每日人物 《隐秘的角落》背后，爱奇艺迷雾剧场是怎么制作爆款的？( 三 )
《沉默的真相》有一场时空交错的戏 ， 内部看片的时候 ， 宣传提出过一些疑问 ， 担心这样剪辑观众会不会看不懂 ， 不明白这是两个时间线的故事 ， 要不要加上大字 ， 注明年代 。 那天剪辑和导演都在 ， 但我很坚决 ， 不能改 。 它的寓意其实非常深 ， 实际上是关于正义的较量：白宇在那个十字路口追逐 ， 被阻拦了 ， 但廖凡同样在这条路上 ， 他成功逃脱了 ， 在那一刻他们有一个相互的眼神 ， 告诉观众 ， 你放心吧 ， 我来完成你后面的任务 。
▲图 / 《沉默的真相》剧情截图
那时候我说 ， 这个特别好 ， 千万不要改 。
网剧发迹简史
“实际上 ， 我们每部剧女性观众都比男性多 。 ”
我大学还没毕业的时候就跟着堂姐 ， 她当时是CCTV4大型晚会的总导演 。 我当时有机会跟着她在台里面历练 ， 对各个工种都有过接触 。 那会 ， 台里有很多歌手会找她拍摄MTV——那还是胶片时代 ， 16毫米和35毫米的胶片我至今印象深刻——我就跟着当现场的副导演 。 后来她又去拍电影 ， 我也跟着 ， 看到学到不少东西 。
等到24岁的时候 ， 我就给袁惟仁导了5首MTV ， 现在去KTV还能查到 ， 一看成本不高那几支 ， 就是我拍的 。
那时候我积累了很多专业的知识 ， 也就在后来 ， 能和大家在专业的语境里聊到一块儿去 。 但我觉得 ， 自己看项目、看剧本的敏锐度 ， 还是这几年在爱奇艺锻炼出来的 。
爱奇艺不是一家一年只做5个项目的影视公司 ， 平台一年5、600个项目都是很正常的 ， 得大量地看、筛选 。 我只要有时间 ， 每天都看剧 ， 睡觉前用WPS的朗读功能听剧本睡觉 。
开始做自制剧的时候 ， 正好是我刚怀孕的时候 ， 挺着大肚子四处找团队 。 那时候 ， 大家基本上都不太愿意 ， 因为我一共就700万预算 ， 不是一集700万 ， 是一共700万 ， 传统的电视剧公司根本看不上 ， 人家比较委婉地拒绝我：我们做不好 ， 做不明白 ， 也想尝试 ， 但是可能 ， 我们做不好 。
后来《废柴兄弟》和《灵魂摆渡》这两个项目 ， 其实投资还是只有几百万 ， 但是反响特别好 ， 终于让很多专业团队看到了网剧的市场空间 。 再等到2015年做完《心理罪》 ， 业内特别多的人就开始有好的反馈了 ， 我们逐渐也有了挑选的空间 。
其实我们过去创造了几个行业特别关键的风口 。 一个是“超级剧集” ， 因为在做《心理罪》这样的剧之前 ， 行业内实际上并没有高品质的网剧 ， 都是低成本的段子剧 。 那个时候投资额终于有了上涨空间 ， 整体剧集质量也有了突破 。
到了《盗墓笔记》 ， 我们做了会员能看全集的设定 ， 那其实是真正打开了付费市场 ， 让大家看到了“前向付费”的空间 。 以前网剧是向客户要钱 ， 实际上非常有限 ， 如果我们能真正向前端、向用户收费 ， 打开了内容制作良性的循环 ， 让我们可以生产更多优质内容 ， 市场空间也就非常大了 。
2017年 ， 我们看到了精品短剧集强烈的市场需求 。 我跟很多创作团队交流 ， 他们都希望做12集的短剧 ， 但他们那时候不知道平台会不会要、播出之后会不会有反响 ， 以及这个形态能否长期生存 ， 所以大家都在观望 。
《无证之罪》播完之后 ， 很多业内的人都说觉得很好 ， 但就感觉有点短 ， 很快就播完了 ， 热度就结束了 。 我们公司就在想 ， 如果我们去集中地做短剧集 ， 集中地播放 ， 影响力就会加强 ， 所以才有了做剧场的想法 。
▲图 / 《无证之罪》剧照
大家可能都会以为迷雾剧场是一个男性用户占比高于女性用户的一个产品 ， 但实际上 ， 我们每部剧女性观众都比男性多 ， 尤其是《隐秘的角落》这样的爆款剧集 ， 女性比男性可能要高出百分之十几 。
这也是中国类型片市场的一个困境 。 男性喜欢看悬疑犯罪 ， 但他消费有一个习惯 ， 就是“人狠话不多” ， 只为你付钱 ， 但是不会分享 。 女性的消费习惯是她消费完 ， 也会分享 ， 所以能帮助你的作品扩圈 。
某种意义上 ， 我们（网络自制剧）的发展历程跟美剧是有一点像的：初期看到的是《老友记》、《老爸老妈罗曼史》这样的情景喜剧 ， 然后就是《越狱》、《CSI》、《24小时》 ， 类型剧的集中爆发 。 2000年左右美国一线的大导演都开始拍剧 ， 再往后就是Netflix全集上线了《纸牌屋》 。 国内也是这样 ， 从只能拍预算比较紧张的情景剧 ， 到特别好的演员加入 ， 排播的样态也更加灵活 ， 其实挺像的 ， 只不过我们晚了十几年 。
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