自从TapTap横空出道 ， 一改安卓渠道乱象局面 ， 它在玩家心中的地位与日俱增 ， 也逐渐得到了上至大厂、下至独立游戏开发者的青睐 。
现如今 ， 在TapTap上生存着数以万计的游戏 ， 不管是来自大厂的大制作 ， 或是由独立开发者研发的小游戏 ， 只要品质在线 ， 它们都有机会被玩家发现 ， 成为高评分游戏中的一员——虽然游戏评分与商业表现不一定成正比 。
今天 ， 我们不追逐大厂大制作 ， 来看看流水表现不那么惊人的“小而美” 。 它们体量不大 ， 游戏性或有欠缺 ， 但却能凭借各自的魅力——或是动人心弦的故事 ， 或是独特有趣的画风 ， 或是喜闻乐见的题材......拿到高评分 ， 登上TapTap各个榜单头部 ， 得到玩家的青睐与关注 。
它们都有什么优点？它们的诞生有怎样的故事？它们背后又是一群怎样的人？我们和吃了就睡工作室负责人夜神、太小白移动de工作室负责人小白聊了聊 。
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情感和表达
讲他们之前 ， 我们先来看一看“小而美”的它们 。
《女巫与六便士》是一个游戏长度约15分钟左右的视觉小说 ， 美术唯美梦幻 ， 音乐简单舒适 ， 这些都服务于游戏的核心——“寡淡如茶”、出乎意料的爱情故事 。
《风子》同样是一款操作简单、画面清新唯美的产品 ， 玩家需要控制一片叶子逆风飞舞 ， 叶子碰撞会产生音符 ， 游戏体验轻松舒畅 。
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《女巫与六便士》
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《风子》
《女巫与六便士》、《风子》分别是吃了就睡工作室、太小白移动de工作室名义上的第一款产品 ， 也是帮助他们为人所知、走上正轨的产品 。 他们后来的作品中 ， 几乎都能看到这两个“前辈”的影子 ， 而这也是独立开发者们常见的一种状态： 走在自己擅长的、可复制的、被市场验证过的道路上 。
不过 ， 这些状态都基于一个最根本的前提——让自己的想法得到表达 。 “我做游戏不是单纯娱乐 ， 有一种情感表达在里面 ， 类似于（做）音乐或是文学作品一样的思路 。 ”《风子》制作人小白说道 。
他引导我们把他的游戏想象成一种“互动的艺术作品” ， 只是“以游戏的形式”被做了出来 ， 因为游戏的互动属性更具感染力 ， 可以让玩家产生共鸣 。 “如果单纯看一个动画片 ， 可能你只是一个观众 。 ”
小白从小学画画 ， 早年间在厂商工作时主要研究非真实感渲染 ， 在游戏中表达情感也主要依赖于绘画 。 他的美术风格大多清新简约 ， 有时也会借鉴一些优秀绘画作品——你能透过《我们相距十万光年》看到梵高名画《星月夜》 ， 《故事里的秘密》则“有点像新海诚作品的感觉” 。
而进行艺术创作时 ， 灵感来源是不可避免的一道坎 。 小白沿袭学画画时养成的习惯 ， 喜欢通过采风 ， 或是所见所闻中令自己有感触的东西来做素材补给 。 比如《风子》是他独自“飘荡”在上海吹风时的突发奇想 ， TapTap超16万关注的《喜欢和你在一起》则要感谢朋友对他说的一句话：“我想和我喜欢的人环球旅行” 。
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《我们相距十万光年》
在表达这方面 ， 吃了就睡工作室与小白殊途同归——他们选择的介质是故事 。
“我们喜欢在一些小而美的故事里面传递情感 ， 传递力量 ， 这些力量正好是你所想要的 ， 你所想见到的 ， 你所缺少的 。 ”吃了就睡工作室负责人夜神说道 。 他们旗下《女巫与六便士》、《旅燕归航》、《拯救大魔王重生》等产品 ， 均是以叙事为主干 ， 玩法为故事服务 。 “其实换个玩法 ， 甚至说完全没有玩法 ， 这个作品也会出来 。 ”
夜神擅长讲故事 ， 自认是一个有想象力天赋的人 ， 成长至今的阅读、写作积累 ， 得以让他将想象力更好地发挥出来 。 创作故事时 ， 他会结合个人经历、感悟 ， 以及对哲学、文化的一些思考 。 比如《女巫与六便士》灵感源于夜神自身恋爱经历 ， 剧本创作期间 ， 他以毛姆的《面纱》和《月亮与六便士》为参考 ， 从里面解构小市民阶层在情爱当中的一些挣扎 ， 并结合自身感悟以完善故事 。
【作品|TapTap上的“民间艺术家”：大众对独立游戏人的期望太高了】在夜神看来 ， 《女巫与六便士》之所以能够得到广泛传播 ， 或许就是因为帮助玩家触动了关于爱情的回忆 ， 并且对他们未来的恋人、或是未来的爱情观 ， 都造成了一些影响 。
“让游戏承载一些文化内核” ， 这是吃了就睡工作室的初衷 ， 也是他们的核心竞争力 。
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《拯救大魔王重生》
团队和自由
严格来说 ， 吃了就睡工作室并不算是一个典型性工作室 ， 我更愿意用夜神提到的“同好会”来称呼他们：十名左右成员 ， 仅有一人坐班 ， 其余均是兼职 ， 远程线上合作 。
夜神是吃了就睡工作室的创始人 ， 也是那个唯一坐班的人 。 2016年 ， 正值大二的夜神参加微软“创新杯”全球学生大赛 ， 机缘巧合进入游戏组 ， 在网上呼朋引伴组建团队——这个团队就是吃了就睡工作室的原型 。 成员走了又来 ， 夜神在 ， 吃了就睡工作室也一直存在 。
夜神告诉我们 ， 吃了就睡代表没有生存压力 ， 大家年轻气盛 ， 拥有纯粹的创作欲望 。 成立初期 ， 他们一款游戏多个制作人 ， 大家热情激昂 ， 想法颇丰 。 日子推进 ， 想法演变成分歧 ， 随分歧而来的 ， 是所有人创作热情的消退 ， 进度被卡 ， 项目遥遥无期 。
2018年 ， 夜神大学毕业 ， 这群“网友”也曾面基做线下 ， 但是“烧的钱太多” ， 入不敷出 ， 三个月后“就把线下解散掉了” 。 其他人纷纷入职各大游戏厂商 ， 留下夜神一人 ， 决心制作《女巫与六便士》 ， 最后一博 。
《女巫与六便士》是决定吃了就睡工作室生死存亡的作品 ， 2018年11月开始研发 ， 2019年1月上架Steam ， 11月底上架TapTap ， 总共盈利近二十万 。
这期间 ， 吃了就睡工作室也逐渐摸索除了一个能稳定输出内容的工作模式——谁提出游戏 ， 谁就是制作人 ， 负责游戏开发成本及最终成型 。 假设产品需要某个功能 ， 制作人就去找程序支援 ， 程序在业余时间以插件的形式拿走去做 。
虽然出产率得到了保证 ， 但他们也为自己套上了枷锁 。 “我们现在拿投资 ， 或者是找新的朋友 ， 都会导致目前团队的架构、或者别的方面出现一些问题 。 ”夜神无奈道 。
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《拯救大魔王重生》
相对来说 ， 单枪匹马的小白就更加自由 。
2010年研究生毕业 ， 初入游戏行业时 ， 小白为成都某家厂商的MMO项目组做技术、引擎开发 。 一年多的时间里 ， 虽然没有参与到真正的游戏开发中 ， 但他掌握了游戏诞生的流程 ， 知道如何一步一步实现想要的功能 。
后来 ， 苹果推出iPhone4 ， App Store允许个人开发者提交游戏 ， 小白看到自由在向他招手 ， 于是他从公司“出来了” ， 花了一年多的时间做人生中第一款游戏 ， “驴搬箱子 ， 物理解谜 ， 特别传统”——虽然不为人所知 ， 但他很自由 。 “我越自由 ， 创作就越舒服 。 ”
又花了一年多的时间接外包 ， 小白去上海出差 ， 吹到“妖风” ， 文思泉涌 。 他开始制作《风子》 。 2015年以前 ， 精致小游戏并不算多 ， 虽然《风子》体量“非常小” ， 但它好在“不是那么传统” ， App Store用户反响较好 ， 小白也因此找到了适合自己的制作方向——将游戏思路转向艺术表达 。
这之后 ， 他陆续推出《你是我的阳光》《七秒记忆》《喜欢和你在一起》 ， 都是“同类型的小游戏” 。 地基牢固 ， 用户积累 ， 再加上拿到了App Store首页推荐 ， 《喜欢和你在一起》曝光量突飞猛进 ， “感觉爆了” 。
也就是从那个时候开始 ， 小白制作的几款游戏陆续在App Store首页现身 ， 他也逐渐尝到了被市场选择的滋味——数据好的产品收入能达到二三十万 。 不过 ， “如果苹果长时间不推荐的话 ， 可能也就很低了” ， 收入不太稳定 。
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《喜欢和你在一起》
市场和创作
赚钱是目的吗？赚钱当然是目的 ， 倘若收支没有达到平衡或盈利 ， 夜神可能已经放弃吃了就睡工作室 ， 转而入职厂商 ， 小白也还在接外包——或者选择去做了其他有意义的事情 。 但赚钱也不是目的 ， 对这些拥有“纯粹的创作欲望”的独立开发者来说 ， 创作欲望的满足 ， 玩家的鼓励 ， 才是支撑他们坚持下来的最大动力 。
所以他们都不太关注和了解市场 ， 小白对于产品的态度往往是“简单地提交上去 ， 有bug修一下” 。 夜神作为吃了就睡工作室的核心 ， 独自身兼发行和用户运营的角色 。 他们与市场的唯一联系 ， 不是内购、广告、营销买量 ， 而是走出舒适圈 ， 找到个人创作与用户喜好的平衡点 。
事实上 ， 在产品得到认可 ， 复制过几次成功模版后 ， 小白和夜神都曾经尝试过对他们来说体量更大、更创新的产品 ， 但“所做的东西特别未知” ， 结果也都不尽如人意 。
夜神告诉我们 ， 2019年中旬 ， 他着手开发《拯救大魔王2：逆流》 ， RPG+Roguelike ， 体量“基本等于100个《女巫与六便士》” ， 可并不符合“主流审美” 。 小白创作比较吃灵感 ， 每一款新产品都要重新选材和设计 ， 《故事里的秘密》将电影蒙太奇手法和解密结合 ， 玩家需要在画面中寻找开启下一镜头的方法 ， 才能推动剧情发展 ， “可能创新创得有点厉害了 ， 有些缺陷 。 ”
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《故事里的秘密》
“创作和市场的冲突 ， 其实是我个人做游戏遇到的 ， 一直存在的问题 。 如果做出一个和市场不是特别搭的东西 ， 收入会很低 ， 但是你又不愿意仅仅为了迎合市场去做一些东西 。 ”小白告诉我们 ， 他在保持波动变化 ， 会听市场但声音 ， 但也不刻意迎合什么 ， “有一种平衡的艺术在” 。
比如当初做《风子》的时候 ， 他仅仅想要表现风的感觉 ， 寂寞而自由 ， “完全没有考虑别人会怎么看” 。 但制作《我们相距十万光年》时 ， 他已经开始学会考虑玩家的感受 ， “没那么纯粹 。 ”
而对夜神来说 ， 《拯救大魔王2：逆流》主要是为了完成自己的一个心愿 ， 虽然把前几年赚的钱“全都亏进去了” ， 大家对这款产品的市场预估也不理想 ， “但是我们喜欢就做了......很难过 ， 难过也要做 。 ”
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《拯救大魔王2：逆流》
这种截然不同的心态 ， 某种程度上与他们的生活环境也有一定关系 。 小白在成都长大 ， 性格、合作模式 ， 都受到了成都的影响 ， “我很喜欢安逸 ， 想轻轻松松 ， 快快乐乐的工作 ， 能够很好的生活 。 ”
作为一个丰衣足食的95后 ， 夜神对自己对评价则是非常“以自我为中心” ， 更加注重自身在社会中的价值 。 “今天玩了一个游戏觉得不错 ， 就会想能不能我们自己做一个 。 或者看到了什么故事 ， 遇到了什么内容 ， 愿意跟大家分享出来 。 ”
结语
他们是TapTap上众多“小而美”独立游戏开发者的代表 ， 也是这些因市场和创作而苦恼的人的缩影 。
夜神说 ， 他们做游戏“就是自己想做 ， 觉得做这个很高兴” ， 小白也是更希望“做我想做的东西” 。 而这种基于个人兴趣、想法创作出来的东西 ， 有可能击中部分玩家的喜好 ， 也有可能与市场背道而驰 。
一直以来 ， 我们都认为独立游戏代表着创新和纯粹 ， 也总是对独立游戏人寄予厚望 ， 希望他们改变商业游戏的某种环境 ， 或是用创新推动变革 ， 赋能游戏行业发展 。 但独立游戏人说 ， 这是一种误解 。
“我们把大厂看成是国家队 ， 几百个人 ， 几千个人” ， 夜神吐槽到 ， “我们这种也不谈业余爱好者 ， （就当）民间艺术家 ， 民间艺术家要做国家队都没有做完的事情 ， 那我觉得大众对于独立游戏人的期望太高了 。 ”
但至少 ， 他们能凭借“大厂里面没有的”叙事体验 ， 或是艺术价值 ， 继续在“小而美”的产品中传递情感、传递力量 。
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