戏曲大全：评剧唱腔的发展历史简介
评剧是以唱工见长，吐字清楚，唱词浅显易懂，演唱明白如诉，表演生活气息浓厚，有亲切的民间味道 。它的形式活泼、自由，最善于表现当代人民生活，因此城市和乡村都有大量观众 。本期的民族文化之戏曲大全来了解评剧的唱腔发展 。
评剧的男腔和女腔，是在莲花落、蹦蹦戏的音乐基础上，逐步吸收并借鉴梆子、京剧的唱法形成的 。伴奏以胡胡（板胡）为主，打击乐器与京剧大体相同 。评剧女腔是由月明珠等人创造的，男腔是由倪俊生等人创造的 。
评剧唱腔是在唐山民歌、莲花落等民间音乐基础上，吸收东北二人转、京剧、河北梆子等冀东和京津一带地方戏曲的音乐成分形成 。其特点为抒情性强，流畅自然，乡土味浓 。唱腔为板腔体结构，由一板三眼、一板一眼、有板无眼、无板无眼等四种节拍形式组成 。常用的板式有慢板、反调慢板、二六板、垛板、流水板、散板、尖板等 。
慢板即一板三眼，是评剧唱腔的基本曲调，过去为旦腔专用，后来逐步发展为旦、生共用 。慢板由上、下两个各四小节的乐句组成，每句又可分为三个小分句，其特点是多从头眼（第二拍）起唱，分句常以小过门来加以衔接 。
反调慢板，是在正调慢板基础上，利用转调手法发展而成，旋律性和抒情性均较强，常用来表观悲伤、哀怨的情绪 。
二六板，一板一眼，是评剧唱腔中最常用的一种板式，既可抒情，亦可叙事，各个行当均可应用 。又可分为小生二六与原板二六两种形式 。小生二六的上、下句各为六小节，每句常由两个分句组成，是生行的主要唱腔 。原板二六的上、下句各为四小节，是旦行的主要唱腔，其他行当有时兼用 。
垛板，一板一眼，旦腔应用较多，其特点是节奏感较强，常为板起板落，速度变化较大，又分快、慢两种：慢垛板擅长叙事，快垛板擅长抒情，特别是表现激动的情绪 。
流水板，有板无眼，生、旦共用，其待点是唱词与旋律结合密切，口语化，但旋律性不强 。散板，无板无眼，节奏较自由，旋律扩展与缩减的变化较大，由于伴奏上的区别，又可分紧打慢唱，慢打紧唱等形式 。
尖板，无板无眼，系从河北梆子唱腔中吸取来的，起始过门与锣鼓仍与河北梆子保持相同格式 。除了这些基本板式外，建国后还发展了许多新的板式，从而丰富了唱腔的表观力 。
在唱、做、念、打各种艺术手段的运用上，评剧的唱功最为突出，早期的男旦演员月明珠和女演员李金顺等，都曾以唱功称绝一时 。李金顺的“李派”唱腔对后辈影响甚大，在其影响下，30年代初的奉天落子时期，又产生了着名评剧声腔革新家白玉霜 。她大胆运用低腔，发展了评剧的中音唱法，形成“白派” 。与白玉霜同时，刘翠霞创造了高亢脆亮的“刘派”唱法，爱莲君创造了“爱派”的疙瘩腔唱法 。此外，还有在北京与白玉霜相对峙的喜彩莲创造了华丽而清新的“喜派”唱法 。四名女演员在建国前被称为评剧“四大名旦” 。继之而起的是筱白玉霜，她继承和发展了“白派”唱腔 。
【戏曲大全：评剧唱腔的发展历史简介】建国后，新凤霞在演出《小二黑结婚》《艺海深仇》《祥林嫂》《刘巧儿》等新戏过程中，创造了不少新的唱腔，人称“新派” 。她的唱腔清新甜润，玲珑婉转，富于华彩，塑造了一批新型妇女形象 。她还与新文艺工作者合作，创造了蜻蜒调、凡字调、送子调等新板式，为丰富和发展评剧女声唱腔作出了贡献 。天津的鲜灵霞在“李派”和“刘派”的基础上形成了天津大口落子“鲜派”唱腔；沈阳的韩少云、花淑兰、筱俊亭在建国后也分别博采众长形成了“韩派”“花派”“筱派”旦角声腔艺术 。
评剧男腔，建国前行当不全，无花脸唱腔，老生腔也不健全 。建国后，新的文艺工作者，如马可等，参加了评剧音乐革新，改革了评剧伴奏方法，努力发展评剧男腔 。20世纪60年代，在评剧演员和音乐工作者的共同努力下，创造了反调、二八扳、慢流水板、A调慢扳、快流水、顶七板等男声越调音乐形式 。着名男演员魏荣元用两种方法演唱评剧大面腔和老生腔，为评剧大面相老生的旋律和演唱方法奠定了基础，创立了“魏派”唱腔，着名男演员还有马泰形成了“马派”；小生演员张德福也形成了“张派”小生唱腔流派 。评剧发源地唐山的洪影形成了“洪派”女小生唱法 。男生唱腔已经呈现出百花齐放的喜人局面，大大增强了评剧表现力 。
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