火箭少女101散场后，腾讯还会砸钱给「偶像舞台」吗( 三 )
没有舞台，自然也就不会有“为舞台而生”的艺人，而需要向资本证明爱豆商业价值的粉丝们，也只能继续在“超话广场”上、杂志销量、数字专辑等等任何能形成排名的榜单上，为自己的偶像刷出一份存在感。
但是有个“舞台”，无论是平台方还是资本方都愿意给到这群偶像们的，也就是影视剧和综艺节目。
比如，火箭少女中人气最高的前三位，获得了最多的资源，但杨超越本身就不是典型的女团成员，她凭借超强的观众缘和综艺感出道，更多参与影视综艺项目是情理之中的，但女团出身的孟美岐和吴宣仪，获得的也是影视综艺的资源。
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▲火箭少女101
再回到“直拍”和舞台资源，而内地娱乐圈目前为止能直接想到的，因为人气“直拍”获得了更多“舞台”资源的，不是任何一个唱跳艺人，反而是机缘巧合在某晚会上演唱了《红色高跟鞋》的演员刘敏涛。
因此对节目制作方和平台而言，流量和变现之间的关系是清晰的，其他能力如果不能转化为流量，就很难被认可，流量才是这个行业内的硬通货。
在这一逻辑下，可以明显看到，今年的选秀，各家都希望能再发掘出一个自己的杨超越，如果找不到，那就“生产”一个。《青春有你2》中高位出道的虞书欣本职是一个演员，此前已经参演过多部影视剧了，节目一开始就有意强化她的人设。对她来说，参加节目只是一个跳板，最终还是希望能获得更多的影视资源，并向综艺方向拓展。
除此之外，还有相当比例的网红由MCN机构输送，仅仅为了参加节目临时训练了几个月。对于这类比虞书欣起点还要低得多的选手，从查无此人到获得了一定程度的曝光，对于她们和背后的公司来说，多留一集就是多赚一点。
而像乐华娱乐这样的公司，照常理来说应该是选秀节目的主要造血厂，今年的成绩却很差。但他们付出的成本是巨大的。据杜华介绍，在乐华的培养体系里，培养一个训练生，至少需要三到五年的时间，前期投入超过千万。当前期成本极高，后期变现路径又不清晰时，资本也会重新审视，要不要继续培养唱跳艺人。
偶像选秀的节目依旧会“唱响”，即便是在今年《创造营2020》依旧不温不火的情况下，网传消息显示第四季的男生选秀已经进入筹备期，开始向各个经纪公司“索要”选手，但节目结束后，还有没有腾讯系引以为傲的“售后”就很难说了。
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▲《创造营2020》剧照
以《创造营2020》为例，基于现在的节目和选手热度，后续出团后，想要像前辈火箭少女101一样拥有团综、团专等豪华配置，在流量缺失的情况下，作为平台方和运营方的腾讯系，恐怕也不会轻易去豪掷了。可以预见，《创造营2020》成团后的舞台，腾讯系不会过于买单。
但总会有幸运的选手，被平台方选中，输送到新人演员的“舞台”，而这也将在很长一段时间内，成为中国偶像选秀产业的最强“售后”。
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