个类别中的APP ， 还都会尽量挑选近似的颜色 ， 以达到视觉上的和谐 。
张译自嘲这是一种“强迫症” ， 该症状体现在生活的方方面面：除了手机界面 ， 书桌一定要光亮整洁 ， 书柜里同一作家的书要摆在一起 ， 电脑平时放在哪个位置 ， 就必须一直放在那个位置 ， 不能随便移动 ， 否则“会影响我专业的发挥” 。
该习惯体现在职业上 ， 自然而然就演变成了对画面呈现效果的苛求 。 每条拍摄结束 ， 张译总忍不住向导演要求回放一遍 ， 看自己演得有什么毛病 ， 一旦看出问题 ， 总会要求导演再来一条——但表演无定式 ， 无论演得怎么样 ， 多少总能琢磨出一些问题 ， 总得重来 。 拍摄《金刚川》时 ， 吴京为此给张译取了个绰号：“张再来” 。
表演的流派中 ， 主要分为“技术派”和“体验派” 。 技术派信奉“由外向内” ， 靠表情、肢体语言等外在技术动作激发情绪；而体验派则是“由内而外” ， 演员先沉浸在角色中 ， 再通过本能冲动寻找表演方式 。 早年 ， 随着斯坦尼斯拉夫斯基《演员的自我修养》大火 ， 大众媒体普遍推崇体验派 ， 认为演员倘若不真正把自己带入进角色 ， 表演便不足以称完美 。
但张译不讳言自己技术派的倾向 ， “走到哪都敢承认这一点” 。
张译拿一场戏解释了“技术”的必要性：《金刚川》最后一幕 ， 炮兵张飞拖着半残之躯 ， 独自驱动一门平时需要七个人才能操纵的高射炮 。 一系列动作被拆成了无数个部分：残留的右手调整精度；健全的腿转动方向轮；念台词时 ， 口中有鲜血流出；眼里泛着泪光 ， 同时要表达出愤怒等情绪；用树枝支撑着断臂断腿；在规定时间内要按下发射按钮……
《金刚川》剧照
“脑袋分成好多瓣 ， 在听到预备开机后同时激活 ， 前期必须要经过大量的排练和训练 ， 直到满意为止 。 ”张译告诉中国新闻周刊 ， 这一套下来 ， 他觉得自己简直是特殊材料做成的 。 能应付下来 ， 多亏了平时的“强迫症” 。
《一秒钟》里一场开车戏更甚 。 张九声、刘闺女两人搭上路边一辆卡车 ， 和驾驶员开始斗嘴 。 观众视角只能看到三人的面部表情和语言交互 。 但看不到的地方是 ， 那场戏中 ， 张译还要另外负担两个任务：打板和安全员 。
打板原本是场记负责 ， 但卡车驾驶室狭小 ， 坐不下那么多人 。 场记只好进了后车厢 ， 把板给了张译 。 张译把板藏进座位底下 ， 每次开机前 ， 拿出来打一次 ， 镜头拍完了 ， 导演在后车厢喊停 ， 就拿出板再打一次 。
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