当了皇帝30年女秘书的上官婉儿 美貌与能力并存！( 四 )
此次诗歌擂台赛后，现存的初唐宫廷诗基本上体现出了词气充盈，，刚健开阔的审美风范 。如景龙三年( 709)十二月中宗携婉儿及诸学士先游温泉宫，后登骊山 。婉儿有《驾幸新丰温泉宫献诗三首》皆境界开阔，气势非凡，将皇家出行的浩大声势与自然界的壮观美景相融合 。张说的《扈从温泉宫献诗》也同样气势壮大，诗思开阔 。登骊山后，中宗赋《登骊山高顶寓目》，随行诸学士纷纷应制 。这些登高之作，基本上都符合上官婉儿所倡导的美学风范 。如崔湜《奉和登骊山高顶寓目应制》云：“名山何壮哉，玄览一徘徊 。御路穿林转，旌门倚石开 。”词气充盈，宏博刚健 。其他像苏颋、李乂、刘宪、武平一、赵彦昭等人的诗歌也显示了同样的美学追求 。晚唐文学家吕温曾写有一首《上官昭容书楼歌》：“汉家婕妤唐昭容，工诗能赋千载同 。自言才艺是天真，不服丈夫胜妇人 。”宋阮阅《诗话总龟》后集卷四十一引《许彦周诗话》云：“唐高宗燕群臣赏双头牡丹诗，上官昭容一联云“‘势如连璧友，情若臭兰人 。’计之必一英奇女子也 。”“不服丈夫胜妇人”及“英奇女子”都是后世论者对上官婉儿才情品性的评价 。可见婉儿虽为一长于深宫的女性，却颇具巾帼豪情，其气概绝非普通柔弱女子可比 。加之婉儿才华横溢，故而能让众多的男性宫廷文人倾伏 。
在她的参与和影响下，景龙修文馆诗歌活动显示出了空前的活力与气度：“他们已不像龙朔诗人那样主要靠词藻的繁缛、富丽来粉饰太平、歌功颂德，而是开始直接面对具体场景，注重气势，渲染气氛，写出皇家气派，盛世气象，以及自己幸逢明时、春风得意的真实感受 。从现存诗作看，与传统宫廷诗的局促狭小，龙朔宫廷诗的虚张声势辞采缛丽相比，景龙宫廷诗显得场面扩大，气势壮阔，风格雄浑 。”在七、八世纪之交，作为初唐宫廷诗歌的发扬光大者和终结者的上官婉儿，比普通的诗歌作者更能体验到时代风骚，故能最终超越乃祖创制的“上官体”，在“采丽日新”的基础上，注入刚健之气和开阔之境，促成了唐代诗歌从初唐宫廷诗到盛唐之音的转变，从而为中国古代诗歌的发展做出了重要贡献 。
长袖善舞
秉国权衡
婉儿长于掖庭，一生跌宕起伏，历经四朝，经历了武则天革唐立周、中宗复辟等一系列激烈的政治斗争 。她从一个婢女逐渐登上秉国权衡的舞台，远非一般吟诗作赋的小女子，绝代才华的另一面是长袖善舞，八面玲珑的政治手腕 。神龙革命是一场惊心动魄的宫廷政变，史料中并没有记载上官婉儿参与其中 。然而依然可以从一些蛛丝马迹中找出端倪，《全唐文补遗》的宫女墓志集纪录当时大多宫女参与了这场政变，武则天却未能及时得到消息，二张能如此顺利的被诛杀，作为武则天身边最亲近的上官婉儿从中内应的可能性极大，而从她的身世和政治环境也决定她不会拒绝与李显、太平公主等人合作 。
李显复位后，上官婉儿被封为昭容，专掌诏命，其地位比武则天时期更进一步，权势炙手可热 。在婉儿和韦后的帮助下，武三思从几乎被李家王朝彻底摒弃，摇身一变，成为了堂堂的司空，三公之一，名副其实的大唐首相 。太平公主的丈夫武攸暨也进拜司徒，亦为三公 。除太尉之外，三公中便有两席被武家强占了去，而且都是实权岗位 。婉儿不断向韦后进言提高妇女在社会和政治中的地位，还不断请求提高公主们的地位，这既取悦了韦后，又笼络住诸公主的心，同时，她还试图笼络住相王李旦 。
上官婉儿经常在诏令中贬抑排斥太子李重俊，推举武氏一族，加上安乐公主的打压，太子李重俊感受到危机 。707年7月，李重俊与左羽林大将军李多祚等，“矫诏”发羽林军三百余人，当夜便发兵突袭了武三思的王府，砍掉了武三思及其子武崇训的脑袋 。李重俊乘胜追击，杀进肃章门，并封锁了所有的宫门 。李重俊的飞骑突进肃章门后，他就高声喊叫着索要婉儿 。婉儿正在李显的大殿中与韦后、安乐公主一道陪着圣上博戏，韦后和安乐公主在发抖，李显则一脸绝望 。婉儿反而镇定下来，急中生智：“如此看来，太子是先要我死，然后再依次弑杀皇后和陛下，要让我们同死于他的刀下 。”李显和韦氏大怒，不肯依李重俊的索要交出婉儿 。李显带上婉儿和他的妻女们匆匆登上了玄武门，以避兵锋 。他首先派右羽林军大将刘景仁速调两千羽林兵士屯于太极殿前，闭门自守 。当叛军来到宣武门下，他便依照婉儿的指令，向门下的叛军高声劝降 。叛乱的羽林军当场倒戈，李重俊终兵败被杀 。
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