火箭少女101散场后，腾讯还会砸钱给「偶像舞台」吗( 二 )
《创造101》是韩国Mnet电视台的选秀节目《PRODUCE101》在国内的授权版本。《PRODUCE》系列至今已有四季节目，每季都会票选出一个限定团体。因此，从《PRODUCE》系列第三季节目《PRODUCE48》中票选而出的，同为2018年出道的限定女团izone就可以作为火箭少女的天然对标对象。
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▲izone海报
和固定团不同，限定团的回归频率更为密集，而商业演更少，以平日里高强度的练习室练习来保障每次回归的质量。
6月15日，izone刚刚完成了第三次回归，在几大打歌舞台的演出视频也相继公开。
而火少在发布了专辑或单曲后，能有的舞台表演机会除了团体演唱会，基本只有综艺节目和例如跨年演唱会、天猫618晚会这样的商业演出。而一般这类全民受众向的演出，女团表演都是为了烘托氛围，更何况火少还有一首大热单曲，特别适合炒热氛围，那就是《卡路里》，而与此同时，被团队视为“回归”之作的火少的第二张专辑《立风》，主打歌《风》由于是一首慢歌，在今晚散场演出前，从来没有过一次现场表演。
2018年被视为中国偶像团体元年，但当偶像团体层出不穷的时候，相应的基础设施建设却慢了不止一拍。
观众可以反感某些演技不合格的爱豆挤占专业演员工作机会，但行业内的人应该认识到，这只是一部分的事实，另一部分是，这些不够专业、未经训练的爱豆们，很多却在另一个领域经历过经年累月的练习，但在当前的娱乐环境下，他们的本职事业无处安放，于是只能出没在综艺、网剧和在直播里。
没有足够的展示空间和产出作品的机会，就意味着主打唱跳的团队或个人不能从自己的事业中获得良性回馈。
2018年，随男团选秀节目兴起的一个概念叫做“直拍”，这同样是一个直接从韩国娱乐圈引入的概念。直拍是为了使团员之间保持竞争状态的一个激励手段，直拍视频在网络平台上的播放量会影响到成员在团体中的人气、资源和站位。
同样以izone为例，在节目中C位出道的张员瑛，在日前的回归里，就不再是固定C位。而第二名宫胁咲良和以最末第十二名出道，但舞蹈实力超群的主舞李彩演的分量都大幅增加，就是因为二人都多支“百万直拍”视频，在直拍形式下的表现比其他成员更好。
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▲izone张员瑛
而在内地娱乐圈，由于没有系统的舞台文化和成熟的产业支撑，“直拍”虽然不少，但却无法为艺人兑换到相应的资源。我们更常见到的是这么两种现象，一是直拍播放量高的艺人，不见得是因为唱跳能力强，而唱跳表现力强、直拍播放也高的艺人，即使能获得资源，获得的也不见得是舞台资源，而是影视、综艺资源，商业代言，甚至是直播资源。
“舞台”对于流行音乐产业来说是基础设施。
现在国内最有实力搭建舞台这一基础设施的，自然是三大视频平台。他们每年不断地通过选秀节目推出爱豆和偶像团队，对舞台有需求，自然也该有动力。
若说平台没有做搭建舞台的工作，是不公平的。在第一年《偶像练习生》和《创造101》结束之后，爱奇艺和腾讯视频也分别推出了《中国音乐公告牌》和《由你音乐榜样》，都以“打歌”为看点，其中《中国音乐公告牌》更多次强调这是国内首档打歌类音乐节目。
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▲《中国音乐公告牌》剧照
爱奇艺副总裁姜滨在接受媒体采访也曾说：“我们做《偶像练习生》时发现有的艺人，甚至一些头部艺人，新的作品面世之后，一年下来在国内可能就能表演一两次，没有更多舞台给他们机会。”
但目前看来，尽管平台已经认识到，国内流行音乐在基础设施环节需要投入，但两档“打歌”节目都没有被提升到这一战略层面，或者说其投入的意愿还不够强烈。在到目前为止，第一季完结后，两家都没有表现出继续续订的意愿。
今年腾讯视频《创造营2020》反响不佳，既输给了对手《青春有你2》，也输给了自己，2018年夏天“全民搞创”的盛况今年不会再有，平台继续投入资金搭建舞台的阻力就更大了。
而随着直播带货的兴起，如李佳琦、薇娅这样的顶级主播，已经成为了事实上的“顶流”，而流量艺人的人气也就借由直播带货的形式，被更直观更赤裸的翻译成了带货量。618一过，京东就公布了“明星带货排行榜”。
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