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“宝塔诗”是利用方块汉字的特点创造的一种诗歌形式，是中国古代诗歌艺术的一朵奇葩 。它一般从一字起句，逐句增加字数 。除第一行外，每行两句，由一组对仗构成，结构整齐，声韵和谐，读来琅琅上口 。第一字（也是第一句），通常就是题目，规定全诗描写的对象和范围 。若将全诗横写，底宽上尖，呈等腰三角形，恰如一座宝塔，故称“宝塔诗” 。
据说“宝塔诗”始见于隋朝 。隋朝有个和尚，名叫释慧英，他写过一首《一三五七九言诗》：
游，愁
赤县远，丹思抽
鹭岭寒风起，龙河激水流
既喜朝闻日复日，不觉年颓秋更秋
已毕耆山本愿诚难住，终望持经振锡往神州
由于这种诗歌形式很美，具有较高的艺术魅力，很快就流行开来 。到了唐代，形式逐渐固定下来，一般是每首诗七行（唐以后行数和字数又有增加），从一字到七字，一韵到底，内容或写物赋景，或托物言志，古人又称其为“一七体”诗 。
唐代著名诗人白居易就曾写过一首“宝塔诗”：
诗
绮美，瑰奇
明月夜，落花时
能助欢笑，亦伤别离
调清金石怨，吟苦鬼神悲
天下只应我爱，世间唯有君知
自从都尉别苏句，便到司空送白辞
唐文宗大和三年（829），58岁的白居易辞去了刑部侍郎之职，离开长安，病退东都洛阳 。他在官场上与腐败势力战斗了大半辈子，终因势单力薄，不得不失败退隐 。临行前，他的老朋友裴度等在长安为他饯行，宴会上朋友们写诗相送，白居易以这首“宝塔诗”回赠 。诗中以形象优美的语言简约地阐述了自己对诗歌的认识，继续坚持自己提出的“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的观点 。其中“都尉别苏”用的是汉代名将李陵与苏武临别互赠诗的典故，而“司空送白”则指当时官拜司空的裴度送别自己 。全句的意思是说，送别诗从汉代李陵别苏武之后，就数阁下送我了 。
白居易的好友诗人元稹也写过一首题为“茶”的“宝塔诗”：
茶
香叶，嫩芽
慕诗客，爱僧家
碾雕白玉，罗织红纱
铫煎黄蕊色，碗转曲尘花
【宝塔诗最有名的一首,宝塔诗奇葩】夜后邀陪明月，晨前命对朝霞
洗尽古今人不倦，将至醉后岂堪夸
该诗第二行描写茶的味香和形态，第三行道出茶总是受到那些超然物外的骚客和僧人们的青睐，第四、五行写茶的制作、煎煮过程和茶汤的色泽，第六句写饮茶的时间，最后一行写饮茶的妙用，上升到了茶道的意境 。
唐代另一位诗人令狐楚的《赋山》也别有情趣：
山
耸峻，回环
沧海上，白云间
商老深寻，谢公远攀
山岩泉滴滴，幽谷鸟关关
对岛西连陇塞，猿声南彻荆蛮
世人只向簪裾老，芳草空余麋鹿闲
全诗写出了山的险峻和幽美：它耸峙于沧海上、白云间，绵延千里，荒漠边塞、大江南北都能见到它的身影，山间泉水叮咚，谷中鸟鸣关关，让人流连忘返，希望摆脱尘世的烦恼，终老山中 。诗里还引用了汉代初期东园公、绮里季、夏黄公、甪里先生四位品行高洁的老人隐居商山，以及南北朝时期著名诗人谢灵运游山玩水、旷达自在的典故，增强了全诗的表现力和艺术感染力 。
除了这种两边倾斜的双“宝塔诗”，古代还有一种只向一边倾斜的单“宝塔诗” 。这种诗每行只有一句，不用对仗，实际上是双“宝塔诗”的变形 。
《儒林外史》第二回中吴敬梓就借梅玖之口作了这样一首诗：
呆
秀才
吃长斋
胡须满腮
经书揭不开
纸笔自己安排
明年不请我自来
吴敬梓不愧是文坛高手，妙笔生花，随便几笔就将一个落魄的老秀才呆头呆脑、邋邋遢遢、穷困潦倒的形象活脱脱地展现在众人的面前 。可能是受此诗的影响，后代的单“宝塔诗”一般都比较诙谐，有强烈的讽刺意味，如下面的这两首诗：
兵
成城
大将军
威风凛凛
处处有精神
挺胸肚并步行
说什么自由平等
哨官营官是我本分
这是鲁迅先生早年写的一首诗，语言通俗易懂，辛辣地嘲讽了那些效忠清政府的奴才 。
痴
适之
勿读书
香烟一支
单做白话诗
说时快做时迟
一做就是三小时
这首诗的作者是现代著名学者胡适先生，但他嘲弄的对象却是自己 。
创作“宝塔诗”必须具备深厚的文学功底和高超的文字驾驭能力，喜欢这种诗体的人，对它的评价非常高，但也有不少人认为它是在玩文字游戏 。其实，与各种诗歌体裁一样，只要赋予它深刻的思想内涵，使优美的形式与生动的内容相结合，它一样能深刻地反映社会现实，成为“形”“神”皆备的诗歌精品 。
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