当了皇帝30年女秘书的上官婉儿 美貌与能力并存！( 二 )
《旧唐书》职官志记载：武德、贞观时，有温大雅、魏征、李百药、岑文本、许敬宗、褚遂良 。永徽后，有许敬宗、上官仪，皆召入禁中驱使，未有名目 。乾封中，刘懿之、刘禕之、周思茂、元万顷、范履冰，皆以文词召入待诏，常于北门候进止，时号北门学士 。天后时，苏味道、韦承庆，皆待诏禁中 。中宗时，上官昭容独当书诏之任 。上列诸人，均为朝廷重臣，一代文宗 。与之相比，上官婉儿以一人之力，批复四方的表奏和草拟朝廷的政令，其政治才干和文学修养由此可见一斑 。
中宗景龙元年(707年)，婉儿度过了太子李重俊发动政变的危机后，更致力于辅佐朝政 。设立修文馆，“盛引当朝词学之臣”，是相当富有政治智慧的手段 。《大唐新语》记其“大搜遗逸，四方之士应制者向万人” 。说穿了搜英猎俊主要是为了扩充自己的政治力量，然而此举对促成中宗朝宫廷诗创作日益繁盛的局面的形成功不可没 。《景龙文馆记》这样评价婉儿“至幽求英俊，郁兴辞藻，国有好文之士，朝无不学之臣，二十年间，野无遗逸，此其力也” 。借助显赫的政治地位，通天元年之后的宫廷文坛上官婉儿成为拥有绝对大权者 。
张说《唐昭容上官氏文集序》云“昭容两朝专美，一日万机，顾问不遗，应接如响……文章之道不殊，辅佐之功则异，嘉猷令范，代罕得闻，庶姬后学，鸣呼何仰” 。“两朝专美”一词形容上官婉儿在武后和中宗朝的显赫地位，实不为过 。
才华绝代
上官婉儿自幼聪慧，《新唐书》本传载其年十四，就因才华横溢而得到武后的重视 。她才思敏捷，常常代帝后、长宁、安乐两位公主同时赋诗，且能做到“众篇并作而采丽益新” 。其诗《全唐诗》中现存三十二首 。她的诗歌创作，既有对“上官体”形式技巧的继承，更在诗歌的题材范围、抒情特征及格调气度等方面对此前的宫廷诗有所超越，从而为诗歌从初唐宫廷诗的歌功颂德、绮错婉媚迈向波澜壮阔、尽善尽美的盛唐之音，跨出了重要一步 。
《龙城录》下《异人录》对上官婉儿的诗歌有“绝丽”之评，这位才华绝代而创作丰赡的诗人，唐玄宗曾下令汇集她的诗文，撰成《唐昭容上官氏文集》二十卷，诏燕国公张说题篇，惜已散轶 。《全唐诗》中现存诗三十二首，按内容可分为三类：抒情述怀、应制奉和、出游纪胜 。
一往情深的抒怀心曲
上官婉儿现存不多的诗作中，有一首屡被提及，备受重视，那就是其抒怀之作《彩书怨》：
叶下洞庭初，思君万里余 。露浓香被冷，月落锦屏虚 。
欲奏江南曲，贪封蓟北书 。书中无别意，惟怅久离居 。
这是一首五言律诗，此诗的情感表达超出了宫廷诗的惯有基调，如此绵长的思念乃是宫廷诗歌中难得一见的深情 。诗歌以景托情，借景抒情，天气之萧瑟，情怀之惆怅，在短短40字中浑融一体，曲尽缠绵，一改初唐诗坛“六朝趣味”之风，格外脱俗清雅 。明代文学家钟惺赞曰“能得如此一气之清老，便不必奇思佳句偶！此唐人所以力追声格之妙也 。既无此高浑，却复铲削精彩，难乎其为诗矣！”又云“露浓香被冷”妙在“露浓”二字，以无意中生情，是颇为精当之评 。这首《彩书怨》克服了宫廷诗歌情感贫乏的弊端，让我们深切感受到这一长于深宫的才女在情感上的孤寂和执着，仿佛一民间女子，对夫婿倾诉其绵长的思念 。初唐宫廷诗在将近百年的情感沉寂，开始了绵长、深情而又精彩的情感表达 。从这一角度讲，堪为“宫廷诗的自赎” 。
清新壮大的日常应制
即使是宫廷诗的最为普通的形式，即日常的奉和应制之作，上官婉儿也以或清新隽永，或气势壮大等格调气度倾洒其绝代才华 。如其《奉和圣制立春日侍宴内殿出翦彩花应制》：
密叶因裁吐，新花逐翦舒 。攀条虽不谬，摘蕊讵知虚 。
春至由来发，秋还未肯疏 。借问桃将李，相乱欲何如 。
在语言形式上，著名学者郑振铎以为此诗：“正是律诗时代的‘最格律谨严’之作 。”整首诗歌，把剪彩花的过程及彩花能够以假乱真之美，且比自然界的真花更能保持长久的特点写得惟妙惟肖 。尤其是结句：“借问桃将李，相乱欲何如”所传达出的清新自然，隽永活泼的情调，更非此前的宫廷诗所能比 。可见其作为女性诗人在观察的细致、体验的丰富以及对美的独特感受方面，使其在此类应制诗歌的写作中，注入了一股鲜活清新的气息而显得难能可贵 。更为难能可贵的是，上官婉儿作为一个女性作家，却在奉和应制诗中，表现出了壮大恢宏的气度 。
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