香港动作片在武打动作的设计与剪辑上有何特色( 二 )
（2）镜头剪辑：成龙这种设计需要团队的配合和演员的高素质，西方人在这方面也有自己的创新。2002年《谍影重重》的快速剪辑和手持摄影增加现场感，而且使动作更加迅猛，动作信息像雨点一般袭来，观众的眼球一直都被刺激着。
镜头剪辑本身带有一种节奏，用得好就可以增加动作效果，反之就会让观众觉得很乱，《叶问》系列当中赵山河最喜欢的是第二部跟龙卷分一场对决。起初动作强调快速剪辑，配合快速的日字冲拳，视觉效果很棒。但是龙卷风身子糙，扛得住，也善于格挡，于是叶问决定全力攻击脸部，这个时候画面有个短时间的暂停，接着又是快速的日字冲拳，这样画面本身就有了快—慢—快的差别，还与配合双方攻守的转换相应对。
（3）镜头拍摄：但法无定式，势无常形，之前说的中景镜头也能增强真实感。因为好莱坞动作电影常常会把击打镜头和反应镜头分开，同时出于保护演员关系，很多击打并没有落在演员身上，造成没有力道的感觉。但是近几年的《疾速追杀》系列采用类似《叶问4》中景拍摄，镜头不会在击打点硬切，反而会把整套动作一拍到底。
镜头有时候还代表一种视角。除去通常的主观视角和客观视角，还有半主观视角——从演员背后拍摄。此时观众看到的大部分是角色视野的部分，跟主观视角一样可以帮助观众认同角色，比如说2019年《安娜》这场通道打戏一直跟着安娜背后拍摄，让观众短时间内跟安娜融为一体，激发了观众的参与感。
还说在《叶问2》的最后打戏，叶问尝试切中路，躲开龙卷风的一记重拳，这个镜头有了抽帧，画面不同以往，速度又降了下来，这是暗示观众叶问要以智取胜。
3.击打效果
《火影忍者》格斗场景非常好看，前期死亡森林系列、三代vs大蛇丸、追捕佐助系列战役等等堪称经典。在漫画分镜头里面，岸本齐史在击打过程的描绘会比较繁琐，大量不必要的转体动作（例如小李对君麻吕）会拖慢节奏。
但岸本齐史笔下的击打效果效果非常好看，比如一次击打三个不同角度呈现、奇拉比打飞佐助等，视觉效果都很棒。所以击打效果作为一套动作的结束，可以称之为豹尾，不能忽视。
好的击打效果基本包括两点，一是对外界事物的损害，比如说《龙珠》系列，一个光波从毁灭地球到毁灭宇宙；二是对角色本身的伤害，成龙在1999年《成龙的特技》讲述自己对动作的革新，通过威压、钢丝鞋、power粉和假玻璃等方式增加动作的威力。
赵山河还没参与过片场拍摄，但是对于击打效果的研究，基本沿着这两个思路就可以做到革新发展。
▲■你这个问题，真的是一个大写的大啊首先香港的动作片，是有着丰富底蕴的，从很早很早的关德兴老先生的粤语片，到邵氏古装功夫片，到后来的李小龙，成龙李连杰等等，其实是经过一个很长的积淀的，毫不夸张的说，香港动作片是全世界动作片的领头羊。其次，香港的动作片可谓百家齐放，各个派系特色不同。大致说一下，写实和写意派系。写实的有黄飞鸿嫡传刘家良老师傅（可叹艺海星沉），包括成龙洪金宝等的风格，但是成龙的更杂，花样更多，而且节奏更快。刘老师傅的设计更传统。还有甄子丹的拳拳到肉。写意的徐克程小东他们，高来高去，天马行空，例如李连杰版令狐冲的独孤九剑，徐克的黄飞鸿，其实真实的黄飞鸿是广东人，习南派武术，讲究稳扎稳打，不像李连杰本身的北派功夫大开大合灵动飘逸。这里说一下江湖人称第一武指的八爷袁和平，八爷可谓电影世家，要说写诗写意的话，八爷可谓是动静相宜，既可以硬桥硬马稳扎稳打，又可以飞天遁地天马行空，可以说刚柔并济。有两个桥段，明显有着八爷的个人风格，而且一模一样，一个是星爷武状元苏乞儿里，星爷和僧格林沁对打，虽然二人当时在剧中都谈不上是顶尖高手，但是各个不同拳种之间的来去，精彩分层目不暇接，充分展示了八爷的深厚功力，还有一个是功夫之王里，李连杰和成龙的对打，后面也有拳种的较量，如出一辙。言归正传，香港动作片，无论是古装还是现代，都可以说是有着明显的时代烙印的，改革开放初期的文化大爆炸，香港人守旧而又新潮的矛盾个性，以及无需多说的几千年武术的底蕴。我们可以的明显特色有：节奏感强，不像有些西方肉搏片，2个壮汉，一打我一拳，喘半天，起来我打你一拳。包括敢死队里，史泰龙和尚格云顿的最终对决，虽说尚格云顿有功底深厚，但是也得按照导演史泰龙的节奏来。最后打得并不好看。我们看香港的动作片，做个比喻，我们看香港的动作片，就好像是在看自己的亲戚跟人打架，打别人一拳，我们为之振奋，中别人一拳，我们为之惋惜。而看那些欧美的搏斗厮杀，仿佛看街边路人斗殴，一副不过瘾也不嫌事儿大的心态。只是冷眼旁观。这里推荐几部个人认为的香港动作设计代表之作的功夫片。《精武英雄》、《醉拳2》、《少年黄飞鸿之铁马骝》（这部是我的最爱，虽然明星阵容不够豪华，但是武打设计真的让人赏心悦目！）《笑傲江湖之东方不败》暂且这些吧！具有真实感，哪怕是那种高来高去飞天遁地的功夫电影，但是我们还是能看到打斗的真实感，例如卧虎藏龙里章子怡和杨紫琼的追逐战，二人飞檐走壁，但是我们仔细看会发现，每一个起飞和落地，都有完整的接力点抛物线和落地缓冲。并不是平地一蹦三尺高。更不用说那些硬桥硬马的真功夫打斗了，甄子丹的电影，都是真打。我们可以看杀破狼里，甄子丹打洪金宝那拳打脸慢镜头，那个肌肉反应是不可能演出来的。有人会说是电脑特技，你可以推理一下，以香港人拍电影的不要命精神，脸上挨一拳拍慢镜头，和假打再多花几十万后期做特技，他们选哪个。镜头语言细腻，西方的打斗，打斗就拍打斗，血淋淋，乒乒乓乓，打完收工。而我们拍，会有打斗前的造势，比如场景的描绘，武林高手决斗，必有风吹落叶，竹笛伴奏什么的。还有一些侧面的表现，还体现打斗者的破坏力，比如一拳没打中打在石头上，石头粉碎。一棍子戳在木桩上木桩过了一小会儿才散架之类的，还有不同的镜头角度，俯视仰视环绕等等，而好莱坞的子弹时间拍摄手法，也只是利用先进的科技，而我们确实将几部摄像机几个轨道应用到了极致。暂时想到这么多，感觉还有很多没说，想到我会补充的。总之，很庆幸我们生在这个时代，有那么多精彩纷呈的电影丰富了我们的生活。香港功夫片，永远在我心中有着不可替代的地位，永远缅怀那些为电影事业做出贡献的先人，李小龙师傅，刘家良老师傅，林正英师傅，等。
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