明代青花瓷器特征，明代瓷器人物形象特征 _瓷器

有句俗语形容明代瓷器是:粗大明:其意是说明代瓷器没有其他朝代精细美观，其实不然，从明代永乐年开始，因进口钴料与国产料并行使用，加上烧成技术进一步提高，至明永乐.宣德时期的釉下彩青花瓷的生产达到了顶峰，被称为青花瓷器的黄金时期。青花瓷器以其胎釉洁润，彩色鲜艳而成为我国瓷器生产的主流。宣德时期釉里红烧造非常成功，呈鲜红色。青花釉里红也属釉下彩，要使两种颜色呈现同时恰到好处，非常不容易，故青花釉里红产品一直不多。明代釉上单彩，和釉上多彩品种数量也特别多，如白地红彩.黄地红彩白釉黄彩，黄地紫彩等。金彩即用金作为瓷器上的装飾。釉上多彩即斗彩,五彩采用釉下青花与釉上彩相结合的工艺，成就突出。明代景德镇的官窑颜色釉始终处于一个蓬勃向上月新月异的境地。景德镇的窑工能熟练运用着色剂烧制出品类繁多的绚丽灿烂的单色釉瓷器，在中国陶瓷史上大放异彩。个人认识仅供参考。謝謝编辑！！

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太大了，也只能笼统地解答！
总的来说，明洪武时期瓷器以釉里红为主，青花次之，此时青花多用国产料石子青或掺少许进口料，由于温度低于1250度，所以，青花纹饰多呈蓝灰，蓝黑！到永宣多青花器，釉面白中泛青，青花料多用苏麻沥青，色泽蓝艳青翠，有锡光斑，胎质细腻，呈白中泛黄！到成弘出现半脱胎，全脱胎薄器，以斗彩小器居多，青花采用平等青，淡雅细描，外勾线再平涂。到嘉万，大量出现五彩器为主，青花次之，这一时期，五彩瓷以红绿黄为主，采用全矿物料，红色枣红色浓艳堆积。官窑青花采用回青料蓝中泛紫，但修胎相比早期已显粗糙！
要想把整个明代不是三言两语能说清楚，掌握基本脉络，对鉴赏明代瓷器是有益的！

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明代瓷器的主要特征：
造型——一般都显丰满，浑厚，器型线条柔和，圆润，给人以质朴，庄重之感。
胎体——一般都比清代的厚重，弘治以前注重修胎，接痕不大明显；正德以后及明末各朝接痕特别明显，胎体更为厚重粗糙，民窑器物尤甚。多有“火石红”的现象，俗称“黄溢” 。
釉面——最大特点为釉质肥厚，滋润。青花瓷器中，大多皆为青白色，俗称“亮青釉”，贯穿于整个明代的始末。
纹饰——主要有龙，凤，麒麟，山水，人物，花鸟，走兽等。画面豪放而潇洒，笔意酐畅而纯熟，构图疏简而高古。
器足——大件器物多为砂底，常有塌底，粘砂，跳刀痕。器足形状有直圈足，平削圈足，壁型圈足，高足等众多形状。
款识——明代以前，景德镇瓷器多不署款。永乐以后，开始在官窑器上书写本朝年号款，干支款，图记款等。多以青花书写，兼有暗刻，凸印等。
明代早期瓷器处处流露着元代遗风，这也是朝代交替时的基本规律。洪武瓷器体型硕大，且釉里红比青花数量多，因此有人猜测朱元璋尚红，毕竟姓氏都代表着赤色。到了永乐、宣德，无论是青花还是其他陶瓷产品，形成了一个小高峰，都发生了质变。郑和下西洋带回来的“苏麻离青”（陈色剂）造就了著名的永宣青花，在中国青花产品中占有极重要的位置。在故宫陶瓷馆，一溜唐三彩对着一溜永宣青花，暗示着他们的地位。在经过了正统、景泰、天顺三朝两帝的陶瓷黑暗期后，迎来了成化、弘治、正德三朝。成化的斗彩（鸡缸杯，天字罐），弘治的黄釉，正德的素三彩等都是中国陶瓷史上值得称赞的杰作。明晚期嘉隆万三朝，其瓷器产品也都具备强烈的风格，嘉靖的道教符号，隆庆的尾款，万历的繁缛等。直到泰昌天启崇祯收尾，明朝覆灭，清朝入关。
【明代青花瓷器特征，明代瓷器人物形象特征】明代是封建王朝中最后一个汉族建立的政权，打仗虽是汉族的弱势，但文化方面的素养得天独厚。在明代，出现了斗彩，出现了五彩，出现了更为过多的瓷器品种，为清代制瓷业的继承乃至发扬提供了便利条件。尤其在青花一支，基本成了清代皇帝模仿的标杆，永宣，成化，嘉万等各朝的青花，基本都被模仿殆尽。