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音乐中的调、和弦，与绘画中色彩的关系( 二 )


■相同的地方仅是它们一个是光波，一个是声波，都是波。不同的是，颜色分布在光波波长上没有周期律，而音符与声波有周期律的。至于题主的问题，是个比较长的故事.....
可见光的波长大致为380纳米~780纳米，波长长的是红色，波长短的是蓝色。人眼只有三种颜色感受器（红，绿，蓝），我们看到的颜色是三种感受器受到刺激之后混合出来的感觉。
颜色学里面，有两种混色法，一个叫加法混色，是用于有颜色的光的混合的。从下图可见，加法混色红色+绿色=黄色。加法的意思就是，亮度增加了。
另一种叫减法混色，就是你们画画用的颜料最主要的一种混色法，红色+绿色=黑色。减法的意思就是亮度减少了。

音乐中的调、和弦，与绘画中色彩的关系


减法混色之所以叫减法，是因为物体的颜色是通过吸收+反射白光体现出来的，吸收掉了一部分波长的光，剩下的反射出来，反射率最高的那个波长，就对应我们看到的颜色。比如下图，分别是刚果红，孔雀绿，亚甲基类蓝色染料几种生物染色用染料的吸收光谱图，横坐标是波长且已经标明颜色，纵坐标是吸收率。刚果红的300~600纳米光波基本上都被吸收了，只剩下橘色和红色区域，因此刚果红显示红色。
音乐中的调、和弦，与绘画中色彩的关系

你们绘画用的颜料除了主要用减法混色，有时候也会用到加法混色，比如从图中可见，刚果红在400纳米有一个吸收波谷（对应一个小的反射峰），因此这种刚果红染料是带蓝光的红色染料。这个带什么色光，遵循的就是加法混色原理。配色上，要出一个比较亮的颜色，尽量要利用减法混色和加法混色两种一起。如果能利用荧光的色光来加法配色，更是能出惊艳的感觉，能达到通常颜料所不能达到的亮度和艳度（荧光这里不说了，它的吸收峰在不可见的紫外端，那是另一个故事了）。
从上面我们就知道了，虽然颜色混合也是有规律的，但是它并不存在一个与波长相关的周期律；不过它的加法混色则与和弦混音有异曲同工之妙，而对应减法混色的，一定要说，大概只有合成效果器了。
音乐上，一个音符与它的频率（相同介质中是波长）有关，与颜色类似，它的波长并不是单一的，也是有一个振动幅度最大的决定了一个音的音名，这个振幅最大的频率也最低，称为基频音，而其它频率的称为泛音，泛音决定一个音的音色，谐音（基频的倍频音）则决定声音的“亮色”和穿透性。（找不到波谱图，只有频谱图）。
一个音乐中的调、和弦，与绘画中色彩的关系
音和一个音乐中的调、和弦，与绘画中色彩的关系
音，唱名相同，但是相差八度，它们的基频恰好差一倍，音乐中的调、和弦，与绘画中色彩的关系
音是音乐中的调、和弦，与绘画中色彩的关系
音波长的音乐中的调、和弦，与绘画中色彩的关系
。那么和弦怎么回事呢？和弦其实就是一些与根音成一定关系的音叠加到一起——特别是频率成一定的整数关系。而这些和弦又跟主音（决定调式）有特定的周期关系。
比如在C大调中，一个主三和弦C（C，E，G），其根音为C音，G音距离C音纯5度，其波长在同介质中大约是C音的音乐中的调、和弦，与绘画中色彩的关系
，相应的在所有介质中频率是C音的音乐中的调、和弦，与绘画中色彩的关系
倍，这会产生比较强烈的共振，两个音混合出非常洪亮的声音，因此一个三和弦，其根音+五音是最重要的，奠定了一个和弦的主要基调（相当于绘画中的色彩基调）；三音E则决定一个和弦的风格。比如如果是小三和弦，C小调上的主三和弦Am（A，C，E），三音与主音距离是小三度，跟C和弦不一样，C是大三度，差了这么一点，表现色彩就很不一样，C和弦气势宏大，Am则婉约轻快。
(我发现我画的图分析不严谨，应该用信息熵来做才更恰当，有空补）
当然，音乐上还有一些更复杂的和弦，比如比较不和谐的一些和弦，四个音的七和弦（与根音距离七度），六和弦，挂和弦，等等。它们有一个共同的特征，其组成音与根音的频率不是“好比例”，音与音之间形不成比较强的共振，听起来比较刺耳，甚至是让人打颤，常用来制造旋律的冲突，或作引子转入下一章节。（题主大概就是听到不同的和弦，而不是不同的调）
其实，调名对一首乐曲所要表达的东西的影响是较小的——除非转入的调差3度以上。通常如果没有经过训练，是区分不出一首曲子是用C大调演奏，还是转到B大调去演奏的。但是如果一首曲子本来是C大调的，通过变奏变为c小调，那么是明显可以区分出来的。不过不同的乐器，对不同的调是具有不同的表现力的，同一种乐器上——特别是弹拨乐器，能够最明显的区分转调，这是乐器构造中各个音的位置固定且音色固定造成的。电子乐器就完全没有这个特点。

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