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一条 上海全职妈妈沉迷冷门手艺10年，被伯乐挖掘：早该红了( 二 )


之后 ， 我去到了景德镇 ， 在郊区租下了一个院子 ， 到传统的工厂进行观摩 。 师傅怎么做 ， 我就怎么做 。 上海、景德镇来回跑的双城生活就这样持续了好几年 。

2020年 ， 我结束了景德镇的工作室 ， 搬回了上海 ， 简单地将自家阁楼顶改造成了工作室 。
之前 ， 由于我两地跑 ， 全家的日常生活变得疏于料理 ， 处于一种“抛夫弃子”的状态 。 搬回上海之后 ， 我有更多的时间陪伴家人 ， 三分一时间用来照顾孩子 ， 三分之一时间工作 ， 最后三分之一的时间用来虚度 。

虽然不用去办公室坐班 ， 但是我还是会给自己定一个日程 。
早上起来做一顿简单的全家早餐 ， 然后开始检查泥坯 ， 根据天气情况晾晒泥坯 ， 打扫工作空间 ， 处理泥浆 。
这个习惯是在景德镇养成的 ， 早上自身的状态清朗 ， 容易接受泥坯出现的问题 ， 能够安静思考和观察 。

中午会出去转悠 ， 家附近、菜市场 ， 或者去公园剪些植物回来 。 午间吃一点简餐 。
下午我会把听书软件打开 ， 一边工作 ， 一边听书 。 最近在听杨照讲《史记》 ， 做陶占用手和眼 ， 但耳朵空闲下来没什么用 ， 听书非常合适 。

我很重视晚餐的准备 ， 这是一家人围坐、聊天的时刻 。
晚饭后会陪孩子作业 ， 等孩子结束功课 ， 我会继续在楼顶工作室忙一阵子 ， 如果当天有新的想法 ， 就工作得比较晚 ， 睡觉时间不是很固定 。
我越来越感受到 ， 陶艺是一个比较安静的工作方式 ， 你只需要一个人 ， 也不需要太多借助外来的方式 ， 就可以做一件你自己喜欢的事情 ， 这跟我喜欢的生活方式很接近 。


不断尝试新的方式
多失败几次才有可能成功
回想我刚刚接触陶艺的前5年 ， 实际上没有做自己想做的东西 ， 只是用拉坯成型的传统方式做作品 ， 熟悉泥料的特性 。
2013年 ， 我迎来了人生的第一次展览 。 上海戏剧学院的老师正好愿意提供我一个场地 ， 朋友们也觉得我做了几年了 ， 应该去展现自己的作品 。
“历”系列

我定的主题是“历” ， 主要是斗笠型的 。 一种是敞口的 ， 一种是直线型向上的 ， 还有收口的 。 我在器物上进行一些触碰 ， 泥坯会在转坯机上发生变形 ， 算是和泥料在进行对话吧 。
这和我当时的状态是很像的 ， 我在竭尽全力地接触陶艺 ， 我也不知道最终我会做出来一个什么样的作品 ， 就是尽力去完成 。

在陶艺圈 ， 有“十圆不如一方”的一种说法 ， 就是做方形、直线条的 ， 它在呈现工艺上是有一点困难的 。
这是由泥料的特性决定的 ， 景德镇的泥料比较分散、黏性没有那么强 ， 它特别需要有拉坯的劲力 ， 再用刀功进行处理 ， 烧制之后会非常挺 ， 光亮、通透 。
我初期的作品也都是以圆形为主 ， 所以我希望借助模具成型的方式 ， 做出更多其他形态的器物 。

制作之前 ， 我会先画草图 ， 再用一些折纸的模型做一些小样 ， 观察它实际的立体样式 ， 然后再做修改 ， 完成一个第一泥模 。 之后经过灌石膏和灌浆的工序 ， 最后完成模具的翻制 。
“初”系列

于是就有了第二个系列“初” 。
它主要的器形是八角形 ， 现在回头看 ， 它其实很脆弱 ， 成型方式没有那么扎实 ， 但我一直把它保留到现在 ， 哪怕我再做新的系列 ， 我还是会继续参考“初”里面的这个八角形 。
八角的盘子 ， 可能你烧十片 ， 没有一片是好的 ， 它会碎、会裂 ， 最终可能要烧到几十片 ， 才能逐渐稳定下来 。
我每隔一段时间 ， 会这样尝试一些新的手法 。 一开始会感受到很大的挫败感 ， 因为会经历连续的失败 ， 但是如果你一直不去尝试 ， 失败会越来越少 ， 可是你也很难有新的突破 。


“浣”系列
陶艺家在不同的地方 ，
就要适应不同的创作方式
当我熟悉了泥料 ， 有了自己一个成型方式 ， 下一部是要考虑釉的问题 。
“浣”的系列 ， 是尝试在摆釉的表情 。 蘸釉、吹釉、淋釉、浸釉 ， 不同的上釉方式 ， 会最终决定这个器物呈现出来的气质 。

“点道云踪” ， 就是用了蘸釉的方式 ， 来处理釉面 。 它特别像宣纸沉淀的方式 ， 釉料沉淀在坯体上 。

“屋漏雨痕” ， 是一种浸釉的方式 。 浸釉会产生釉水的流动 ， 它最终烧出来的面貌 ， 会比较有流动感 ， 像雨痕一样的痕迹留在陶瓷的表面 。

“石如飞白”是上了一遍釉之后 ， 在表面做些刮痕 ， 然后再上第二次釉 ， 它就会有层层叠叠的变化 。

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