陕西汉调二黄的流传历史与独特技艺
汉调二黄是中国陕西省的四大戏曲之一，汉调二黄流行的戏曲类型以柔和为主，以武打戏为辅 。汉调二黄以三种形式流传分别是：木偶戏、皮影戏和人饰演的大戏 。对于陕西的汉调二黄你了解多少呢？本期陕西文化带你领略更多的陕西汉调二黄的更多内容，一起了看看吧 。
汉调二黄，是陕南地区仅次于南路秦腔（即汉调桄桄）的大型剧种 。音乐唱腔，与皮黄系统各剧种基本相同，以“西皮”和“二黄”两种声腔为主干，帮与京剧接近 。其二黄由来，在陕西省有各种说法，皆与湖北“黄岗”说、江西“宜黄”说、安徽“石牌”说不合，而与陕西直接关系 。据安康汉调艺人世代流传，都说二黄是在本地土调“黄腔”基础上受南北曲与兄弟剧种的影响发展演变而成 。而所谓“黄腔”，在陕南三共本属“出格”、“变调”之意 。如此，则“二黄”也许是西秦腔在陕需的“变调”之意 。在汉水流域，旧有“一清二黄三月（两湖写作“越”）调，梆子跟上胡吵闹“之说 。
二黄名称或与此相应 。至于有人写“黄”为“簧”，是否因原来曾用笛和唢呐伴奏，尚待查考决定 。清代威阳刘古愚、蒲城张东白、民国时富平王绍猷、乾县范紫东等前代学考，相继考察，同谓二黄乃“秦声吹腔古调新声” 。这种说法是有它的道理的 。它与“西皮调”东传的时间，虽然有先有后，但其渊源则同属早期“陇东调”、“西秦腔”在江汉流域的分支，与现称的梆子秦腔同源异流，以致在清朝中叶秦腔艺人、汉调艺人与微调艺人先后同台，才成为可能，也因此进一步丰富发展了这一剧种 。
【陕西汉调二黄的流传历史与独特技艺】随着商业贸易的兴衰变化，二黄戏也因之呈现出荣枯更替的状况 。汉调二黄在陕西的班社遗迹，因明、清两代战争破坏，已难查寻 。据说安康县东神河沟王爷庙碑有明正德（武宗朱厚照，1506－1521年）或明永乐（成祖朱棣，1404－1424年）皇帝于此看过二黄戏的记载，只因庙毁碑失，亦难证实 。惟知紫阳蒿坪乐楼曾有清乾隆二黄班社的题名墨迹 。嘉庆道光时班社有汉中的汉荣班、西多仁丰班、城固宜太班 。
咸丰初年更有杨金年、范仁保等名艺人分别在西乡、安康二地设科授徒，先后培养出“洪、来、”、“永、清”、“吉、寿”、“天、久”等辈艺人 。随着这批艺人到处呈献技艺，二黄班社遍布川、陕两地 。其中知名者如咸丰年的裕太、鼎太，同治年的仁太、瑞仁等班 。这些班社散布各地，因地方主意与师承关系的不同，又形成了不同的风格、流派 。安康派擅于文戏，通用“紫阳幽雅绵软，吐字吟泳多带川味；商洛派擅于功别样腾跃，以武戏见长；关中派注重唱、做、表演细腻，唱腔豪放 。虽然特色各异，而其基本风格仍然相同 。各代班（社）中，先后培养出了不少颇有成就的艺人 。如道光年间查来松以生、末擅长，在川北曾获“戏状元”之称 。
屈来寿擅于净角，多演神戏，曾有“活灵官”之称 。刘久强以生、未见长，在川、滇等地也颇有声誉 。清末的姚彩盛、赵清平、董兴平，民国中期的邢大伦、杨大钧，民国后期的山鸣岐、刘鸣祥等也驰名遐迩 。这些班社和名艺人，对汉调二黄的发展和延续起过重要的作用 。
在抗战前后，汉调二黄一度衰落 。建国初期，党和政府组织失散艺人，分别在安康、商洛、汉中、西安、成阳等地设立一批专业剧团，在随团培养青年艺徒的同时，又在省戏校设立了汉剧班，所有这些团体，在“文化革命”中几乎损失殆尽 。唯一存在的安康汉剧团，也摇摇欲坠 。打倒“四人帮”后，才又在安康、汉中、商洛三地陆续恢复了一批专业剧团，使汉调二黄重现复兴景象 。
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