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没观众再好的戏也出不来啊
根据马斯洛的需求层次理论,在上个世纪六七十年代,人民还在为填饱肚子而担惊受怕 。八十年代好一些,但副食等衣食住行的需求大部分还是无法满足 。直到90年代末中国百姓的生活才逐渐富裕起来 。所以准确的来说,在满足物质需求后,人民对精神文化的需求也仅仅是近十几年的事 。而文化这东西,是需要积累的,刚开始就来深层次的干货精品?
“抱歉,饿了几十年,一下子吃好的谁也受不了!”

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所以2000年最火的电视剧是《还珠格格》(“烂”的简单粗暴),不需要演技,只需要无厘头的搞怪喧闹,就连作者琼瑶阿姨都不看好,但却十分意外的火遍大江南北 。那是因为国民消费水平刚刚发展起来,对审美以及文化作品的鉴赏能力都还处在相当初级的水准 。这时候不需要你有多少内涵,简单粗暴的笑点,插科打诨的热闹就足以让一部电视剧火起来了 。而且之前的日播剧大多是苦情戏,喜剧恰恰让人耳目一新,同时也适合节日看,闲谈聊 。
观众如此,是迎合观众口味拍烂片呢,还是寻求更高层次艺术追求呢,这是摆在很多导演眼前的一个问题 。毕竟,电影的投资方是要赚钱的嘛!

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值得庆幸的是,观众的审美水平已经慢慢跟上来了,很明显的一个衡量指标就是每一年老百姓对“春晚”的评头论足,骂声越大,说明老百姓的审美越来越高了,不再是明星云集就可以搞定一切的年代了 。
英雄本色
中国大陆的绝大多数本土导演,都面临这一个问题,那就是出道之初,欧美日韩是代表电影文化的先进生产力的,想要进步,就要学习 。但欧美审美观以及很多理念与中国文化是有出入的,如何选择,是一个很难得抉择 。会看下知名导演的成长轨迹:
陈凯歌从在成名作《霸王别姬》后就一直在进行所谓的探索,但之后那部烂到及至的《无极》应该是与国际接轨的产物 。

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张艺谋从成名作《红高粱》,《大红灯楼高高挂》,后来为了迎合欧美审美,或者是直白点冲击“小金人”,就有点弯了,(⊙o⊙)…,不是那个“弯”,别想歪了 。《英雄》什么的让国人看了也有点不明所以的感觉,好在后来转回来了,《山楂树之恋》、《金陵十三钗》、《归来》也都可圈可点 。

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冯小刚从最初的的各种贺岁档大片,不得不说,的确迎合了当时中国主流观众的审美要求,有趣,有刺激,逗乐,有温情,票房也有目共睹 。但经典嘛,还真不太好说 。直到近些年的《老炮》、《芳华》,带有浓重的中国文化元素,同时也有导演本人对中国时代变迁和生活感悟的表现,而这些,都是观众能够感受到的 。

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【中国导演为何拍不出好电影了】作为一个业余电影爱好者,说了这么多,估计很多人会有不同意见了,我也希望和大家多讨论多学习 。而我所要强调的就是,无论是写作,音乐亦或是电影,都是文化的具体表现形式,而作为拥有5000年悠久文化积淀的中国,怎么会在这方面缺乏经典和大师级人物呢,其中很重要的原因就是我们身在福地而不自知,一场运动的洗涤后的开放,让我们被外来文化冲昏了头脑,丢了西瓜,去捡芝麻,好在,如今很多人已经逐渐意识到了问题的关键 。
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