李晓明工笔临宋画出水芙蓉图 李晓明工笔画教程
第一步:
淡墨勾勒花头，中墨勾叶枝 。浓密的黑色树叶 。
宋代用的原线条，尤其是花头用的，很细，墨色也很淡 。临摹时要避免平时用线的习惯，尽量贴近原作 。
叶正叶筋采用双钩法，也不同于目前流行的叶正叶筋两边留水线的处理方法 。
第二步:
淡赭色墨水(朱庆+墨水+一点淡淡的曙光)底纹画笔的背景色 。
干燥后，涂赭石过夜(与朱庆和墨水混合并放置过夜)三次(花、叶和其他部分不适用) 。隔夜的颜色有渣滓，可以有粗糙的纹理效果，有助于衬托花瓣的水润感 。
浅白色平面彩绘花头 。
叶子和树枝涂上赭色(赭色上可以加一点草绿色) 。叶子和莲蓬都涂了老绿(草绿+一点胭脂) 。
第三步:
花头用浅曙红染几次(颜色一定要细) 。
染色时需要注意的是，逆瓣可以比正瓣多染一至二次 。
叶子和树枝分别用草绿色染，树枝用“低染法”从两边往中间染 。在反叶叶筋两侧留水线，接近于正叶的现代处理方法 。然后用轻竹拱从叶片边缘到根部染出反叶 。
莲花是用赭石色染的，最深处是用一点墨水染的 。
花瓣即莲花周围，可以用胭脂和竹拱整体染色，这样染色后容易使花蕊变亮 。
叶子用花青多次染色，叶子的叶筋要有意识地挤出来 。挤压感在根部越明显，在边缘越弱 。始终保持整体的明暗关系和谐，避免过多的局部刻画 。
第四步:
叶子继续用深青色(花青+墨汁)染，浅深青色(花青+墨汁)勾勒出细密的叶脉 。
在花瓣互相覆盖的地方，用一种很浅的灰绿色(三绿+一点墨水)稍微分开明暗关系 。千万不要染 。
花瓣尖部分用浓曙红染，再用中浓度胭脂染 。胭脂是冷的，和曙红的暖色不一样 。如果染了胭脂，花瓣会更红，更有层次感 。初学者在描绘其他粉色花头时也可以使用这种方法 。
叶凡整个树枝上都覆盖着薄薄的五层绿色(三层绿色+白色) 。其中树枝从中间向两边染，反叶从根部向边缘染 。同时用五绿染莲花和莲子的光亮表面 。
莲花周围的花瓣根部继续染着淡淡的胭脂色和一点朱周 。
第五步:
用中等浓度的白色给花瓣染色是至关重要的一步，处理方法不应该是一样的 。有的地方是挤出反瓣，有的地方是衬托上瓣，所以有的地方可能在根部提染，有的地方可能在中部提染 。总之，大部分的白粉还是染在花瓣的中间部分，分别染到根部和花瓣尖部 。
淡淡的曙红勾勒出花瓣的边缘和细脉 。
轻墨勾丝，再用橘(藤黄+朱漆)复丝 。
浅绿色的花将使主要叶子的细脉复活 。用笔可以随便一点 。
用浓浓的白色竖粉点花，干透后用极淡的胭脂色在花的中间再稍微点一下，更好的表现出花的立体感 。
除了叶筋，整片叶子又被涂上了一层绿绿的草绿色 。
根据整体画面关系，调整正叶的大明暗关系 。浅赭色墨水，以调节倒置叶片的整体明暗关系 。
【李晓明工笔临宋画出水芙蓉图 李晓明工笔画教程】莲子顶上点着厚厚的胭脂 。
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