蒲松龄的《聊斋》到底讲了什么 蒲松龄
即将到来的2020年2月2日 , 因其是极为罕见的对称日 , 但又因为这一天是周末 , 于是诸位有情人纷纷向当地“民政局”求情 , 借“难得一遇的爱你对称日”向外界狂撒一波来自2020的热气腾腾的狗粮 , 但谁曾想过 , 在古代 , “情”却一直处于一种被禁锢的状态 , 而蒲松龄所创作的《聊斋志异》即向我们揭示了这个意蕴深远、永恒而亘古的爱情诉求 。
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蒲松龄
一、缘起缘灭几时休
出身于书香世家的蒲松龄 , 在家中排行老四 。在儒家思想浸透满朝的时代 , 一阵属于明末清初的思想解放之风又呼啸而来 。当新的观念与传统的儒家相互碰撞 , 其思想也在蒲松龄的脑中有了些蛛丝马迹 , 而其所创作的《聊斋志异》正是当时的产物 。
人、鬼、神、妖 , 诸方妖魔鬼怪来袭 , 且看蒲松龄如何巧运笔锋 , 斗转乾坤 。
明末时期 , 蒲松龄降世 , 其主要生活是在清朝 。晚明的思想文化被清朝打了个片甲不留 , 但思想因其传承与源流相继的特点 , 所以是“抽刀断水水更流” 。思维与观念一时间不可全然断绝 , 关于情感 , 自古多番论调 , 在中国古代文学批评视角下 , 先秦时期 , 魏晋时期和晚明时期是情感论内涵变化的突出节点 。这里我们重点来谈谈明中叶时期的“主情说” 。
先秦“言志说”开启了情感论的大门 , 提出“诗以言志”的看法 , 但这里需注意 , 此时的“志”却不是情感 , 而是个人的志向及抱负 。魏晋时期“缘情说”成了古代有关情感论的第二大宣泄口 , 被誉为“太康之英”的西晋诗坛的代表之一——陆机曾道明:“诗缘情而绮靡 。”中国南朝文学批评家、魏晋名门“颍川钟氏”之后钟嵘在其《诗品序》中说道:“诗乃‘吟咏情性’ 。”现在重头戏登场 , 泰州学派一代宗师李贽亮相 , “主情说”便是因李贽的文学批评而初始显露 。
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李贽人物形象
二、花开花落又何妨
当“主情说”怒起争锋之时 , 属于人的本性即被自然唤醒 。所谓凡夫俗子防身利器之七情六欲 , 皆被晚明时期的批评家们看作是出自人的“真心”和“本性”的真实情感 。
既然是真实情感的自然流露 , 又何错之有?
束缚人性的网被撕破了口子 , 爱情立马当先 , 于是乎 , 一大批才子佳人小说纷纷如雨后春笋 , 遍布各地 , 这样的社会背景也正是蒲松龄所生活的真实图景 。
“火力全开”的理学在清代被宣传的扬扬沸沸 , 可理学的真面目却被一步一步地揭开 。
“情之志者 , 鬼神可通 , 花以鬼从 , 而人以魂寄 , 非其结于情深耶?一去而两殉之 , 即非坚贞 , 亦为情死矣 。”——《聊斋志异·香玉》
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《聊斋志异·香玉》书籍
爱情的悲歌中呈现的是浪漫主义的至情意识 , 爱情的主旋律在欢唱着 , 是情感的盛宴也是时代的思潮 。
那崂山太清宫下的一颗白牡丹 , 颇具盛名 , 蒲松龄因牡丹构思成文 , 书生与白牡丹的故事感动众人的同时 , 也是情感的另一番写意画面 。
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崂山太清宫实景
鬼神精怪 , 皆为人间精魄 , 身为万物之灵长的高等动物——人类 , 当鬼、妖之物也如人这般拥有了神智 , 摆脱了自然的形态 , 脱胎化骨 , 感情自然应运而生 。
无论是我们耳熟能详的故事《聂小倩》《林四娘》《连城》 , 亦如那痴情化作雨 , 浪漫覆于天的《香玉》《葛巾》《仙人岛》 , 爱情的勇气总是不会缺乏 , 万事万物都蕴含于爱的盛宴中 , 形成了自然一体的爱情的社会 。
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聂小倩扮演者剧照
三、心有灵犀一点通
都说无巧不成书 , 在蒲松龄的《聊斋志异》中 , 有关爱情的作品就占据了三分之一 , 样式各样 , 只看你寻哪个 , 种类不一 , 且听我慢慢道来 。
聊斋先生这铺天盖地一张情网 , 网住了书中这一番人物 , 也把我们的心给兜了个彻彻底底 。
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宁采臣与聂小倩一对有情人剧照
都说情感是最佳的催化剂 , “一剂猛药”入身 , 什么传统道德 , 什么伦理束缚 , 都一股脑给我丢了去九重天 。
对爱情的诉求与享受爱情的真情在《聊斋志异》中处处留下不可磨灭的印迹 , 那曾经叱咤这江湖的富贵滔天之求在爱情面前 , 乃是溃不成军 。
礼教在此成了最好的踏脚石 , 花妖抑或鬼魅 , 皆借此登上情意的舞台 。
当宋明理学家高举“存天理 , 灭人欲”之大旗张牙舞爪 , 李贽则提出“余窃谓论见之长短者当如此 , 不可止以妇人之见为见短也 , 故谓人有男女则可 , 谓见有男女岂可乎?谓见有长短则可 , 谓男子之见尽长 , 女子之见尽短 , 又岂可乎?”
《聊斋志异》中女子有地府中人 , 有妖之成员 , 不乏凡间女子 , 亦曾含仙人之辈 , 但不论带有何种背景色彩 , 其中皆有其共同之处——人间烟火气 。
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聂小倩扮演者富有人间烟火气的剧照
“玄夜凄风却倒吹 , 流萤惹草复沾帷 。”市井风味与才华并存 , 美貌与动人情态同在 , 上得谈论诗文 , 与子共游 , 下可挑灯作剧 , 漫谈风趣 。爱情的适当调味品 , 而有更深意味的是蒲松龄笔下透露出的有关男女平等的思想色彩 。
文史君说
蒲松龄此部《聊斋志异》 , 以其奇谲精妙的想象 , 描写了爱情这个永恒的话题 , 以花妖狐魅之爱谱曲了一首抨击封建礼教的激越进行曲 , 同时也表现出聊斋先生心中理想的爱情 , 其反封建 , 反传统之观念对今有深刻意义 。
参考文献:
张筱梅:《<聊斋志异>的爱情描写与文化背景》 , 《明清小说研究》1997年第2期;
孙蓉蓉:《论古代文论中情感论的流变》《文艺理论研究》1992年第1期 。
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