羊城派花地·百家潮剧大家姚璇秋：“春天来了，我愿做一名浇花人”( 二 ) 文/艾云图/受访者提供在中国戏

进入剧团后，姚璇秋有幸得到潮剧大师的指点，剧团指定杨其国教她习唱念功，黄蜜教她身段的基本功，陆金龙教她关目动作。老师教得严谨而尽心，学生学得勤恳而专注。有一次，一个师傅半夜起床，朦胧间忽见外庭墙角的树下有两道白悠悠的影子不停摆动。他心生疑虑，然后壮胆近前，方看清楚，原来是姚璇秋午夜起身，正练习身段和水袖功。这让人不由得赞叹。
为潮剧而生：
“戏曲空前繁荣”的年代从《扫窗会》到潮剧界的“阿娘”
姚璇秋的开蒙戏是《扫窗会》。这是一出唱做俱佳的青衣首本戏，被推荐为培训演员的教材。姚璇秋一开始就在严师的指导下，排练这出戏，这为她日后几十年的舞台艺术生涯打下了坚实的基础。
1953年12月，广东省举行戏曲汇演。刚刚进团半年多的姚璇秋携《扫窗会》参加了这次汇演。翁銮金饰高文举，她饰王金真。
秋风萧瑟的夜，只有蓝色天幕垂挂着，舞台布景及道具极其简约。姚璇秋一声“苦啊……”出场，阵阵寒栗凄凉之声。她执帚悄上，恨寄眉尖，眼含幽怨，却又恨爱交织。这是一出折子戏，却又是唱做俱佳的重头戏，没有扎实过硬的功夫，无法胜任。
舞台上只有两个人，对着做、唱足足一个小时，要想有始有终吸引观众，全靠演员入心的演唱、美妙的表演。而舞台上，姚璇秋年方18岁的光艳，靓丽的唱功，深深打动了人心。一曲下来，诸多名家，纷纷赞赏这是潮剧艺术一颗明亮的新星。

姚璇秋最早的舞台留影：上世纪50年代饰演《扫窗会》中的王金真（左）
在姚璇秋的成长道路上，她永远也无法忘记她的开蒙老师杨其国。
晚上，一张木桌横在眼前。灯光下，杨其国先生脸色严肃，手执檀板，教姚璇秋练唱。那个时候，演员没有曲谱本，一字一句、一腔一调，都由老师带唱，弟子必须要死记硬背。杨其国已是当年潮剧界一大权威。他多年执班，教导有方，一开始他就让姚璇秋练难度最大的曲牌。能够登上高峰，以后就举重若轻了。
那时，杨先生的肺病已经很重，每教唱一段就咳嗽不止，但他为了教姚璇秋练好运使丹田的功夫，让她以后演唱能亢坠自如、俯仰遂心，他仍坚持突升突降、水火相攻的练习。要知道，这可是于物损物、于人损人哪！
身体日见虚弱的他，为了严格培养后一辈潮剧传人，竟是无所顾惜。传道授业、润物无声。杨先生说：“台下严了，台上才会灵。 ”这句带血名言，让姚璇秋无论自己从艺，还是以后带徒，都终生铭记。
在广东潮剧界，不少人都称姚璇秋为“阿娘” 。这是因为，她饰演过《荔镜记》中的黄五娘、《苏六娘》中的苏六娘、《井边会》中的李三娘、《辞郎洲》中的陈璧娘等角色。
在潮汕语言中，人们常称那些姣好女子为“姿娘” 。姚璇秋的“阿娘”称谓，正在于她在不同剧目中出色扮演了一个个多彩多姿的女性形象，在于她善于理解人物内心隐曲、投注自己浑厚情感的演唱气质、演出风格。

【羊城派|花地·百家 | 潮剧大家姚璇秋：“春天来了，我愿做一名浇花人”】
《苏六娘》剧照

《辞郎洲》剧照
梅兰芳亲笔为她题下“雅歌妙舞动京华”
1957年春天，潮剧以崭新的面貌、整齐的阵容，赴京演出。
那是一个乍暖还寒的春夜，剧场里，帷幕拉开，一个不为人们熟悉的剧种，不为人们了解的青年演员登场了。她那朴素自然、细腻到位的表演，她那委婉传情、圆润悦耳的唱腔，深深打动了人们的心弦。
姚璇秋，雏凤初鸣，崭露头角。她带着充足的艺术准备，征服京城。
散场以后，人们纷纷评说， “南海之滨，竟有这么才华出众的人才。 ”“古老的潮剧，竟有如此的艺术魅力！”随后，各家大报接二连三刊登赞扬文章，反应热烈。
1957年，对姚璇秋来说，是难忘的一年。潮剧有史以来第一次晋京演出，共带去了四台晚会。第一次进京的姚璇秋，担当了其中的两台长剧《荔镜记》和《苏六娘》的主角，她还演了折子戏《扫窗会》，这也是她的成名之作。
在京期间，潮剧还被推荐到怀仁堂演出，毛主席、周总理以及其他党和国家领导人都出席观看。