摘掉“书圣”头衔，真实的王羲之是怎样的？ _书圣

王羲之永远是中国历史上最伟大的书法家和文学家。

书圣的头衔，还真不是王羲之时代给他封的，而是随着中国书法历史的发展，人们越来越认识到王羲之的伟大了，所以，对他的膜拜就变成了对他封“圣”的地步。

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那么王羲之被后代封为“书圣”，是不是对王羲之的过度崇拜，或者任意拔高呢？

这个问题，我们真的认真想一想的。

事实上，王羲之生活的那个年代，真不是我们想象所能解释，王羲之并不是大多数人无限崇拜的书法家，而是一个文学名仕。

王羲之真正的文化地位，其实就是一个文学品德修养极高的一位名仕，他的书法我们大家看看王羲之同时代人，刘庆义写的《世说新语》这部晋人风流韵事的笔记小说里面，有没有关于王羲之书法如何了不得的记载就非常清楚了。

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为什么王羲之同时代的人并没有记载王羲之书法的大量文字呢？

这不是没有道理的。因为王羲之的书法，在当时属于少数人对书法研究的探索者而不是成功者。

这是为什么？因为当时绝大多数人都是用传统的隶书在写字。

王羲之希望找到一种更好更快的书写方法，所以，他精心研究了汉代以来写得最好又最快的书法家。例如钟繇、张芝等等。

钟繇的书法基本摆脱了隶书”“一波三折”，比较接近我们今天的“楷书”，这在当时是非常了不起的事情。

那么，写字摆脱隶书有什么重大的实践意义呢？

一句话，书写的速度要比隶书更快一些。这就是“隶变”在中国书法史上具有重大转折意义的实践。

但是，这个意义没有人发现，只有王羲之发现了。王羲之就成了把隶书改造成楷书的先驱了。

张芝的书法是草书，草书的特点是书写潦草，但是速度极快。

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有了比隶书更快而且容易认识，又有了能够快速记录语言的文字书写方法，这就为文字在社会发展中的高效率工作有了优秀的操作方法。

王羲之之所以成为书圣，与他对汉字的效率书写和美丽书写的贡献是分不开的。

所以，他值得后人对他膜拜。

至于王羲之的书法美。我只说两点。

一是就书法美这个层面来说，并不是唯一的美，也不是最美。比如，王羲之的书法与汉隶与魏碑比，都有不同的书法美，所以，王羲之的书法美不是唯一的，也不最高的。

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但是，在王羲之这样一种书法体系里面，他的书法肯定是数一数二的。加上他是伟大的书法先驱，说他是王羲之书法体系的第一人，那也是没有任何的夸张成分。

所以，王羲之即使没有“书圣”的光环炫目，他的书法永远都是中国书法的伟大里程碑。

【我是千千千里马，王羲之书法是我的专项研究之一，尤其是王羲之书法的对汉字发展的历史贡献，是我最感兴趣的，欢迎我们一起交流。也许有人说，王羲之书法的历史贡献用得着你研究吗？那你就大错特错了。知道为什么有一场《兰亭序》辩伪的大论战吗？这场论战真的解决了《兰亭序》是真是假的理论吗？没有。所以，我们要研究。】

其他网友观点一身公子哥习气的大书法家

王羲之书法独步天下，古今无二，其《兰亭集序》更是行书中的神品。俗话说“人如其字”，但往往会有很大偏差，比如老王，除了后人的各种美誉，他还有好多小“黑料”，我们来抖落抖落。

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爱嗑药

看看王羲之的家谱，就会有个疑问，他有七个儿子，分别叫王玄之，王凝之，王涣之，王肃之，王徽之，王操之，王献之。要是不熟悉情况，加上老王，还以为是哥八个呢。古人那么讲究避讳，他们家咋这么“民主”呢？老子和儿子都有“之” 。

陈寅恪考证，这是因为宗教信仰。他们一家子都信奉“五斗米教”，而且还是资深教友，这个之字就是信教的标志。

五斗米教的教徒有一门必修课叫化学，俗称炼丹！王氏家族对于炼丹嗑药，都迷得不得了。王羲之常常不远千里去采石炼药，嗑药多年，最后毒发，一命呜呼，活了58岁。

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公子哥习气

王羲之出自琅琊王氏，门第高，出身好，而且与皇家关系密切，“与司马共天下” 。他少年聪慧，学问好，人长得帅，又才又有颜，就有点俾睨天下、舍我其谁的傲气。

太尉郗鉴想要在王家给爱女选门亲事，就先派管家去搞了个预选。王家子弟一个个都穿上正装，人五人六。王羲之却毫不在乎，衣衫不整，袒胸露腹，躺在床上若无其事。郗鉴一听汇报，当即决定，这小子好，就他了，这就是“东床快婿”的典故。

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从这个故事里，我们可以看出王羲之的豁达，“是真名士自风流”！同时，也可以看出王羲之的自傲、自负，和一身的公子哥习气，他也许觉得这是郗家姑娘高攀了他们家。

这种公子任性使气在他进入官场之后，表现得特别明显。

别人家的孩子

王羲之在官场上有个死敌，叫王述。虽然都姓王，但一个是琅琊王氏，一个是太原王氏。与王羲之早年成名不同，王述年轻时比较悲催。东晋流行谈玄，但王述不太在行，插不上话，别人都说他“痴” 。王羲之也看不上他，还故意欺负人家。

王述母亲死了，作为地方官，王羲之应该去吊唁三次。但他却公然违反习俗，只去了一次，还没有尽到礼数，就再也不去了，让王述非常难堪。这个时候王羲之已经49岁了，依然耍公子哥脾气。

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王公子没有想到的是，这位“痴”王述后来发达了，做了他的顶头上司。王羲之又耍脾气，他不是想着怎么重新和这位老对头、新上司搞好关系，而是异想天开的要把“会稽郡”划到别的州，事情又没有办成，“大为时贤所笑” 。后来，不得已辞官回家。

更让王羲之不爽的是，王述的官比自己大，他儿子王坦之也比自己的儿子们优秀。王坦之年纪轻轻就名气很大，官居侍中。再看看自己的几个孩子，唉，人比人气死人啊！

王羲之的小心眼又犯了，他在官场上很失意，不在自己身上找原因，却埋怨孩子们没出息。他说，自己和王述水平差不多，可是地位悬殊，那都是因为你们这些小兔崽子们都比不上人家王坦之啊！这个理由，让王献之他们情何以堪呐！

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其他网友观点

如果我们想了解一位真实的、鲜活的王羲之，就不应该局限于王羲之的书法，而是应该看到王羲之除了书法家之外的另外一重身份，甚至是最为重要的身份，那就是他是一个士大夫，不仅是一位正直、为国操劳的士大夫，而且他还具有当时士大夫缺少的睿智、清醒、理智和仁慈。

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这也是我一直强调的，看待一位艺术家，要回到具体的历史情境中去考察他，这样才能做到孟子所说的“知人论世” 。而且这样的一个了解，并不是用他所处的时代去生搬硬套，去牵强附会的解释，而是将当时他所处的时代、以及那个时代下的语境挖掘出来，这样才能做到推断合理，解读又不会过度。

而所谓的解读过度、牵强附会，最有名的例子就是王羲之的“创体”传说。

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传说王羲之当年学习书法十分痴迷，喜欢用手比划书法的笔画，不论什么时候都在琢磨书法的写法、法度。有一天晚上躺在床上，他突然灵感一现，但是还在床上，没有纸笔，就索性在他妻子身上比划，结果他妻子就不耐烦了，对他说：你有你的“体”，我有我的“体”，干嘛要写我的“体”，你自己应该有一个“体”才对。

据说王羲之受到启发，据此创立了他自己的王体书法。

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这个传说十分可笑而且极不严谨。这个故事的版本实际上有好几个，每一个版本的主人公都不一样，有人说是王献之和他的妻子，也有说是郑板桥和他的妻子等等，不一而足，纷繁复杂。这足可以证明这个故事是多么不靠谱，而且很有可能是我们后人杜撰并且强加给王羲之的。

很显然当时别说书法的书体概念了，就连当时文学的文体概念，都还尚在萌芽状态，到了萧衍编撰的《昭明文选》才开始正式系统探讨这一问题。书法书体的理念真正得以完善并且系统科学的论证是现在才有的事，古人是不可能做到的。

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当然王羲之书法是另立一家，书法自成一派，这是值得肯定的，但是这样的书体形成是有一个漫长的历史过程，不是王羲之一个人凭借一己之力就完成的，而是靠他之前和他之后的书法共同合力才得以形成的。

这就是在牵强附会的理解王羲之。

另外如果想要了解王羲之作为士大夫生活的一面以及他的性情脾气，可以找来《晋书》和洪迈的《容斋随笔》看一看，这些都比较全面。

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在这里，我就给大家挑一些比较重要的，分门别类的给大家说说：

一、人性自然的风流名士

对于王羲之的生性和脾气，《晋书王羲之传》还是记载的比较详细的，但是全文基本上都是以传说故事穿插着，而且并未涉及到王羲之作为一个士大夫的事迹。

《晋书》首先谈了谈王羲之总体的一个性格发展，他小时候不怎么喜欢说话，“幼讷于言”，接着等他长大了，就变得能言善辩了，非常正直，“以骨鲠称” 。

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接着文章列举了关于他生活的几件传说，分别是“东床快婿”、“兰亭集会”、“以书换鹅”，最后略微谈了谈他和王述之间的关系。全文基本上比较全面的展现了一个艺术家的风流、人性，但是并不全面。

我还是那个观点，王羲之主要的身份并不是一个书法家，而是一位士大夫，士大夫是他主要的身份。

而王羲之作为一位尽职尽责的士大夫形象主要记载于南宋洪迈的《容斋随笔》中。

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二、为艺所累

其原文选录如下：

王逸少在东晋时，盖温太真、蔡谟、谢安石一等人也，直以抗怀物外，不为人役，故功名成就，无一可言，而其操履识见，议论闳卓，当世亦少其比。公卿爱其才器，频召不就……及殷侯将北伐，以为必败，贻书止之。殷败后，复图再举，又遗书曰：“以区区江左，所营综如此，天下寒心久矣。自寇乱以来，处内外之任者，疲竭根本，各从所志，竟无一功可论，一事可纪。任其事者，岂得辞四海之责哉！若犹以前事为未工，故复求之于分外，宇宙虽广，何所自容！”又与会稽王笺曰：“今虽有可欣之会，内求诸己，而所忧乃重于所欣，以区区吴、越，经纬天下十分之九，不亡何待！愿令诸军皆还保淮，须根立势举，谋之未晚。”其识虑精深，如是其至，恨不见于用耳。而为书名所盖，后世但以翰墨称之。《晋书》本赞，标为唐太宗御撰，专颂其研精篆素，尽善尽美，至有“心慕手追”之语，略无一词论其平生，则一艺之工，为累大矣。

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这篇文章是洪迈读书的时候随手写下的一个小文章，文中记载了这样几件事：

开篇第一句就高度赞扬了王羲之作为一个士大夫所取得的卓越成就，他把王羲之和温峤、蔡谟、谢安并称为一类人物。要知道这些都是当时的名臣，不仅地位高，而且以正直的名声扬名在外，因此，洪迈是打心底里对王羲之敬佩不已的。

而且王羲之虽然是一个地位较高的士大夫，但是他不贪慕虚名，比较任性自然，向往自由。

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接着，开始说王羲之是怎么劝谏殷侯不要北伐，以及北伐失败后怎么再向殷侯合情合理的论述当时国家大势和局势的，接着他对会稽王同样表达了自己的判断。其中论述合理，有理有据，分析切中当时的实际。这些话语如果不是出自一个对国家关心、对百姓关心的人，是不可能的。

其论述的理由之充分，形式分析的透彻，完全不是一个昏聩的人所能做到的。这也在无形中证明了有些人认为“王羲之就是一个没有用的艺术家”这个观点是多么错误了。

最后是作者的感慨，唐太宗当年为《晋书》亲手编写王羲之传赞时候，对于上面提到的经国大事一个字也没提，这是对王羲之的严重贬低，同时也再一次回应了作者的感慨——王羲之为艺所累。而这也是我们今天为什么总是一提到王羲之就想到他的说法而想不到其他方面的原因了。

【摘掉“书圣”头衔，真实的王羲之是怎样的？】

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这篇文章其实很能说明问题，王羲之并非没有远大的政治抱负，也并非没有政治才能，从他对殷候等人的劝谏中我们其实可以看出来，王羲之不仅是关心政治大事的，而且他还是一个对于时局又极其深刻洞察的，难得清醒正直之士。

所以，王羲之这样的盛名，其实是被他的书法名声所掩盖了，世人只知道他是一个伟大的书法家，但是却不知道他也是一个伟大的爱国者、一个为官清廉而又务实的实干家。

关于这一点，我们其实可以继续进行深化理解，王羲之作为一个士大夫的形象和颜真卿作为士大夫形象是完全不同的。

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我说的不同不是他们在内质上的差别，而是他们给后世的印象侧重点不同。颜真卿留给后世的是他光辉伟大的仁者形象，而王羲之留给后世的是他行云流水的书法。

对于颜真卿而言，他作为士大夫中正刚直的一面太为人们所熟知了，以至于有些人怀疑他的艺术水平；而对于王羲之来说，他艺术形象一面太深入人心，以至于王羲之被人扁平化的理解，实际上这都是不好的做法。

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但是另外一方面，如果我们从一个历史的角度来分析，后世的统治者之所以这样有意无意的“曲解”他们，也是有深刻原因的。

对于王羲之来说，后世统治者是对他有所忌惮的。也就是说，是防着他们的。由于中国古代以强大的血缘为连接点而形成的氏族关系在整个权力社会中占据着举足轻重的地位，所以统治者既要对他们进行安抚和承认，同时又不能太过，否则有让他们干政的危险，于是从艺术进行着手，是一个很好的选择。

所以后来的皇帝，甭管是真心还是假意，都是力捧王羲之，实际上都是对当时王羲之的后人释放这样的一个信号：你们的祖先很厉害，我很敬佩，也一直尊敬你们，希望你们一直这样安生下去，别给我捣乱就好，只要你老老实实的，我也老老实实的对待你们。

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那么到了唐代，乃至于清朝，王羲之家族势力已经消失了，为何他们还要追捧王羲之？这既有历史的因素在起作用——即以前人都承认，那么我们也跟风追认就好了，也有其他的政治因素，比如清朝入关，在当时文人看来是蛮夷入主中原，所以搞得清朝人在这方面蛮不自信的，因此他们一方面怀柔，承认汉文化，包括儒家等，这其中就有王羲之的书法，一方面又以武力胁迫，比如文字狱。

对于颜真卿来说，后世的士大夫需要一个正直、为国的忠毅之人作为他们的榜样，因此反而是对于颜真卿的为人津津乐道，这也是符合统治者统治臣下的利益的。

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