风雪夜归人这首诗 _归人

“鸟宿池边树”出自唐朝诗人贾岛一首五言律诗中的“鸟宿池边树，僧敲月下门。”一联。众所周知，当初贾岛在选择“僧推月下门”还是“僧敲月下门”的时候颇费踌躇，以至不觉之中挡了韩愈的轿子。韩愈问知原委，下了“僧敲月下门”的断语，这一经过给后世留下了“推敲”的典故。贾岛的此联中，有动物（鸟），有人物（僧），有池，有树，有月，有门。只有两个动词，一为“宿”，另一个如果用“推”，则全诗无声无息矣。韩愈定下的另一个动词用“敲”，敲门自然会有声，于是想象中的敲门声（当然是不把宿鸟惊醒的轻轻的敲门声了）便使全诗陡然而成有景有情，有声有色的佳作了。
题主给出的另一句是“犬吠夜归人”，则是在唐朝诗人刘长卿的一首五言绝句中“柴门闻犬吠，风雪夜归人。”的两句里取上句中的“犬吠”和下句中的“夜归人”组合而成。可见题主对贾岛和刘长卿这两首写景，写夜景，情中有景，景中有情的佳作的欣赏，本人十分赞同。
但问题在于律诗和绝句是两种不同的格律诗，因为上句选自五律，下句出自五绝，于是，上下两句就不成律诗中的一联了。请看，“鸟宿池边树，犬吠夜归人。”这两句，按照律诗上下两句相同位置的字要词性相同，词类相同的原则，“鸟宿”对”犬吠”当然可以，后面的“人”对“树”也可以。但在“池边”与“夜归”中，“池”是物体类的名词，而“夜”却是时间类的专有名词，二者“不对”；“边”是方位词，“归”却是动词，也“不对”了。然后再看平仄，“鸟”字是仄声，“犬”字也是仄声，不相反，但由于它们都在句首，按首字平仄可以不论的原则，可视为合律。而“宿”与“吠”虽然都是动词，词性相对没问题，但这两个字都是仄声，就不符合平仄相反的格律了。
怎么改呢？如果上句不动，本人以为可按如下方案改动，改过后为：
鸟宿池边树，
犬随路上人。

鸟宿池边树，
虫鸣月下田。
还可以下句不动，改动上句，改过后为：
鸡鸣晨起客，
犬吠夜归人。
以上一孔之见，还望题主包涵。
鸟宿池边树，犬吠夜归人。我们一般是把这样的称为诗中的一联，这一联必须要对仗，就是指词性相对，词义相对，平仄也尽量相对。
我这里不讲平仄，因为我自己也没有做到十分的工对，我写打油诗就是像这样乱写的。

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所以我不知道题主这是准备写律诗的还是打油诗。如果是打油诗我就说这个写的可以，如果是要严谨的律诗，这里显然就不对了。
我们把它当流水对来看，鸟宿和犬吠，这是可以的，但是池边树和夜归人怎么对？树和人，可以说是一物和一人相对，但是夜归和池边，显然是风牛马不相及的。

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所以这里需要酌改，比如鸟宿池边树，犬吠田畔人。这里就看起来稍微好点了。
而如果我们要把它改的更好点，可以是鸟鸣池边树，犬吠田畔人。可是我改成鸟鸣，这平仄就非常错了，因此我们需要就这个平仄再改:鸟鸣池畔树，犬吠田边人。

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如果我们非常喜欢夜归人，因为唐诗里有，柴门闻犬吠，风雪夜归人嘛，这是一个非常漂亮的流水对，是一幅非常生动的画。我们可以这样改:鸟投池畔树，犬吠夜归人。
我所以改宿为投，是因为投也有宿的意思，是个动词，可以和犬吠相对，而单用宿，宿可以作动词讲，但是因为它也有安静的歇在鸟窝里的意思，于画面感来讲，是不合适的，因为鸟在窝里睡着了是安静的，用在这个诗里，显然有白写了，或者是强行代出的意思，而如果是用投，就让画面生动而且自然。即便是这样，我也还是非常不满意我所做的改动。
【风雪夜归人这首诗】这里我只能说自己才学浅薄，另候高明赐教。