燕赵时讯 放怀天地外 得韵山水间——苑竹山水画作品赏析
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山水画是中国人情思中最厚重的表达 ， 是一个民族共有的情怀 。 自然山水激发了人们的诗性 ， 而山水画是古往今来世人表达精神层面的呈现 。 山水的静美与博大契合了当下人对自然的向往与神游 ， 画面中 ， 不论是温润丰茂还是沧桑枯寒都是观者境随心转的映射 。 苑竹的山水画气韵正体现着“写意”精神下的中国山水画文脉传承 。
她的画作中 ， 尤以太行山最为抢眼 ， 笔墨劲健、气势恢宏 ， 给人以飞动激荡的现场感 。
作品画面结构严谨 ， 景物蓊郁 ， 有曲折生辣之趣 ， 笔墨苍茫浑厚 ， 流露出豪迈壮观之气 ， 展现出一种山水大美的雄风 。 她强调线条的支柱作用 ， 通过线条支撑起画面的框架 ， 大笔墨勾勒 ， 突出主体山脉的“霸主”地位 ， 整幅画面 ， 强势袭人 。 而在皴勾时 ， 又有意识地打破勾与皴的界限 ， 亦勾亦皴 ， 侧锋积墨 ， 反复叠加 ， 真实地表现出太行山石所特有的表层肌理与体面组合 ， 直到苍郁充盈 。 她醉心于具体的山脊、陡坡的描绘 ， 追求平凡中的厚重与伟大 ， 在充满张力的笔墨下 ， 浑然天成、鬼斧神工 ， 匠心独具 ， 笔墨间传达出中华民族宁折不弯、不屈不挠的命运与沧桑 。
苑竹出身于文化世家 ， 长期从事文化艺术工作 ， 积淀厚实 。 她善于学习 ， 通过长期看书、阅览、参观各类展览 ， 揣摩传统技法和名家特点 ， 心摹手追 ， 努力把所见、所闻、所感化为自己的东西 ， 取长补短 ， 创立面目；又通过参加山水画大家路怀中先生高研班 ， 得到悉心指导 ， 技艺进一步得到提升 。
她笔下的山水画笔意连贯、由一而终 ， 相机生发 ， 山势生动 ， 风起云涌 ， 浩荡磅礴 。 无论大幅巨帙 ， 还是水墨小品 ， 其用笔提得起、按得下 ， 墨色由浓至淡、由湿到苍 ， 挥洒自如 。 苑竹有长期书法的功底 ， 善用笔 ， 亦善用墨 ， 除浓淡相破外 ， 干擦和淡墨相互濡染 ， 增补了笔墨的厚度 ， 使得画面更加饱满、丰润 。
她画中的“留白”也有其独到之处 ， 无论杂树还是山体 ， 都用笔简练 。 重峦叠障中 ， 朱顶白墙的屋舍点缀其间 ， 潺潺小溪穿林面过 ， 朵朵白云闲庭信步 ， 幽谷层峦 ， 生机无限 。 “留白”不仅使气息畅通 ， 同时也平添了“意境”和“韵致” ， 气韵相生 ， 留给人无限的想象空间 。
作品《白云深处》为4尺斗方 ， 整幅作品章法安排得自然妥帖 ， 苍润秀健、幽邃绵远的群峰丘壑间有茅舍若隐若现；冉冉升腾的白云缭绕着群山翠壑 ， 仿佛将山路淹没 ， 犹如“白云深处有人家”的诗画一般呈现眼前；画面上部群峰耸立 ， 下面小溪湍急 ， 潺潺流水 ， 山石重叠 ， 岸边林木盎然；中景则林树间隐约透出屋舍 ， 炊烟袅袅 。 全图只有树干、屋宇、山石等处染有淡赭墨 ， 其余多以墨青等复合色渲染 ， 屋前小溪 ， 由钛青蓝、头绿、藤黄等调制淡染 ， 清澈见底 ， 透沏如镜 ， 一股清新幽逸之气荡然而生 ， 令观者顿时心生向往 。
作品《清音》表现的是太行山水中温婉静雅的一面 ， 虽然还是山峦耸立、硬朗雄浑 ， 但是把它处理成了远景 ， 而近景部分是由小桥栈道、屋舍水塘、青丛短树来表达生活的恬适细腻 。 细微处 ， 用墨由淡至浓 ， 反复积墨十数遍 ， 山石肌理清晰可数；粗旷处 ， 则一笔带过 ， 极尽大气 。 而两者又恰到好处地有机融合 ， 浑然天成 。
除了锤炼技艺 ， 自我提升 ， 苑竹还创办了“苑竹画坊” ， 吸引更多的热爱书画艺术的人们参与公益文化活动 。 5年来 ， 先后深入到社区、企业、乡村 ， 传播中华优秀传统文化 ， 慰问看望老党员、组织“艺术进万家”公益活动等50余场次；积极助力创建文明城市工作 ， 策划组织大家手绘文化墙 ， 为抗击疫情和乡村振兴组织捐献书画作品百余幅 。
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