对于有些过度抽象的艺术作品而言，是否是解读比艺术作品本身更有价值
具体问题具体分析。一般来说大师们都是有线索的。首先看他是否主动属于某个流派，属于的话就看那个流派的主张是什么。其次看他是否说过自己的主张是什么。再其次看他是否说过曾经受过谁的影响导致他这么创作的，并且我们能从作品中看出来。然后看他的创作方法是否是某一群体的惯用方法。再然后看他的时代趋势是否跟他的作品吻合。反正就是多查资料一般都会找到线索。如果实在是找不着就算了。讲一个古希腊的故事。古希腊时期有两种诗人，其中一种是某种意义上的神职人员。当时的人们相信有时候缪斯女神会把属于神的智慧吹进一些人的头中，这些人会把这些智慧写成诗，这些诗中包含着真理。被女神吹进脑中的智慧叫做灵感，由于这些灵感并非来自诗人自身，因此他自己并不知道写出来的诗是什么意思，这时候就会有聪明的人解读出诗中的真理给其他人知道。不光是抽象作品，只要是作者闭嘴的作品都可以用这种模式解读。把他当做通讯员，他的作用只是传播信息，自己并不一定知道信息的意思，因此我们就得猜是什么让他传递了这些信息。很多评论家的文章走的都是这条路，甚至在作者明确表示了自己的意图的时候还是会选择走这条路。因为他们将作品视作文本，认为作品从面世的那一刻开始就跟作者无关了，作者并不知道文本中的真理。有两种艺术史，一种是艺术家们的艺术史，一种是评论家们的艺术史；艺术家们的艺术史往往是存在传承脉络的，评论家们的艺术史往往是碎片化的，评论家们的艺术史中的艺术家看起来就比较奇怪，特立独行，好像跟同时期的其他人八竿子打不着。如果作者不是大师，找不到资料但是还活着，那就直接去问他，实在问不出来就把他当做通讯员式的傻子处理就行，把他说成是被某股神秘力量附体了的怪胎。抽象画，我认为大致可以分为三种。一种是理性的，这种强调的是美，以康定司机和蒙德里安为代表。一种是解构式的，这种强调反对某种意识形态，以达达主义为代表。还有一种是控制式的，强调创作方式的意义，本来应该是以超现实主义为代表，但是超现实主义被精神分析学污染了，因此只能退而求其次以波洛克那帮人为代表。如果一个人的抽象画不属于这三种，那么这个作者要么创造了一种新的艺术模式，要么就是在胡闹。
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