秦谈古史 曹禺三女儿万方：继承父亲衣钵，出书披露父母隐私，为何有勇气
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在中国的传统孝道里 ， 讲究父慈子孝 ， 说的是子女对于父母是要绝对尊敬的 。 只要是长辈做的事 ， 无论是好事还是坏事 ， 都不能妄加议论 ， 特别是坏事 。 作为子女的 ， 不仅不能下评断 ， 还要为父母加以掩饰 。
如果有哪个孩子当面指出了父母不对的地方 ， 那会被认为是不孝顺的表现 。 因此 ， 当戏剧大师曹禺的女儿万方不仅披露了父母的隐私 ， 还专门写了一本以此为主题的书 ， 就不能不说是勇气十足了 。
中国的莎士比亚曹禺这个名字相信大家都很不陌生 ， 著名的《雷雨》就出自他的手笔 。
曹禺的原名叫做万家宝 ， 可以看得出来 ， 他是一个备受家族宠爱的孩子 ， 可惜的是 ， 母亲的早逝、没落的家族并没有给曹禺带来一个快乐的童年 ， 反而让他天生性格敏感 ， 对所有的母亲都格外同情 ， 对于作品中的女性角色也饱含怜悯 。
从小曹禺就跟着继母 ， 也就是他生母的妹妹在各个戏院里辗转听戏 ， 在心里播下了戏剧的种子 。 他们观赏的范围很广 ， 从京剧 ， 河北梆子 ， 山西梆子 ， 到唐山梆子 ， 只要是当时正在上演的传统戏剧他都能看得专心致志 。
在南开中学求学的时候 ， 他就参加了南开新剧团 ， 丰富了自己的舞台相关经验 ， 从一个演员的角度对剧目有了更深层的理解 ， “要把台词写成能够离开舞台经得起读 ， 又能够离开剧本经得住演的真正戏剧语言” 。
后来父亲病逝 ， 他在清华大学学习西洋文学的时候 ， 在清华的图书馆里又研读了很多古希腊悲剧以及莎士比亚、契诃夫和萧伯纳等人的创作作品 ， 对于戏剧的范围和表现形式有了更深层次的理解 ， 也对他以后的学术创作影响深远 。
曹禺对于新文化运动也十分感兴趣 ， 特别是对鲁迅等新文化运动护旗手的文章 ， 加上他本身的成长环境也和这种半封建半殖民地环境别无二致 ， 于1933年夏秋之间 ， 他创作出了《雷雨》 ， 也就是“中国话剧现实主义的基石” 。
据说鲁迅先生看了这个剧本之后都赞不绝口 ， 郭沫若先生更是为日本翻译版的雷雨作序 ， 并且大加称赞 。
此后《雷雨》这部剧就在全国的戏剧界都掀起了一阵狂热 ， 获得了如潮水般的好评 ， 仅仅两个月在上海就连续上演了38场 ， 连梅兰芳 ， 田汉等大师都慕名前往观看 ， 曹禺也从一个名不见经传的学生 ， 摇身一变成为了中国剧坛的新星 。
1935年 ， 著名影星阮玲玉的自杀让曹禺感觉十分愤慨 ， 物伤其类的他创作出了《日出》 。 创作期间 ， 他深入底层社会进行体验 ， 也意识到了文艺创作应该紧密地联系现实 ， 文字应该是争取民族自由的武器 。
在南京时他又看到了国民党对于犯人的残酷无情 ， 开始酝酿创作《原野》 。 曹禺的这三部作品被人们称之为剧作巅峰的三部曲 ， 也奠定了他在中国现代戏剧史上的地位 ， 获得了“中国的莎士比亚”的美名 。
抗日战争时期 ， 身为南京戏剧学院教务长的曹禺创作了许多抗日救国的剧目 ， 包括《全民总动员》和《蜕变》 。 同时他也没有放弃其他主题的创作 ， 反对封建主义精神的《北京人》 ， 巴金的《家》的改编 。
历史剧《李白与杜甫》 ， 以及反映官僚资本家与民族资本家矛盾的《桥》都是在这个时间段创作出来的的 。 后来曹禺在重庆谈判时期还见过毛主席 ， 毛主席对他的评价是：“足下青春鼎盛 ， 好自为之 。 ”
来表达对他的赞赏 ， 建国之后 ， 曹禺曾先后担任国立戏剧学院的副院长、人民艺术院院长、中国作家协会主席等职务 。 遗憾的是 ， 由于社会职务的繁忙 ， 曹禺再也没有创作出更多精彩的作品 。
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