中国新闻周刊 ?迪丽热巴演了一个PPT？( 二 )
该导演认为 ， 其实漫画和电影原本不分家 ， 历史上 ， 两者的分镜头很多都是相互借鉴 ， 相互促进 。 但即便如此 ， 这种表现形式也是相当“离经叛道” ， 用起来需慎之又慎 。 在他看来 ， 《杀死比尔》之所以如此操作 ， 也只因全片情节简单 ， 动作元素密集 。 昆汀把两种影像风格融合在一起 ， 用意主要是在于造成视觉上的对比和冲击力 ， 以免观众产生观影疲劳 。 倘若换一个天赋较低的导演 ， 很难呈现出同等效果 。
但电视剧和电影的表现形式又大有不同 。 “电视剧节奏很慢 ， 大部分都是人物在几个固定场景对话 ， 偶尔拉一些广角镜头做转场 。 真正意义上的动作和高难度场景本就不多 。 就这还用动画替过去 ， 只会让人觉得也太不走心了 ， 只能理解为想省钱 。 ”
在抨击的文中 ， 狐狸晨曦将发生该现象的根本原因归结为电视剧这种媒介形式本身的衰落 。
在他看来 ， 如今 ， 票房飞速增长的电影市场 ， 互联网、短视频APP、各种游戏 ， 纷纷挤占了大众主要的业余时间 。 仅剩的为数不多的电视剧受众中 ， 一部分是中老年人 ， 各类乡土剧、即家庭剧、抗战剧的主体观众 ， 为日益没落的各个电视台贡献着主要收视率 。 但这部分人消费力和影响力都很微弱 ， 甚至被赞助电视剧的广告商们视为“无效观众”；
而另一部分 ， 则是热衷于追星、“嗑CP糖”、观看偶像爱情剧、在各个网络平台发声的年轻人 。 由于掌握一定消费能力 ， 产生的舆论影响也相对较大 ， 这部分人就成了片方和广告商的精准投放对象——于是乎 ， 针对该群体的“工业糖精剧”便应运而生 ， 背后的逻辑是借助剧集 ， 将“路人CP粉”转移到“纯粉”的粉丝经济 。
至于电视剧的口碑和收视率本身 ， 优先级就并不高了 。
原著如何改编
除了路人观众对表现手法的争议 ， 认为自己的感情受了伤的 ， 还有一大批“原著党” 。
相关百科上 ， 对所谓“原著党”的定义是：指小说、漫画、动画、电影、电视剧、游戏等的初始作品的粉丝 ， 尤指在将原作改为小说、漫画、动画、电影、电视剧、游戏时仍然只爱原作的人 ， 且往往与改编后的粉丝 ， 尤其是剧粉有着不可调和的矛盾 。
该定义还可以作进一步细分 ， 比如既喜欢书又爱剧的 ， 通常来说不算原著党 ， 被称作书粉剧粉双担；而表现最激烈 ， 对于小说改编持明显反对态度的 ， 则被戏谑为“高冷原著党” 。
【中国新闻周刊|?迪丽热巴演了一个PPT？】对于这批“原著党”而言 ， 最在意的并不是某个表现形式 ， 而是演员的表演 ， 以及剧集整体服化道的呈现 ， 能不能最大限度地还原出原著漫画的精髓 。
而《长歌行》在这一点上 ， 显然是存疑的 。
表演、配音、服化道上的问题 ， 原著粉们都忍了 。 他们最大的愤怒在于 ， 就算剧组想要节约成本 ， 但为什么在剧中插入的漫画部分 ， 不能直接用原漫画呢？这好歹也是一部漫改剧啊 。
没有人直接回应这种质疑 ， 只有粉丝绕着弯儿对剧集抱不平 。
“出乎意料的很好看 ， 剧情非常紧凑 ， 人物塑造的比较出色 ， 可以说是近几年来不可多得的好剧了 。 单从造型来吐槽 ， 格局还是小了 。 ”
“人家不按原著拍 ， 有人说毁原著；剧漫联动 ， 又说人家偷工减料 。 咋那么难伺候呢？剧情好看就得了呗 。 ”
一名网剧编剧向中国新闻周刊总结 ， 原著改编影视 ， 本无一定之规 。 有些原著作者将版权卖掉后 ， 便不再干涉 ， 如紫金陈《隐秘的角落》 ， 愤怒的香蕉《赘婿》；也有将改编权紧紧抓在手里 ， 甚至会试图掌控后续的拍摄与剪辑工作的原作者 ， 如江南和《九州缥缈录》；更普遍的情况 ， 则是在原著版权被买断后 ， 剧方另付作者一笔顾问费用 ， 后者仅有指导权 ， 而无决策权 。
关于这一点 ， 编剧的署名方式和位置能够透露不少信息 。 如《九州缥缈录》中 ， 江南一直位列第一编剧；而在《长歌行》剧中 ， 夏达的署名方式仅是“原著” ， 总编剧和剧本总监分别为裴雨飞和常江 。 在猫眼专业版上亦同 。 这或许说明原作者对改编过程插手得并不多 。
《九州缥缈录》
在上述编剧看来 ， 原著作者不应该过多干预影视改编 。 “作家和编剧的关系 ， 很像导演和剪辑的关系 。 原著作者很容易犯自恋的毛病 ， 写出来这也不能丢 ， 那也不能丢 ， 都要拍进去 ， 很容易弄得没有了重点 。 ”
但他也坦承 ， 影视剧中涉及的因素实在太多 ， 不好把控 。 文字和漫画 ， 都可以“写意” ， 但拍成影视剧后 ， 每个动作和画面都要落到实处 ， 人物动机更是要力求明确 。 如何平衡双方之间的关系 ， 实在是一门复杂学问 。 如果改编过程中没有原作者在一旁把关 ， 很容易拍出南辕北辙的效果来 。
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