每日人物 《隐秘的角落》背后，爱奇艺迷雾剧场是怎么制作爆款的？( 二 )
创新的视角 ， 才是我们选择剧本的关键 。 有了这个视角 ， 故事独特的气质就产生了 。
其实我们在做《无证之罪》的时候 ， 就买了《长夜难明》（《沉默的真相》原著）和《坏小孩》（《隐秘的角落》原著）这两本小说 。 当时我们希望 ， 如果《无证》成功的话 ， 我们能做成一个系列化的东西 。 所以在此后改编的时候 ， 看到《坏小孩》原著里面也有严良这个角色——尽管是内容非常少的一个警察角色 ， 也不是孩子——我们还是把他作为一个主线人物、三个小孩之一 ， 在《隐秘的角落》故事里呈现 ， 为了和另外两部剧有更好的承接与链接 。 这是在改编的时候就要花的心思 。
▲图 / 《隐秘的角落》剧照
但我不是艺术家 ， 我只是一个为平台打工的产品经理 ， 或者说像一个管理型的创作者 。 没办法 ， 2020年一年我们上线了20个项目 ， 如果你是纯粹的创作者 ， 忙这么多的话会崩溃的 。 国内没有任何一个导演、编剧能这么高产 。 我的任务是找到最有潜力的剧本 ， 然后找到最有潜力的创作者 。
比如说 ， 现在我们已经筛出了50部作品 ， 这些筛出来的本子里头的人物、故事 ， 都已经具备了基本的元素 ， 能戳中观众的“点” ， 或者引发共情 ， 或者猎奇 。 然后 ， 我们要再从里面找到差异化的东西 ， 找到那个最独特的点 ， 最终 ， 它才有可能成为爆款 。
回望以前的很多爆款 ， 很多都是有了反套路的人设 ， 或者爽、或者新 。 观众越来越丧失的耐心需要这样的剧来去满足 。
【每日人物|《隐秘的角落》背后，爱奇艺迷雾剧场是怎么制作爆款的？】改与不改的限度
“如果大家品味不一致 ， 那就比较拧巴 。 ”
我的部门比较特殊 。 差不多8年前 ， 爱奇艺要做自制剧 ， 我没有跟成熟团队对接的渠道和资源 ， 所以必须挖掘一些新团队 。 这些年下来 ， 我们合作的基本上也都是新公司 ， 有的是公司的第一个项目 ， 也接触了很多新导演 ， 有的也是他们的第一步长片 。 这个情况下 ， 我们介入的还是比较深的——从前期创作、团队搭建 ， 到找演员 ， 都比较深 。
画家完成一幅画 ， 靠他自己就可以了 ， 好赖美丑都可以自己把握 ， 剩下的就是有没有人愿意花高价去买 。 但影视作品是集体创作 ， 包括一个找伙伴的过程 。 美术、摄影、导演、宣发、制片人 ， 能不能够合力给这个作品加分？如果大家品味不一致 ， 那就比较拧巴 。
去年疫情那会儿 ， 大家都出不了门 ， 我就在家看手头那些片子 ， 又看一遍 。 看完以后我分别约了《隐秘的角落》、《沉默的真相》的导演见面 。
那时候刚复工 ， 我先约的《隐秘的角落》导演辛爽 ， 约到公司楼下咖啡厅 ， 讨论这片子还能怎么改 。
我说 ， 导演 ， 我又看了一遍 。
他说 ， 戴莹姐 ， 我也又看了好几遍 。
我说 ， 我看到好几个我觉得节奏还能更紧的地方 。
他说 ， 你先说 ， 然后我再跟你说我看到的 。 我说完之后 ， 导演是同意的 ， 甚至有的时候 ， 我们想要调整的方向、细节都很相似 。
这就是为什么我和新导演合作下来 ， 还是能够积淀出一些情感 ， 不光单纯是支持了他们的第一部作品 ， 而是我们在创作上真的可以聊 ， 可以交流 。
《沉默的真相》我们找了陈弈甫 ， 他当时刚从南加州大学求学回来 ， 在国内还没有太多的伙伴 ， 所以我就会给他配一个比较强的制片 ， 帮他去搭建团队 ， 也一起商讨成本的控制 。
初期给影片定调性的时候 ， 我们就有和弈甫一起探讨 。 我当时跟团队说 ， 这个剧本其实非常像美国电影《大卫戈尔的一生》 ， 一个人 ， 宁愿牺牲自我 ， 也要把一个案子给翻过来 。
我当时担心弈甫对大陆的官场、办案的环节不够熟悉 ， 我就跟他说 ， 我不担心你的视听 ， 但我担心你的视听不能落地 。 能不能让他们帮你找一找机会 ， 你去跟着那些刑警工作一段时间 ， 去看一看 。 他也确实跑去看了 。
影视行业的新人团队一般呈现两种样态 。 一种是一群伙伴 ， 五六个人是相熟多年的同学 ， 之前合作过短片 ， 有一定默契 ， 能比较好地把控周期 ， 做好拍摄 。 因为熟悉 ， 就不太会出现剧组经常发生的那些争执 ， 比如摄影跟灯光打架了 ， 摄影跟美术打架了 ， 摄影说你这布的什么景 ， 太差了 ， 我根本拍不好 。 如果都是熟人 ， 就比较有默契 ， 对我来说也比较敢尝试和这样的团队合作 。 另一种就是像弈甫导演这样单体的 ， 他需要一群懂他的伙伴 。
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